Überprüfen Sie König Charles III-provozierende Drama erzählt eine "zukünftige Geschichte"

Music Box Theatre, New York
Tim Pigott-Smith ist in königliche Form als zukünftigen britischen Monarchen in einem Stück, das im Blankvers – auf was passieren könnte, wenn er den Thron besteigt spekuliert –

Mitglieder der britischen königlichen Familie bekannt, um lange gelebt werden, so dass der Tod von Elizabeth II nicht bald kommen kann. Aber es ist leicht vorstellbar: die Prozession und die Crepe, die Träne gestreift Gesichter der Kunststoff verpackt Blumensträuße aufgetürmt vor den Toren des Buckingham Palace.

Mike Bartletts König Charles III, eine "zukünftige Geschichte spielen", ist eine herrliche Provokation und ein wirklich feines Spiel, das viel mehr vorstellt. In den Wochen vor seiner Krönung reibt Charles (Tim Pigott-Smith) die streng zeremoniellen Rolle der Monarchie. Beim Parlament eine Presse-Rechnung Charles missbilligt geht, lehnt er eher unwahrscheinlich, seine Zustimmung zu geben. Wenn Parlament versucht, die Rechnung sowieso erlassen, löst Charles Parlament. Bald gibt es einen Tank auf dem Palast-Rasen geparkt. Zivile Unruhen bedroht. Mittlerweile, nachdem eine toben mit Kunststudentin, Harry (Richard Goulding) Leben unter dem gemeinen Volk, während Kate (Lydia Wilson), der einen Verstand unter diese glänzenden locken hat will, Grundstücke entschlossenes Handeln für sich und Will (Oliver Chris).

Bartlett hat sein Spiel im Blankvers geschrieben und hat es auf Shakespeares Geschichte modelliert, aber es deutliche Anklänge an die Tragödien – Macbeth ganz besonders gibt. (Es gibt auch reichlich Echos von Shaws The Apple Cart.) Ich glaube nicht, dass es niemanden, am wenigsten Bartlett, zu sagen, dass er Shakespeares Geschenk für Figuration und Metapher fehlt überraschen wird. Eines der besseren Bits von Bildern vergleicht gefrorene Abendessen zu einem hausgemachten Bio Essen (einen schlauen Jab im Herzogtum Keks Empire?), aber die meisten der Symbolik ist vorhersehbar und begrenzt. Diese Blankvers bekommt den Job zu erledigen, aber ohne die phantasievolle Aufzug oder quicksilver Verschiebungen ziehen, die uns zu den jakobinzami.

Das heißt, das Spiel, auf Weisung des Rupert Goold in der Regel clever, mehr als eine vernünftige Pastiche anfühlt. Es ist eine tragische Arbeit aus eigenem Recht, über einen Mann, der zu lange macht verweigert wurde ("mein Leben wurde eine ling'ring um den Thron," Charles sagt, in einem Bartletts besseren Linien) und stellt fest, dass sobald er es bekommt, er noch mehr will. Wenn einige der Mitte fühlt sich fachmännisch, hat die Endung Eindringlichkeit und Gewicht. Es ist ein Moment in der letzten Szene, die einlädt und verdient Publikum Keuchen.

Das Schauspiel ist eine königliche Bestellung. Pigott-Smith sieht nicht so etwas wie die eigentliche Charles, aber bewegend vermittelt er die Stärke und Schwäche, dass Krieg innerhalb der Bartletts Menschenbild. Und junge, verfügt er über eine geschickte Möglichkeit mit einem Selbstgespräch. (Ich brauche nicht zu Lear wieder zu sehen, aber ich würde seine sehen.) Wilson weiß, wie man Kates Herbstkollektion mit Stahl zu ersetzen, während Goulding, entsprechend Ingwer-behaarte, schön Harrys blokeish Sehnsucht vermittelt.

Wer weiß, ob Charles ein guter König oder eine schlechte? Wer weiß, ob er bekommen, um König zu sein? Seine Mutter könnte ihn überleben. Republikanismus könnte irgendwie durchsetzen. Aber Bartletts dunkle Vision einer Monarchie nicht mehr zufrieden, ganz so Zeremoniell eine lange Broadway verdient herrschen.