Wie Arthur Miller schlug ein Zwiespalt mit der Frauen Orchester von Auschwitz
Im Jahr 1980 im Fernsehen ausgestrahlt und auf Fania Fénelons Memoiren, ist Playing for Time einer der Arthur Miller die erschütternde spielt. Aber Fragen sind nach wie vor über die seine Version der Ereignisse
Pfür Zeit legen, die erzählt die Geschichte von der Frauen Orchester von Auschwitz seinen mächtigen Gegenstand erwägt, eines Arthur Miller der weniger bekannten Werke. Miller schrieb es für Fernsehsendung (es wurde auf CBS in den USA im Jahr 1980, mit Vanessa Redgrave) und anschließend für Bühne adaptiert. Während das Spiel eine Reihe von Amateur Ausflüge in Großbritannien hatte hat – es in Mädchenschulen beliebt ist – hat es einige professionelle Produktionen erhalten.
Jetzt sind 70 Jahre nach der Befreiung von Auschwitz, und im Jahr der Hundertjahrfeier der Millers Geburt Publikum um eine längst fällige Wiederbelebung dieser qualvollen und umstrittene Arbeit zu sehen. Öffnen nächste Woche an der Sheffield-Tiegel, Sterne die Produktion Siân Phillips als Fania Fénelon, Kabarettsängerin und Auschwitz-Überlebende auf dessen Memoiren Millers Theaterstück basiert.
Es wird von Richard Beecham, gerichtet, die im Jahr 2007 den nationalen Gedenkveranstaltung für Holocaust-Gedenktag in Newcastle Upon Tyne kuratiert. Beecham glaubt, dass eine neue Produktion des Stücks nicht mehr rechtzeitig sein könnte.
"Zurück im Jahr 2014 war ich gerade die Nachrichten und gab es die schreckliche Geschichte von den Dreharbeiten in Brüssel, wo ein Schütze das Feuer auf Juden, Besuch des jüdischen Museums dort eröffnet, und ich erinnerte mich nur an, dass die letzte Szene von Millers spielen auch Brüssel aber viele Jahrzehnte nach dem Krieg gegründet wurde. In Millers Theaterstück gibt es eine Friedenszeiten Einstellung aber wie dieser zeitgenössischen Gräueltat in Brüssel auf meinem TV-Bildschirm gespielt wurde es stellte sich Friedenszeiten Brüssel Millers Geschichte zu einem Ort der antisemitischen Gräueltat. Ich wusste, dass in einem Jahr Zeit 80 - und 90-j hrige Überlebenden wahrscheinlich ihre letzte Rückfahrt nach Auschwitz für das 70. Jahrestag Gedenken machen würde. Ich wusste, dass Antisemitismus auf dem Vormarsch in Großbritannien und im Ausland, ich wusste, dass Islamfeindlichkeit auf dem Vormarsch war, wusste ich, dass rassische Intoleranz und Hass schien gesund und munter zu sein. "Es schien absolut der richtige Zeitpunkt, um auf diese wenig bekannte Miller spielen zurückblicken."
Halbjude, Hälfte katholisch, Fénelon Fania Goldstein in Paris geboren (das Jahr ihrer Geburt hat verschiedentlich als 1908, 1918 und 1922 gegeben, sie starb 1983). Sie besuchte das Konservatorium, wo sie in Klavier, gewann den ersten Preis beim Spielen in den Bars Geld zu verdienen. Während des zweiten Weltkriegs arbeitete sie mit dem Widerstand, bis sie regelmäßig und in Drancy Gefängnis außerhalb von Paris interniert. Von dort wurde sie am 20. Januar 1944, nach Auschwitz geschickt. Reisen mit ihrem 1.113 1.153 Juden waren sofort bei der Ankunft vergast.
Es ist unwahrscheinlich, dass Fénelon viel länger überlebt hätte es nicht für die Existenz des Orchesters eine Nazi-sanktionierten Frauen im Lager gewesen. Die meisten der Konzentrationslager prahlte männlichen Orchestern, zum Teil einen sehr hohen Standard, aber Auschwitz war einzigartig mit einer Frauen Orchester. Inmitten all der Schrecken wie kamen solche Dinge zu existieren?
Dr. Shirli Gilbert, Associate Professor für neuere Geschichte an der University of Southampton und Autor der Musik im Holocaust, erklärt die verdrehte Logik hinter der Schaffung Ofthese Orchester: "Es wurde ein Punkt des Stolzes, die Kommandeure, die ihr eigenes Orchester haben wollte zu campen. Die Orchester-Rollen waren die ersten, als die Gefangenen spielen ein-und marschierten an ihre Arbeit, sie rechtzeitig zu halten, während sie marschierten. Das Orchester spielte auch als Unterhaltung für die Nazi-Wächter... Die Nazis sind ausleben dieses großen Programm von Ihnen, das letztlich sehr perverse gewissermaßen eine Art zivilisatorischen Programm ist – hier geht es um Reinigung Gesellschaft mit ihren euphemistischen Ideen dazu, wie Sie das tun."
