Volle Punktzahl: Mark Wallinger ID greift in seiner neuen show
Seine Hände eindringenden Michelangelo, dem Kreisverkehr, wo er erlernte zu fahren, seinen eigenen Schatten nipping heraus für einen Spaziergang... Adrian Searle stellt fest, dass Spuren von Mark Wallinger überall in seinem neuen Ausweis vorzeigen
Mark Wallinger ist überall in seiner neuesten Ausstellung, auch wenn er nicht da ist. Sein Schatten nähert sich Shaftesbury Avenue. Er umkreist einen Kreisverkehr, wie die Jahreszeiten drehen. Er spielt Gott und Adam und macht eine Faust von Michelangelo. Er windet sich und Gesten hat über 17 vollmundig Leinwände. Er ist alle Id und Ego und Superego. Er ist Mark, Mark zu machen, sein Revier zu markieren.
Es ist fast 30 Jahre, da ich zum ersten Mal über Wallinger schrieb, und er fährt fort zu beeindrucken, unterhalten, verblüffen und überraschen mich. Ich liebe alles, was er getan hat, aber dann jede Karriere hat seine Höhen und Tiefen. Er kann große, leichte, ohne weiteres, lustige, intellektuellen und poetisch, manchmal alles auf einmal sein. Die letzten beiden sind eine schreckliche Beleidigung für einen britischen Künstler, die so tief verwurzelt ist unsere Abneigung gegen Klugheit, die irgendwie Ausländer und Scharlatane, zugeordnet ist, während das poetische eine Art Kurzschrift für Weak-mindedness und Selbstachtung ist. Das ist unser Verlust.
Auf seine Weise Wallinger ist ärgerlich, und ich meine, dass in einem guten Weg. Eine Reihe von Gemälden – wie die Ausstellung selbst, im Hauser & Wirth in London – ist als ID bezeichnet. Die Id ist die Freudsche Unterbauch, alle rudimentären Instinkte und uneingeschränkten Wünsche. Mir ist sowieso. Es ist dunkel dort und so sind Wallingers Gemälde, die gigantischen schwarzen Rorschach Flecken ähneln. Betrachtet, sehe ich die Dinge: Mondkrater und Assholes, Füße, Gesicht von Groucho Marx, Wappen, ein Horseshoe Crab, filigran, ein Frauenporträt, Flügel und Beine, eine Vulva und ein Hahn, Brüsten, Mündern und Knochen und eine Figur mit, teuflischen Freimaurer Regalia... aber das könnte nur meine Projektion. Machen Sie das, was du willst.
Anstatt ausgelöscht hat, werden die Bilder gemalt mit beiden Händen – und wer weiß, was andere Teile des Körpers des Künstlers – auf die Leinwand gedrückt und rieb über mit Unsummen von schwarzem Acryl in eine schreckliche Symmetrie erreichen und scharren, reiben und Verschmieren, Fingern und streicheln. Die Note geht von der zartesten Hänseleien zu frenetischen schwarz-auf-schwarz-Fumblings. Dies ist Wallinger als lebendige Version des Leonardo da Vincis vitruvianischen Menschen, immer auf etwas heiß und schmutzig. Auch wenn er lässt, selbst gehen gibt es Zurückhaltung, die zentrierten Markierungen nie verlieren ihre links/rechts-Symmetrie, immer bereit und auf die Fabrik-frisch grundierte Leinwand enthaltenen. Ich hätte fast gesagt, unschuldig weiss.
Um die Ecke neu lebensgroßen Fotos des Künstlers Hände die Geste in Michelangelos Sixtinische Kapelle Fresko, in dem der Finger Gottes und Adam fast treffen Sie was das berühmteste sein muss und die meisten geladenen kleinen Patch der Leere in der Kunstgeschichte –. Wallinger ruft seine fotografischen Rekonstruktion EGO.
Das über-ich ist gleich nebenan, im zweiten großen Raum Hauser & Wirth. In der Mitte steht eine Metallstange, auf dem eine gespiegelte dreieckige Form, eine Kopie des drehbaren dreieckigen Schildes sitzt, die außerhalb New Scotland Yard steht. Wallingers Version ist ein leerer Spiegel, langsam über unsere Köpfe drehen. Weniger des Zeichens "Metropolitan Police" als eine Skulptur, die einst in der Galerie stand, verließ ich nur erinnert mich, ein drehbarer Lichtstrahl eine große Neon anmelden lesen "Mütter" fast enthauptet Zuschauer in Martin Creed letzte Show hier. Wallingers Skulptur könnte als seine Kontrapunkt genommen werden. Anstatt Creed furchterregende, mordlustige geneigt Mutters, Wallinger über-ich ist der Vater, der Gesetzgeber, der Moraliser, unter dessen allsehende spiegeln wir sündigen und leiden. Warum sonst gehen, um eine Galerie?
