Tony Allen: Fela Kuti, Damon Albarn und mich

Er war der Schlagzeuger Fela Kuti im Laufe des Meisters bahnbrechende Jahre und trug seitdem Form Afrobeat. Weiter wählt Tony Allen seines neuen Albums, Film des Lebens, fünf Top-Momente aus seinem 55 jährigen Karriere

Fela Kuti und Afrika 70: Frage Jam Antwort (1972)

Jam-Frage war der Anfang von Afrika 70 Feststellung sehr starke Form. Das Personal war zu diesem Zeitpunkt viel ändern, aber dies war ein großes Lineup [einschließlich Ayo Azenanbor am Bass und Trompete von Tony Njoku]. Fela war damals eine Menge guter Songs schreiben, und genau deshalb ist es für mich schwer zu sagen, dass ich diese mehr als die anderen. Aber Frage Jam Antwort zeichnet sich durch die Zusammensetzung der Weg Fela schrieb, und meine eigene Trommeln – das ist keine gemeinsame oder eine vertraute Trommeln Muster – ist etwas anderes. Der Ansatz, den Fela gebracht, als er schrieb, dass es war alles über lassen die Musik sprechen, und jedes Mal schrieb er, es war wie eine Herausforderung für mich und ich mag diese Art von Herausforderung zu stellen. Ich bin glücklich, wenn ich melde mich zu ihm und Menschen etwas zu hören und denken: "Wow"! Das ist anders." Als Fela Frage Jam Antwort schrieb, einige seiner Freunde konfrontiert ihn über das Trommeln und sagte: "Fela, was passiert, wenn diese Allenko Ihnen morgen kam und sagte, er würde verlassen, es sei denn, Sie ihm mehr Geld gab? Musst du tun, weil sein Schlagzeugspiel zu schwer zu kopieren." Niemand wird meinen Platz einnehmen.

Ich erinnere mich, als ich aufhören musste, Trommeln, denn ich ein Geschwür hatte. Also ging ich für zwei Wochen nach etwas Ruhe zu bekommen. Sie stellten andere Trommler, mich zu vertreten, aber es war unmöglich für sie. Ein Schlagzeuger kamen für einen Gig und konnte nicht spielen, am nächsten Abend. So kamen sie auf mich zu wecken, während ich schlief und mich in ein Taxi setzte, das Konzert zu spielen. Ich sagte: "Sie haben einen Schlagzeuger gibt", aber er sagte: "Nein, es funktioniert nicht." Nur wenige Menschen haben die Art der Kommunikation, die Fela und ich hatte, wenn wir Musik, gespielt, also beschloss ich, auf die Bühne zu gehen, auch wenn ich krank war. Seine Freunde waren richtig, da kein Schlagzeuger des Landes spielen könnte, was ich auf diesen Datensatz gespielt. Nur konnte ich es spielen.

Tony Allen und Afrika 70: keine Unterkunft für Lagos (1978)

Keine Unterkunft für Lagos wurde von Fela produziert – produzierte er meine ersten drei Platten, Eifersucht, Fortschritt und keine Unterkunft für Lagos – und nachdem ich Fela 1979 verließ ich habe keine Diskriminierung. Habe ich beschlossen, vier Tracks auf der Platte, die Sie Afrobeat halten würde – bis dahin, Fela täten zwei Gleise maximal auf eine Platte, die Afrobeat waren, aber ich wollte Menschen mehr geben. Unser Ansatz wurde von James Brown und seine wirklich langen Versionen von Songs inspiriert. Wir, die angeschaut und dachte: "Warum wir nicht?" und diese Lieder die letzten Gott weiß wie vielen Minuten erstellt. Sie müssen mit Afrobeat die Höhe der Zeit zu respektieren, die es braucht, um Sie zu greifen. Sie können nicht Afrobeat für Radio schreiben, weil sie bearbeiten und bearbeiten und bearbeiten Sie, bis die Musik tot ist. Keine Unterkunft war der letzte Datensatz, den ich mit Fela als Produzent gemacht und war der Anfang vom Ende für mich als Teil von Afrika 70. Ich wollte nie Fela verlassen, aber die Art und Weise das Album landete und der Zeit, Fela zu produzieren es beenden gemacht mich darüber nachdenken, was vorging. In den Sitzungen Fela auch einige seiner eigenen Tracks aufgenommen und das dauerte drei Tage, aber mine dauerte acht Monate zu beenden und sie zur gleichen Zeit aufgenommen wurden.

Ich erinnere mich an seine Solo spielte er am ersten Tag und ich dachte, es war fantastisch, aber er sagte, es war nicht gut, so dass er wieder spielen wollte. So spielte er es wieder, aber das hat zwei Monate gedauert und wieder war er nicht glücklich. Dann spielte er wieder zwei Monate nach, und das gleiche passiert. Dann, endlich, derjenige, den er benutzt, ich war nicht glücklich mit, aber er sagte, es sei das beste. Die Vermischung dauerte weitere zwei Monate – insgesamt also acht Monate. Fela war jeden Tag dort aber es gab immer Ausreden und an diesem Punkt, dass ich merkte, die ich brauchte, um die Organisation zu beenden. Ich ging schließlich im November 1978 als wir auf dem Berlin jazz Festival waren. Wir beendeten unseren Gig und ich sagte ihm, ich sei verlassen – nicht zu zerstören ihn, oder jemand zu zerstören, aber nur, weil meine Dienste nicht mehr benötigt wurden. Danach verwendet er zwei Trommler spielen meine Teile getrennt.

