Wird selbst über die Bedeutung der Wolkenkratzer – vom Turm zu Babel auf den Shard

Wolkenkratzer sind zu offensichtlich phallische Symbole, Monumente, Kapitalismus und Ikonen der Hybris. Noch Will Self nicht helfen, aber sie lieben. Er erforscht ihre Bedeutung – von JG Ballard, Mad Men und von London nach Dubai

Wenn es um Hochhäuser ich bin geht, im eigentlichen Sinne des Wortes, ambivalent: Ich hasse sie offensichtlichen Gründen – manchmal ist eine Zigarre nur eine Zigarre möglicherweise, aber ein Wolkenkratzers ist immer ein Riesenschwänze schwankenden Preisen die Ambitionen des Spätkapitalismus, der Mensch, den Status zu reduzieren und die Proportionen eines devoten Arbeiter Ameise. Architektonisch sind Wolkenkratzer der meisten trügerisches Strukturen; nicht auf die mögliche Realisierung jedes ästhetische Ideal, sondern auf die Aktualisierung der spezifischen Bautechnologien ausgesagt. In syllogistische Gleichschritt mit Mount Everest – wurde die einfach bestiegen "denn es gab" – sie sind da... einfach da. Und im Anschluss an der gusseisernen Rahmen-Methode, die für die ersten Wolkenkratzer im späten 19. Jahrhundert angehoben werden darf, hat jeder aufeinanderfolgenden Welle der Innovation in weitere erektile Funktion eingeflossen. Der aktuelle architektonischen Zeitgeist, findet wobei Form folgt unweigerlich der Finanzen, seinen reinsten Ausdruck in den Wolkenkratzern de Nein Jours, mit ihren parametrisch gestalteten Wellenformen, die positiv mit Opportunismus Wabern.

Aber ich auch sie Liebe – wirklich, ich tun. Ich liebe ihre Promethean Prahlerei; Ich liebe ihre Fähigkeit, unsere Wahrnehmung der Stadt durch den Vorschlag eines neuen Parallax um den orientieren wir sofort als wir entlang am Boden Tunnel zu verwandeln. Und ich liebe die Art und Weise, die sie scheinbar speziell, was Marshall McLuhan beschrieben als das "momentane Medium" Strom zu begleiten. Tagsüber ist Renzo Piano Shard ein fast verzweifelt undistinguished Gebäude; weit von wird, dass die gespiegelte Splitter Schub in die Skyline seiner Designer ins Auge gefasst, die Schmutz-Schecken Hanken Deckung vor den auf London Bridge Station, sicherlich belasten auch der bemerkenswerten Leichtgläubigkeit der Stadt Pendler, die morgens als auch abends, bestaunen ihre exponierten riesigen Bolzen. Aber nachts durch das Fenster des Schlafzimmers wo ich – ein Zimmer schlafen, in das ich umgezogen sind, es zu genießen – ich begeistern auf den Anblick von Orion Dolch, fiel aus der Jet-heulenden Finsternis Köcher und Augenzwinkern im Natrium-lit Bauch des städtischen Tieres; und ich höre – wie die gute globale Stammes, die ich bin – auf die Nachricht von diesem Medium: die Scherbe betrachten wird, zwangsläufig, es anzubeten.

Kurz nach dem Richtfest für den Shard erschien eine Squib Privatdetektiv. Gibt es ein fester Bestandteil in das Auge genannt "Doppelgänger", die Leser in zwei Fotografien, Vordergrund eine Ähnlichkeit zwischen unterschiedlichen Menschen senden einlädt. In der Regel der Individuen wird man ein Politiker oder ähnliche würdig, und der andere ein beliebter Entertainer, also die Absicht klar ist: der ehemaligen assoziativ mit den letzteren zu verunglimpfen. Die Bilder sind immer begleitet von einem Leserbrief, der eine Formel folgt: "hat jemand bemerkt die Ähnlichkeit zwischen X und Y, ich frage mich, wenn durch Zufall sie zusammenhängen können?" So kam es, dass eine Briefmarke Größe Foto des Shards erschienen, neben ebenso körnige zur Veranschaulichung der vier-Säulen-Turm von dem Zauberer Saruman in JRR Tolkiens Der Herr der Ringebewohnt; und dem Leserbrief natürlich lesen: "hat jemand bemerkt die Ähnlichkeit zwischen dem Shard und Isengard, ich frage mich, wenn durch Zufall sie zusammenhängen können?"

