Walter De Maria überprüfen-Land Kunst Pionier Arbeit kommt zu Boden

Gagosian, London
De Maria Kunst ist elektrisierend außerhalb, sondern innerhalb dieser Show seine unantastbar Stahlskulpturen und langweiligen Erklärungen nicht die Wirbelsäule Kribbeln

Eine Gründung Abbildung von, was als Land-Art, Walter De Maria bekannt geworden ist bekannt für seine 1977 Lightning Field, eine Meile von einem Kilometer Bereich der Stahlstangen, die in einem abgelegenen Teil von New Mexico in den Boden getrieben. Jeder Pole im Raster ist ein leicht unterschiedlicher Länge, um Platz für die Unebenheiten des Bodens, aber ihre Spitzen sind auf der gleichen Höhe, eine unsichtbare Ebene zu beschreiben. Zu bestimmten Zeiten des Jahres ziehen die Stäbe Blitze von Gewittern, die quer durch die Wüste Rollen. Feld, wie Smithsons Spiral Jetty Blitz, ist ein Ort von Pilgrimage und Frage mich.

De Maria fuhr fort, einen kilometerlangen, zwei-Zoll-Durchmesser Messing-Stab in den Boden in Kassel, Deutschland einfügen; und füllen einen Raum auf Wooster Street in New York City mit 127.300 Kilo Erde, bis zu einer Tiefe von 22 Zoll. Ich habe keine Ahnung warum er gemischt metrische und imperiale Maßeinheiten in seinem Streben nach Universalität, aber alle diese Werke sind permanente Installationen. Wie lange ist für immer? Oft wollen de Maria Werke in geologischen wie menschliche Zeit, ihren Sinn für Beständigkeit und Ausdauer einen Aufruf an das erhabene vorhanden sind. Die Idee der Lightning Field ist ebenso Gänsehaut wie das Stück eigentlich elektrisierenden, obwohl ich, mit ihm, wie bei allen seiner Kunst geneigt bin, die heiße Luft des künstlerischen schweres Atmen auf der Rückseite meines Halses so viel wie eine Andeutung des absoluten fühlen. Ich Erde Zimmer einmal besucht, aber noch nicht keimte der Wunsch, zurückzukehren. Dass es ihn gibt, ist genug.

De Maria, der 2013 starb, hielt nie eine Show im Vereinigten Königreich während seiner Lebenszeit, aber diese aktuellen Gagosian Ausstellung ist meistens eine Enttäuschung. Ich bin ein Saugnapf für Aussagen des Künstlers und Listen, aber seine achtseitige ein hundert Aktivitäten für Arm und Reich (1960-61), wenig, um unser Wissen über die Entwicklung seines Denkens fügt. Seine einstweilige Verfügung "alle zwei Jahre, egal was zu bewegen", "zu Fuß quer durch Kanada – es gibt viel Raum" und "nicht-kulturelle Aktivitäten – Wandern in der Wüste zu fördern", könnte zumindest ermutigen Sie raus, das ist was, in seiner Kunst De Maria schließlich tat. Sein Aufruf "abstrakte Kunst Ende figurative Kunst" ist bullish genug, aber wer weiß was "hüten, Terpentin" oder seine letzte Tätigkeit zu machen: "Gänse".

Diese Aussagen lesen sich wie die Art der Leute zu schreiben, wenn sie die De Maria sehr wahrscheinlich in den frühen 1960er Jahren, wenn er verbrachte einen Großteil seiner Zeit komponieren gesteinigt sind war und Trommeln und flirten mit Avantgarde-Musik. Er wurde freundlich mit dem minimalistischen Komponisten La Monte Young in den 50er Jahren, spielte in jazz-Gruppen (auch mit Trompeter und Ornette Coleman Sidekick Don Cherry), und dann in den primitiven mit Tony Conrad, John Cale und Lou Reed, bevor Letzteres fuhr fort, bilden die Velvet Underground.