Alle Dinge beginnen, ein wenig schwindlig hier. In einem dunklen Raum treffen wir Wallingers Schatten, schuften auf, die Shaftesbury Avenue auf einem Bildschirm an die Wand gelehnt. Der Schatten geht das Pflaster. Manchmal aufdrängen des Künstlers Füße in den Boden des bewegten Bildes. Haben Hauser & Wirth ihm Schuhe Stylistin und Pediküre Menschen? Wenn ja, warum ist er diese schrecklichsten Sandalen tragen? Vielleicht erreichen Wallingers eine Buße oder ein persönlichen Leidensweg vom Piccadilly Circus, New Oxford Street, nicht in einem zerschlissenen Gewand aber baggy-Shorts, ausweichen, das Zahnfleisch und die getrockneten Erbrechen, letzte Nacht verschüttetes Imbissbuden und die Einstreu. Bits von anderen Menschen kommen und gehen, innerhalb und außerhalb des Rahmens gieren. Ich vermute, er geht allein, ein iPhone mit seiner Person verbunden.
Wallinger Flaneurs Zaudern nicht zu. Er ist ein Mann auf einer Mission. Keine Kuppe in Soho, keine Tauchgänge in Covent Garden, kein herumlungern. Auch ist dies ein Kunstspaziergang oder eine Leistung. Er ist kein Fass durch Manhattan, Rollen, wie Steve McQueen in seinem 1998 Film Trommelwirbel, oder schieben eine riesige und langsam schmelzenden Eisblock um Mexiko-Stadt wie Francis Alÿs. Wahrscheinlich haben Dutzende von Künstlern ging die Wanderung im Zeichen der Kunst. In Wallingers 2011 Shadow Walker, ist ein Gefühl der unbekannten Zweck, den Schatten, als ob zu Fuß auf einem Fitness-Studio-Rechner mit der Pflastersteine unter ihm weg gleiten. Es ist als ob er seine Gedanken Fuß entfernt ist.
Darüber hinaus sehen füllen einer gegenüberliegenden Wand wir ein Mayfair Barbier. Ich habe ein Double-Take, wobei es wie der Blick auf der anderen Straßenseite. Die gestreifte rote und weiße Pole dreht, aber niemand kommt und niemand geht und kein Verkehr vergeht. Nach einer Weile merke ich die Uhr in das Fenster, die zweite Hand Rucken wieder alle paar Sekunden – die Länge der Schleife Film. Aber der Mast dreht sich behäbig, ohne Pause oder Abbruch, perfekt Sekundenanzeige. Wie alle Gags ist es eine Frage des Timings.
Dies ist ein Trick, filmische und optische. Wallinger ist gut bemerken, Hänseleien, Bedeutungen, wo Sie am wenigsten erwarten. Keine zwei Shows sind immer die gleichen. Themen zurückkehren: England und Englishness, Autobiographie und das selbst. Er würde für eine Weile, schlendern Sie durch die Straßen und Kreide seinen Namen auf das Mauerwerk: "Mark." Ist eine Marke. Ich habe über die Graffiti an Arnold Circus in Shoreditch kommen und einen Regenschirm über den Kopf gehalten, schrieb er seinen Namen auf einer Wand in Gateshead. Manchmal wird er einen Charakter in seinen eigenen Videos, versteckt unter einem Bär Kostüm oder in eine Pantomime Pferd – oder hier seine Anwesenheit an seinen eigenen Schatten und seine monströsen Id delegieren.
In einer anderen Gruppe von vier Videos umrunden wir einen großen Kreisverkehr in Barkingside am östlichen Stadtrand von London, wo, unter der städtischen Anpflanzungen eine Eiche steht. Wir fahren herum und herum, im Frühling, Sommer, Herbst und Winter in der unruhigen englische Sonne. Fahren mit seinem iPhone Blu-geheftet, das Seitenfenster, Wallinger sieht seine Durchreise als eine Art Planetarium, ein mechanisches Modell des Sonnensystems mit der Eiche gepflanzt während des Festival of Britain 1951, in der Mitte.
Anstatt das Universum sind seine Bahnen die Zyklen und Epizykel seines eigenen Lebens vorbei. Ich lese in seinen Aufzeichnungen für die Show, die Wallinger auf diesem Kreisverkehr fahren gelernt. Zwischen den vier Bildschirmen stehen und drehen um die endlose Revolutionen der Aufnahmen zu sehen, werden Sie noch Zentrum dieses Modell Universums, eingekreist von Wallinger, wer den Baum Kreisen.
Der Barkingside Fullwell Cross Kreisverkehr sieht aus wie nirgendwo und überall. Aber natürlich ist es irgendwo. Spaziergänge und Orte, Wurzeldruck und Angele, Wanderungen und Reisen sind vertraut Trope. WG Sebald literarische trottet durch East Anglia und rund um Wien, und Iain Sinclair durch London, sind immer auf der Suche nach etwas, Verzögerungen, Überraschungen und Enttäuschungen. Die Id die Schuld, Schuld, das ich und das über-ich.
Die meisten von uns haben unsere Spaziergänge, und wir haben alle Orte, die Erinnerungen und Bedeutungen zu halten. Diese Ecke, das Pub, eine bestimmte Tür – sie werden die anfallenden Markierungen auf unsere Individualreisen. Also tun wir erzählen und hören Geschichten, die Bücher, die wir schreiben und lesen, die Kunst, dass einige von uns machen und schauen, unsere Spuren zu hinterlassen, wohin wir gehen.
• Mark Walllinger ID ist bei Hauser & Wirth, London, bis zum 7. Mai.