Einstellung zu einseitig fantastischen Spitzfindigkeiten – Isengard ist der Name des die gesamte Festung, der zentrale Turm heißt in Wirklichkeit Orthanc – das erschien mir in der Tat eine sehr lustige Trope und ich lache immer noch fast drei Jahre später. Wie die beste visuelle Witze, stellt dieser eine Antinomie: Wahrnehmung der beiden Gebäude sind verblüffend ähnlich, aber konzeptionell konnte nicht sie weiter entfernt werden. Oder sie könnten? Macht den Witz weiterhin Resonanz ist der Weg des Geistes geht weiter zwischen den beiden Türmen, Abgrenzung, eine komplexe Verflechtung von Korrespondenzen, bis zu dem Schluss gezwungen Prellen, ja, sie müssen in der Tat verknüpft sein.

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Ich bin ein Kind von zwei Städten mit deutlich unterschiedlichen Gebäude-komplexe. Meine Mutter war ein New Yorker wuchs in Queens auf; Mein Vater, ein Londoner im südlichen Vorort Blackheath geboren. Wie sie wuchsen bis in den 1920er und 30er Jahren, beide hätten gute Fernsicht von ihren jeweiligen wachsenden Metropolen mit dieser entscheidenden Unterschied: Wren es St Pauls Cathedral blieb bis Ende der 60er Jahre Abstand markanteste Gebäude auf die Skyline von London: eine barocke Tablett Abdeckung unter dem lag Kirche und Staat voneinander getrennt. London hatte eine frühe "Flirt" mit der Wolkenkratzer: Queen Annes Villen in Petty France, Westminster, wuchs zunächst auf 12 Stockwerke in 1873 und zwei weitere waren in den frühen 1890er Jahren hinzugefügt. Ausgestattet mit hydraulischen Aufzügen durch ihre unternehmungslustige Entwickler, Henry Alers Hankey, die Villen wurden auf einmal ein Anziehungspunkt des neuen urbanen Lifestyles – Mieter enthalten Edward Elgar – und ein Schwerpunkt der intensivsten Ablehnung, nicht zuletzt von Königin Victoria, deren königliches Vorrecht, sie fühlte, enthalten einen freien Blick auf die Houses of Parliament aus ihrem Garten hinter dem Haus. Der architektonische Historiker Harold Clunn sagte der Villen, "Es ist für echte Hässlichkeit unübertroffen durch jedes andere große Gebäude in ganz London". Das Baugesetz 1894 London mit seinen 80ft Höhenbegrenzung war eine direkte Folge dieses vornehme IRK; eine Verordnung, die im Ort blieb, bis es 1963 – im Wesentlichen vom Ministerpräsidenten Fiat – damit Conrad Hilton, seinem Park Lane Hotel, 28 Stockwerke zu erhöhen können aufgehoben wurde. Als ich ein Kind in den 1960er und 70er Jahren war, blieb Zentrum Londons eine meist Low-Rise Zone, mit Millbank Tower, die Shell Centre und Harry Hyams den Mittelpunkt (entworfen von Richard Seifert) die Ausnahmen.

Während in den USA populären Wahrnehmung des Wolkenkratzers um den "international Style" Office Block verschmolzen, in Großbritannien das Feld blieb klar für die verspätete Ankunft von Le Corbusiers Maschinen für das Leben: System gebauten Strukturen, vorgefertigt viele von dem französischen Ingenieurbüro Camus, das stalking an Land in den späten 1950er Jahren kam und frühen 60er Jahre. Obwohl sie zunächst gefeiert wurden, in den Geist ihrer Planer gedacht – als Vorboten der neuen, die klassenlose und progressiv – der Zusammenbruch der Ronan Punkt, das 22-geschossige Wohnturm in Newham, markiert Ost-London, 1968, einen endgültigen Bruch zwischen optimistisch Nachkriegszeit Futurismus und dem anschließenden dauerhaften Verband in der britischen populären Kultur des Wolkenkratzers mit hoher sozialer Anomie. Diese Verbindung hatte bereits von Anthony Burgess 1962 dystopischen Roman A Clockwork Orange, mit seinen Urin riechenden und Graffiti-langweiligen Hochhäuser geschweißt worden. Dies scheint erschreckend unfair: Ronan Punkt stürzte ein ziemlicher Sicherheit wegen Fehler in der Bauausführung, aber jede Rücksicht auf die praktischen Vorzüge dieser Gebäude zugrunde lag tief verwurzelten Konflikt zwischen Ebenezer Howard bucolical – und niedriger Leibhöhe – Gartenstadt-Bewegung und seine modernistische Konkurrenten; eine Konflikt, die geht zurück zu mindestens den Zeitraum, in welcher Queen Annes Villen bucklig bis über den Horizont, wenn in Kulturform, es in den gegensätzlichen Ansichten der Stadt verankert auf der einen Seite in die wissenschaftliche Romanzen von HG Wells und andererseits durch die Retro-feudalen fantasieren von William Morris News from Nowheregespielt wurde. Keine Wellsian Aussicht auf die Ferne Zukunft ist komplett ohne eine volle Ergänzung der Megastrukturen; der Autor verstanden mit tiefen und intuitive Kraft, dass die technische Erweiterung der menschlichen Fähigkeiten keine Opposition dulden würde. Ein Urbanism, definiert durch die hohen Stapeln der Arten wurde eine propositionale Unvermeidlichkeit des Formulars: "Habe Ramme-Pfähle zu fahren".