Die Frauen Orchester in Auschwitz war so etwas wie eine aufspitzen-Taggle Band von Amateuren, gemischt mit einer Handvoll von professionellen Musikern: Es gab, Violinen, Mandolinen, Gitarren, Akkordeon, Percussion, Klavier, Kontrabass, Cello. Der Dirigent war eine gewaltige Gefangene, Alma Rosé, ein deutscher Jude. Rosé war ein professioneller Geiger und die Nichte des Komponisten Gustav Mahler.
Braucht ein Sänger eine Arie von Madame Butterfly für die SS ausführen Rosé Fénelon im Lager entdeckt, und nahm sie unter ihre Fittiche. Rosé und Fénelon waren sehr unterschiedliche Frauen, und in ihren Memoiren Fénelon wirft sich als Maverick während porträtiert Rosé als Tunnel Vision Tyrann, nicht in der Lage, bestätigen die moralische Schrecken der Situation, in der das Orchester findet sich.
Gab es auch Einwände von Fénelons orchestralen Mitspielern (fast alle von denen um die Befreiung der Konzentrationslager überlebt), wer nicht einverstanden mit ihrer Darstellung der Rosé als kaltherzig und grausam. Sie mochte es Fénelon Darstellung von Konflikten unter den Orchestermitgliedern sowie ihr Vorschlag, dass sie eine entscheidende Rolle für das Überleben von den Mitgliedern des Orchesters gespielt.
"Ohne Alma, die ich Ihnen heute, aber ohne Fénelon, ja reden würde nicht," sagt Anita Lasker-Wallfisch, jetzt 89, Cellist des Orchesters, die ging auf um eine musikalische Karriere zu haben und ist die Mutter von dem Konzert Cellisten Raphael Wallfisch. Sie hat ihre eigene Interpretation warum Arthur Miller beschlossen, nicht über Playing for Time in seiner Autobiographie zu schreiben: "Ich glaube, er war sehr beschämt, dass er diese Farce eines Films seinen Namen zugeordnet," sagt sie mir. " Ich finde es sehr beschämend. Trotzdem warnte ich Herrn Miller." Sie liest mir einen Brief sie ihm bat ihn schrieb, das Skript zu ändern: "zu den wenigen von uns, die überlebt haben, das Projekt eines Films über dieser nie-zu-sein vergessene Zeit unseres Lebens ist ein sehr tiefen Anliegen... Wir spüren, dass da unsere private Hölle öffentliches Eigentum geworden soll, wir alle haben eine moralische Pflicht, diejenigen, die starben, als auch diejenigen, die noch am Leben sind. Es gibt so viele Ungenauigkeiten, dass es zu mühsam, sie aufzuzählen wäre... "Miller antwortete:"Ich bin nicht in der Lage zu kommentieren, ob, wie Sie angeben, die Fénelon Buch in gewisser Hinsicht nicht zutrifft." Lasker-Wallfisch Dämpfe mit Empörung: "Natürlich ist er nicht," sagt sie mir, "aber ich bin, weil ich dort war."
Ihre Wut ist ernüchternd und knorrigen wirft Fragen über die Verantwortlichkeiten Künstler haben die Befindlichkeiten des lebendigen. Ich habe das Problem, Beecham. "Ich bin ein großer Anhänger, die nichts, was in der Welt geschieht über die Phantasie der Künstler, in die Kunst neu zu formulieren, sei es ein Gemälde, ein Film, ein Musikstück oder ein Theaterstück. "Ich glaube nicht, dass es verbotenen Zonen für Künstler geben sollte."
Um die Kontroverse um Fénelons Konto zu begegnen, wurde Beecham gewählt, um die Unschärfe, die Subjektivität und die Einseitigkeit ihrer Geschichte zu betonen. Seine Produktion ist, sagt er, "über die Erforschung der Natur des Gedächtnisses", und um dies zu erreichen, hat er einen älteren Schauspieler als Fénelon gegossen: Phillips spielt eine alte Frau im Rückblick auf ihre jungen selbst in Auschwitz, versuchen, ihre Erinnerungen Sinn.
Phillips führt alle Fénelon Songs, und die Mitglieder der Besetzung spielen die Instrumente, aber im übrigen versuchen der Stil der Produktion nicht Plausibilität. Die Schauspieler habe nicht abnehmen, um ihre Rollen zu spielen und das Bühnenbild wird nicht versuchen, die Wirklichkeit von Auschwitz neu zu erstellen: "Es ist unmöglich, Bühne Auschwitz," sagt Beecham, "und es wäre eine völlig unangebrachte Geste."
Er will jedoch zu schüren Debatte: "Ich hoffe es Diskussion provoziert und ist eine Replik auf diejenigen, die immer noch, es behaupten ist nicht geschehen, oder geschieht in der Weise, dass uns die Geschichte lehrt es tat, und wer möchte nicht dieses Gespräch werden musste." Er sicherlich auch Hoffnungen, dass Publikum die Worte ein US-Kritiker von der ursprünglichen TV-Spiel echo werden: "die verschiedenen Ursachen für Aufruhr, die rund um dieses Drama sind fast irrelevant, nachdem man es gesehen hat."
• Spiel auf Zeit öffnet am Donnerstag an der Sheffield-Tiegel.