Wie Joe Wrights Vision von Anna Karenina ins Leben gerufen wurde
Schwierige Herausforderungen mussten erfüllt werden, um die Kostüme, Sets und Kameraeinstellungen richtig zu machen
Sarah Greenwood, Szenenbildner
Vielleicht war es eine geniale Lösung für kreative und finanzielle, aber Joe Wrights große Idee auf Anna Karenina –, der größte Teil des Films in einem russischen Theater zu inszenieren – eine herkulische Herausforderung für seine langjährigen Produktionsdesigner. Anstatt der Dreharbeiten vor Ort in Russland und England wie geplant, "Wir mussten das ganze eins und bauen dieses Theater von Grund auf in Shepperton mit nur 12 Wochen bis zum schießen und kein zusätzliches Budget gehen."
Zum Glück war dies nicht Sarah Greenwood erste Zusammenarbeit mit Wright. Sie arbeitete mit ihm richtig zu Beginn seiner Karriere auf seiner 2000 TV-Debüt Nature Boy, und auf seine spätere Spielfilme (empfangende Oscar-Nominierungen für ihre Arbeit an Stolz & Vorurteil und Sühne), so dass sie vertraute sein Urteil und er vertraute darauf, dass sie es abziehen konnte.
"In diesem heruntergekommenen Theater framing ein fantastisches Konzept war zum Zeitpunkt der Theatralität der high Society in St. Petersburg und Moskau," sagt sie. Es auch erlaubte ihnen, zwischen den Szenen – vom Restaurant bis zum Eisbahnen auf Rennstrecken – mit schwindelerregenden Flüssigkeit bewegen: selten hat eine Produktionsdesigner gearbeitet so Vordergrund in einem Film.
Nur Levins Geschichte brachte sie außerhalb des theatralischen Rahmens und in der "realen" Welt, die was bedeutete, schießen einige winterlichen Szenen vor Ort in Russland. Die berühmten Flammenstrahlen Szenen wurden gefilmt, auf Salisbury Plain, "die nächste bekommen wir massive russische Ebenen hier im Vereinigten Königreich – Salisbury konnte noch nicht wirklich in 200 Jahren wegen der Army Base berührt worden".
War das Chaos und Knochenarbeit für Greenwood lohnt? "Im Nachhinein, es habe stumpf hatten wir gerade ein Historiendrama getan", sagt sie. "Das war viel spannender."
Jacqueline Durran, Kostümbildnerin
Wie viele der Besatzungsmitglieder auf Anna KareninaJacqueline Durran hat mit Joe Wright in der Vergangenheit bereits mehrfach zusammengearbeitet und mit großem Erfolg – sie war Oscar-nominiert für ihre Kostüme auf Pride and Prejudice und Sühnopfer. Die Nähe des Wrights Team ist befreiend, sagt sie, weil Menschen Angst haben, ihre Meinung zu sprechen sind nicht; Es hilft auch, dass Wright mehr als die meisten Regisseure modebewusst ist. "Sein Interesse an Kostüm kommt von Marionetten – seine Eltern hatten das Marionetten-Theater an der Angel Theatre – so wurde er immer über die Möglichkeiten der Kostüme und Kostüme wie bewegen."
Anna Kareninawollte Wright Durran auf Silhouette anstatt Oberflächendetails zu konzentrieren. "Er wollte nicht am Ende mit naturalistischen 1870er Jahre Kostüme oder von der Zeit eingeengt zu bekommen. Wie die russischen Aristokraten im 19. Jahrhundert mit der französischen Kultur besessen waren, erfanden wir die Idee ein bisschen Feintuning und mit der Blütezeit der Couture aus den 1950er Jahren zu Annas moderne Streifen betonen. Das hat wirklich geholfen Keira Anna verstehen."
Historiker und Kostüm-Puristen können mit den ungeraden Anachronismus oder kulturelle Mash-up Haarspalterei, aber Durran ist uneinsichtig: theatralischen Rahmen des Films bedeutete, dass historischer Genauigkeit auf ihrer Prioritätenliste niedrig war. Im Falle von Levin und seine Bauern: "Wir könnten auf die Regionen, Nord und Süd verworren haben," sagt sie fröhlich. " Kein Geld für einen russischen Experten betrugen."
Stattdessen warf sie ihre Energien in Wrights Ultra-spezifische Vision zu realisieren. "Die typische Uniform musste unbedingt weiß sein – aber kaum Wolle ist weiß gemacht; Creme oder grau geworden. Das erwies sich als ein absoluter Alptraum. Aber wir haben es am Ende."
Seamus McGarvey, Kameramann
Als Seamus McGarvey Sühnopfer für Joe Wright im Jahr 2006 fotografiert, entwickelt sie einen Moment in der Mitte des Films, der eines der wichtigsten Gesprächsthemen wurde: eine außergewöhnliche fünfminütige Kamerafahrt durch ein Militärlager am Strand von Dünkirchen, die in fängt fegt und Pirouetten die surreale Schrecken des Krieges. Möglicherweise gibt es keinen einzigen Moment in Anna Karenina , die im Vergleich zu diesem Schuss für Virtuosität; der ganze Film ist eher eine virtuose Handlung durch den gefeierten nördlichen irischen Kameramann, dessen jüngsten Wir müssen über Kevin reden und Avengers versammeln zählen.
McGarvey trat der Film kurz bevor die Dreharbeiten begannen und wenig Zeit hatte, um in den Griff mit seiner unorthodoxen Theater-Umgebung und die Tatsache, dass bestimmte Szenen entwickelt wurden, um direkt vor unseren Augen zu ändern, ohne die Kamera wegschneiden, wie ein Bühnenbild neu geordnet, in der Mitte eine Leistung bekommen.
"Eine Sequenz wird Oblonsky Büro am Feierabend und führt Sie durch die Straßen von St. Petersburg, wo sehen Sie auf der Suche nach einem Restaurant Levin, und plötzlich die Kamera wirbelt herum in das Restaurant und die Szene – alle auf einen Schlag, beginnt ohne das Zimmer zu verlassen."
Es ist selten, dass ein Kameramann auf einer großen digitalen Zeitalters Produktion aufgefordert, Effekte in der Kamera zu erstellen, anstatt unter Berufung auf Computern, die Lücken in der Postproduktion zu füllen, aber zu diesem Film McGarvey verwendet, Georges Méliès-Stil Spiegel, um Annas Vorahnungen, zu realisieren und gefilmt mit einem Strumpf über dem Objektiv bestimmte Szenen mit einem besonderen Glanz verleihen.
"Ich genoss es,", sagt er. "Arbeiten mit Joe, sind Sie immer mit schwierigen Herausforderungen dargestellt; Er schiebt wirklich jede Abteilung ihr Bestes zu tun. Er wird nicht Durchschnitt zufrieden geben. Die beste Arbeit, die ich gemacht habe wurde auf Joes Filme infolgedessen."