Das Album erzählt Dinge, die an der Zeit, wie die Slum-Abstände in Lagos, sie ausräumen und Bulldozern ihre Häuser ohne alternative Unterkünfte bieten geschahen und Sie verwendet, um viele Menschen, die unter der Brücke schlafen sehen. Die Leute dachten, weil ich redete Korruption, dass die Polizei, für mich kommen würde aber nie. Ich habe nie individuell jedermanns Namen erwähnt. Ich warf alle davon.

Tony Allen: HomeCooking (2002)

Die kritische Reaktion auf [das Album 2001] hatte Psyco da Bus gemischt. Einige sagten, ich war verrückt und war nicht mehr unter Beachtung der Vorschriften des Afrobeat. Ich habe nur versucht zu erforschen musikalische Bereiche und lassen die Zuhörer wissen, dass Afrobeat mit anderen Genres gemischt werden könnte. Also versuchte ich es mit Dub und Electronica mischen. Man wollte mir die Art von Songs spielte ich mit Fela, zu spielen, sondern dass Stil gegangen. Fela war Fela; Er war ein Genie und seinen Stil sollte bleiben allein. Für jemanden wie mich, der seine Gruppe zu verlassen, wäre um seinen Stil zu kopieren falsch gewesen. Wenn ich wollte, dass ich bei ihm übernachtet haben sollte. Aber Kritiker mochte es, so kam ich zurück mit HomeCooking wurde ein Album mit Gästen gefüllt. Ich brachte in Ty, die einige meiner Arbeiten hatten zuvor remixed, Rap auf den Datensatz und Damon Albarn, wer bereits über mich auf Musik gesungen hatte ist mein Radar. Am ersten Tag im Studio aufnehmen Damon nicht alles, weil wir uns zu viel genossen. Er kam mit zwei Kisten voller Champagner und jeder bekam boozed und entschied er sich, er würde die Musik wieder in sein eigenes Studio und dort beenden. Das war der Anfang unserer Freundschaft und seitdem haben wir eine Menge verschiedener Dinge getan.

Ernest Ranglin: Moderne Lösungen für alte Probleme (2000)

Ernests Label wollte, dass ich auf eine Platte mit ihm. Ich mochte seine Gitarre zu spielen und die Tatsache, dass er Jazz, Reggae und viele verschiedene Arten von Musik verwendet. Sie luden mich ins Studio und er schrieb die Musik für alle außer mir. Ich fragte ihn, ob er meine Teile zu komponieren wollte und er Nein sagte, weil er wollte, dass ich zu erzählen, was er geschrieben hat. Es machte mich glücklich, denn es eine Herausforderung war und es mich davon stagniert und immer verwendet hielt, um nur eine Art von Musik zu spielen. Ich mag ein Künstler vor, die, den ich nicht gegenübergestellt haben, vor, vor allem, wenn der Künstler etwas einzigartiges hat. Es ist interessant, herauszufinden, wie wir zusammenarbeiten wollen und was funktionieren würde, mit dem, was wir beide haben.

Für mich ist der Schlüssel zu suchen, was funktioniert. Ich dachte an viele Dinge, ich hätte auf diesem Album spielen aber ich experimentierte und verschiedene Möglichkeiten ausprobiert, bis ich herausfand, was funktioniert. Ich habe immer respektieren die Musik, die vor mir ist und nicht mich auf ihn zu verhängen. Wenn ich mit jemandem spielen, du weißt es ist Tony Allen, Sie erkennen meine Arbeit ohne meinen Namen zu sehen. Ich habe meine Identität.

Rakete Saft & der Mond (2012)

Dies war etwas wollten wir nach Africa Express in Lagos zu tun und wir kamen zurück nach London. Floh mit mir spielen wollte, und Damon Albarn sagte, wir sollten etwas zu schaffen, während wir in jeder anderen Firma waren. War alles live, mit Ausnahme der Gastsänger wie Erykah Badu. Ich wollte floh zu spielen, was er fühlte. Angefangen habe ich die Lieder mit meiner Drum-Patterns und floh nach etwas, das gehen würde mit mein Schlagzeug aussehen würde. Es ist schwierig für Musiker, die kein Hintergrundwissen im afrikanischen Rhythmus haben – ich habe versucht, mischen oben verschiedene Stile und Sounds in meinem Kopf ab dem ersten Tag. Es gibt viele Orte, die ich meine Trommeln nehmen kann und ich versuche, meine Trommeln, singen und verwandeln sie in ein Orchester zu machen. Ich bash nicht mein Schlagzeug. Statt bashing streichle ich. Wenn Sie Ihre Frau streicheln, erhalten Sie von Ihrer Frau gute Dinge; Wenn du sie nicht schlagen, bin ich sicher, dass sie Ihren Feind werden. Ich erstelle verschiedene Muster mit vier Glieder. Sie spielen alle etwas anderes, was bedeutet, dass müssen Sie Ihren Geist mit einer zentralen Idee, die durch vier Elemente aufgeteilt. Auch professionelle Trommler können kämpfen mit Afrobeat-mastering.

• Film des Lebens wird am 20. Oktober auf Jazz Dorf Records. Am 20. November spielt Tony Allen Village Underground in London.