Zwei der De Maria Kompositionen Form produziert der Soundtrack zu seinem Film, harten Kern (1969), ursprünglich von einem öffentlichen TV-Kanal in San Francisco. Die Kamera kreist den Horizont in ein 360-Grad-Schwenkfunktion auf einem ausgetrockneten Seebett in Black Rock Wüste, Nevada. Über die ausgetrocknete, verrückten Erde hängen der Berge blau in der Ferne. An einer Stelle Wagen wir zu einem Raum der Vegetation, aber meist alles, was, die wir hören, das Meer ist. Dies wird ersetzt durch Trommeln, und spät im Film plötzlich von einer Wild-West-Schießerei Schüsse von befreundeten Land Künstler Michael Heizer.

Harte Kern ist eine seltsame Mischung. Die Musik basiert auf Feldaufnahmen, mit De Maria in Begleitung des Ozeans, beide Flauten Trommeln und steigert die Spannung als im Verlauf Films. Es soll uns nicht nur der Cowboy-Film-Kulisse, aber auch Landschaft und Genozid an der indianischen Volk glauben machen. Am Ende sehen wir einen Einblick in eine junge vietnamesische Mädchen Gesicht. Dies wurde schließlich auf dem Höhepunkt des Vietnam-Krieges. Es wurde oft festgestellt, dass De Marias Lightning Field die Inspiration für die rätselhafte Epilog zu Cormac McCarthys apokalyptischen, endlos heftige Kopfhaut-Jagd 1985 Roman Blood Meridian gewesen sein mag. Wer weiß – McCarthy ist nicht zu sagen – aber er und De Maria teilen die gemeinsame Vision von Amerika in eine Art von Gewalt von menschlichen und natürlichen Kräften durchdrungen.

In einer anderen Galerie sind vier Edelstahl-Polygone, jeweils mit einem Kanal laufen rund um den Umfang, in dem sitzt einer glänzende Stahlkugel. Auszüge aus einer größeren Arbeit, De Maria bestimmt diese mit gespielt werden, obwohl das Vergnügen durch die Kugel von runden diese Formen scheint mir ziemlich dürftig. In jedem Fall sind Sie nicht mehr eingeladen, zu berühren. In der Nähe der Skulpturen hängen sieben Bleistift-Zeichnungen, so Leise, die Sie kaum auf das Auge, auf dem Papier wie Luftspiegelungen hängen registrieren.

Arrangements von Edelstahlstangen, sitzen auf niedrigen Platten aus füllen poliertem Granit graviert mit den Worten, die Wahrheit und Schönheit, die größte Galerie. Die Stäbe sind in einer X-Formation auf eine Platte, und andererseits als Sparren gelegt. Nonetouch einander. Die Stäbe haben fünf Seiten in das erste Paar, sieben in der zweiten, steigt auf 17 Seiten Formen in das letzte Paar, die fast kreisrunden aussehen. Die Arbeit hat erst posthum abgeschlossen – man kennt das Handwerk, die Bearbeitung von Stahl und schnitzen die Worte beteiligt. Die Skulpturen umarmen den Boden.

Die lange Wand hinter einem flachen Mittelblau gemalt ist, schätze ich die Installation ein wenig aufzupeppen, und erinnern uns an die großen amerikanischen Himmel. Aber es ist eine erhabene, die Herz-Spüle zu machen. Die Stäbe der Lightning Field stoßen die Luft, die vertikale Erde Kilometer die Erde bohrt. Die genauen Modalitäten der polierten Stangen auf ihrem Grabstein-Platten setzen sich. Ich stelle mir abholen und Gefühl ihre glatte Heft, ihrer bedrohlichen Schwerkraft. Sie sind schwer und bisschen mehr als nur ein bisschen phallische, erbarmungslose und unerbittlichen und ziemlich träge. Wahrheit? Schönheit? Tu mir einen gefallen.

• Walter De Maria ist in der Gagosian Gallery, London, bis 30 Juli.