Wir lieben Musicals: London Road

In der neuesten unserer Serie über Writers Lieblings-Shows erklärt Mark Lawson seine potenziell umstrittene Wahl dieses wörtlich Musical über die Ipswich Serienmord

Beliebte Musicals sind in der Regel ein paar Jahrzehnte auf dem Tacho haben: Menschen, die fürchten, Guys and Dolls, Kiss Me Kate, Oklahoma oder eines der Sondheim entstanden oft lange nach den Shows uraufgeführt wurden. Aber – vielleicht gewagt – werde ich eine Show zu nominieren, die nach wie vor erst drei Jahre alt ist.

Meine Wahl der London Road-Text von Alecky Blythe, Musik von Adam Cork, unter der Regie von Rufus Norris-beruht auf der Seltenheit, für eine zeitgenössische Theaterbesucher, im Moment einer schillernden Innovation im Musiktheater anwesend zu sein. Andere zeigt, dass radikalisierten Struktur oder Ton – Rodgers und Hammersteins Karussell, Kander und Ebb Kabarett, Webbers Jesus Christ Superstar!, Sondheims Assassins – die meisten von uns durch Revivals eingeführt worden, von welcher Zeit ihre ursprüngliche Aspekten vertraut waren.

Aber ich war dort am National Theatre im April 2011 als London Road eine außergewöhnliche neue Form des gesungenen Dramas eingeführt. Die Voreröffnung Omen war nicht gut, mit Medien Kontroverse über die Tatsache gewesen, dass düster und sehr aktuelle Thematik – der Ermordung von fünf Frauen in Ipswich im Jahr 2006 durch den LKW-Fahrer Steve Wright – in ein Musical umgewandelt hatte.

Aber solche Berichterstattung – sowie einige verständlich Empfindlichkeit im Bereich – machte den Fehler, der Vermutung, dass das Musical eine verharmlosende Form, ist als ob Wright und die Opfer wollten in Chorlinien paradieren und belting stampfend Zahlen gereimt, wie Adolf Hitler in The Producers von Mel Brooks, aber ohne die Ironie.

In der Tat, wie bei den frühen Aufführungen fanden Anwesenden waren die Charaktere – ganz entscheidend – nicht Wright und die Opfer, sondern die Bewohner von der Durchgangsstraße (die Adresse, Titel) in denen der Mörder lebten. Und anstatt die traditionellen Texte zu schreiben, war Blythe gesungenen Dramas eine Technik, die sie hatte in früheren Rede wie The Girlfriend Experience und tun wir aussehen wie Flüchtlinge spielt übertragen?!: verbatim Dialog, in dem Schauspieler genau Linien von transkribierten Interviews, komplett – in einer theatralischen Umkehrung der Regeln des Radio 4 reproduzieren ist nur eine Minute – mit jedem zögern, Wiederholung und Abweichung. Diese unheimliche Naturalismus wird erreicht durch die Besetzung zunächst synchronisieren ihre Rede mit Tonbandaufnahmen Hörmuscheln durchgespielt.

Bei der Aufführung ich im Jahr 2011 sah, ging diese mühsam praktizierten Spontaneität aus den Darstellern nicht vergütete durch mindestens eine Zuschauerin, die nach einem besonders unartikulierte Riff von einem Charakter, der einen Satz mehrmals gestartet, die Nachbarin beklagt: "das Problem mit zu Vorschauen ist, dass die Schauspieler ihre Linien manchmal gelernt haben."

Die Fähigkeit von Blythe und Kork wurde bei der Auswahl die Sätze aus der wörtliche Text festlegen. Die daraus resultierenden Zahlen reichen von der angespannt – jeder ist sehr, sehr nervös, als die Morde beginnen – die üppig melodiöse London Road in Blüte, in denen die Bewohner Blumenampeln, die Hymne von angehoben und abgesenkt, um den Boden waren eines der mächtigsten Bilder in Norris Produktion. Eine andere denkwürdige Sequenz dramatisiert Medien Scrum außerhalb des Gerichts, da die Urteile festgestellt wurde.

London Road wird derzeit gefilmt – Norris letzten freien Projekte bevor er als künstlerischer Direktor der National im Jahr 2015 – aber wie erfolgreich das Projekt übernimmt zählt, wer sah die bahnbrechenden Theater-Version immer die glücklichen werden.

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