Die britische Unzufriedenheit mit den starken Anstieg als Instrument des sozialen Wandels – Up-stieß das Proletariat – geführt, Post-Ronan Punkt zu einer Schleifung diese Wolkenkratzer. Zum Beispiel zu Merseyside wurden einige 80 Blöcke in einem Zeitraum von 20 Jahren ab Mitte der 1980er-Jahre bis Mitte der 2000er Jahre abgerissen. Ich hatte für eine Weile in 2003-4 das Mietverhältnis der höchsten Wohnung in Liverpool; von der 23. Etage dieses Blocks auf der Rückseite Lime Street Station sah ich so weit wie Mount Snowdon, 70 Meilen zum Süden. Alle um mich herum erweitert die echoic leere nicht nur den Block – das bis dahin weniger als 100 Einwohner hatte – sondern auch die Stadt, die seit 1945 mehr als die Hälfte seiner Bevölkerung verloren hatte.

Ich hatte die Wohnung als Teil eines Kunstprojekts zugeteilt worden, und tippen eine Novelle auf meine manuelle Maschine in ihrer ausgeschlachteten Schale, ich war bewusst handeln eine Anpassung der JG Ballards High Rise (1975). Dieser Roman Neufassungen der räumliche Analogon des Klassenkampfes – tief verwurzelt in der britischen populären Phantasie des Wolkenkratzers – als Sinnbild für das Zeitalter der evolutionären Psychologie. Die erste Zeile ist eine Synekdoche: "Später, als er auf seinem Balkon Essen des Hunds saß, Dr. Robert Laing wider auf die außergewöhnlichen Ereignisse, die innerhalb dieses riesigen Wohnblock in den vorangegangenen drei Monaten stattgefunden hatte." Das gleichnamige Hochhaus – in einer vertrauten Instanz Ballards Weitblick – baut auf der Isle of Dogs Website bald besetzt werden One Canada Square (im Volksmund bekannt als Canary Wharf); die leere konfrontiert 50-Etagen-Block von César Pelli wurde in den 1990er Jahren die Konkretisierung des Londoner finanziellen Big Bang, gleichbedeutend mit der vollständigen Angleichung der britischen Gesellschaft mit neoliberalen Finanzkapitalismus – und die damit einhergehende Ost-Erweiterung der City of London – und das blieb das höchste Gebäude in Großbritannien bis zur Fertigstellung des Shards entworfen. Ballards Gebäude ist sozial geschichtet, mit den weniger wohlhabenden Pächter auf den unteren Etagen und das Penthouse von Architekt-Entwickler selbst besetzt. Klassenkampf bricht zwischen unteren und oberen Etagen des Gebäudes wird vorsätzlich aus der umgebenden Stadt abgeriegelt und begibt sich der Protagonist, Laing, auf eine Reise nach oben, die weniger eine Übung in sozialen Aufstieg als eine phylogenetische Abstammung von der Krone des Baumes evolutionären auf seine Wurzeln in Primitivismus. Damit der Hund-braten.

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Ballard verstanden, dass die Rolle der Wolkenkratzer in das kollektive Unbewusste mit seiner Veränderung der traditionellen Proportionen des häuslichen Lebens zu tun. Dabei folgt er Lévi-Strauss, beobachtet, dass "alle Verzerrungen im Maßstab sinnvoll für die verständliche Opfern". Ob klein, wie ein Architekt Modell eines Wolkenkratzers; oder sehr groß – die Wolkenkratzer selbst – der wichtigste Faktor ist der Verlust der gefühlte Erfahrung. Tatsächliche Mythen, die die trübe Gipfel der mehrstöckige Gebäude erglüht sind natürlich unbedingt banal in säkularen Großbritannien, ganz so viel, wie sie in der mehr klagend und religiös sind revanchistischen Klima der USA. Dennoch, Huxley, wenn er schöne neue Welt öffnet, durch limning der zentralen London Brüterei als: "Eine gedrungene grauen Gebäude von nur 34 Stockwerken"; Orwell, wenn er das Ministerium für Wahrheit in einer repurposed Version von London University Senate House bettet (das höchste ungeweihten Gebäude in der Vorkriegszeit Londoner); HG Wells, William Morris, Burgess und Ballard selbst – sind alle in das einheitliche Feld die gleichen Gründungsmythos tätig: der Turm von Babel, von Genesis, eine Geschichte der menschlichen Hybris:

… Gehen Sie zu, wir bauen Sie uns eine Stadt und einen Turm, dessen oberste gelange zum Himmel; und machen wir uns einen Namen, damit wir auf dem Antlitz der ganzen Erde zerstreut werden. Und der Herr hernieder, die Stadt und den Turm zu sehen die Menschenkinder bauten. Und der Herr sprach: siehe, der Menschen ist , und sie haben alle eine Sprache; und sie beginnen zu tun: und jetzt wird nichts von ihnen, was sie hätte tun zurückgehalten werden. Gehen Sie, lasst uns herniederfahren und dort ihre Sprache verwirren, dass sie einer des anderen Sprache nicht verstehen können. Also zerstreute sie der Herr im Ausland von dannen auf dem Antlitz der ganzen Erde...

Alle Wolkenkratzer sind anthropische Umstürze von der göttlichen Perspektive – versucht, die Gesamtheit des menschlichen Lebens innerhalb der gebauten Umwelt – und hubristic Beleidigungen zu unserem Schöpfer und seinen transzendenten Willen für zu realisieren: "jetzt wird nichts von ihnen zurückgehalten werden, die sie sich vorgestellt haben, um zu tun". Die britische Dichotomien – bukolischen/urban, high-Rise/Low Rise; Proletarier/Bourgeois – alle sind bloße Spin-offs, bis dieses primäre subsumiert: unser Wille / sein; und seine moralische Begleiterscheinung: gut/böse. Natürlich daraus folgt, dass Gott die Schleifung des Turms von Babel rekapituliert, dass frühere Sturz aus Sicht der Höhepunkt: Luzifers Sprung und seine Fortsetzung: der Apfel der Erkenntnis Talfahrt aus einem höheren Ast der phylogenetischen Stammbaum unten in Eva und Adam ist Mund befeuchtet, als sie zwischen ihren Wurzeln bummeln.

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Die Starts und passt mit dem Wolkenkratzer in den USA erhoben wurden gewesen eine Antwort auf Boom and Bust Konjunkturzyklen, während die Grundrisse der Ende des 19. Jahrhunderts Wolkenkratzer – mit individuellen Arbeitsbiene Zellen, jede ausgestattet mit elektrischer Beleuchtung, Fenster und Lüftung – serviert eine sanitäre Konzeption des sozialen Fortschritts; die Gebäude Hydraulikaufzügen hob buchstäblich ihre clerkly Mieter aus Krankheit. New York 1916 Zoning Resolution – im Gegensatz zu London des späten viktorianischen Striktur – verhängt jedoch nur formale Strukturierung auf Wolkenkratzer und einem festen Verhältnis zwischen Grundstücksgröße und Turm Fußabdruck, sondern als Einschränkung der Höhe schlechthin. Vom obersten Stockwerk Observatorium im Nachhinein sehen wir die Entwicklung der Rückschlag Design von New York und dann Chicago Wolkenkratzer nicht als Antwort auf das Problem der Menschenrechte Luft, sondern als das unbewusste Bau einer Treppe fit für King Kong. Stimmt, den Riesenaffen Schwärme, die Fassade des Empire State Building, aber sobald er oben nähert, kann er Ann Darrow, vor ihm, halten umso besser seine schnüffeln Inter-Spezies- Totenliederdurchführen. In meiner Erinnerung Kong ist immer enorm, voll das Gleichgestellte des vom Menschen verursachten Peaks er skaliert. Immer noch, jedes Mal, wenn ich die Szene zu überprüfen bin ich schockiert wie er durch das Empire State Building in den Schatten weit mehr gestellt ist als Darrow von ihm ist. Kong ist uns – oder besser gesagt, Kong ist die prototypische übermenschliche der Mythos des 20. Jahrhunderts, und zumindest flüchtig die Skyline von Manhattan ist seine Klettergerüst.

Kong war somit der Weg-Finder für Batman, Superman, Ironman und alle, die hinter jedem von denen versucht, die verständlich mit ihren magisch verstärkte Sensibilität reapprehend gefolgt. In der Tat, blätterte in älteren Ausgaben von Marvel und DC Comics es unmöglich ist, den Abschluss zu vermeiden, dass das gesamte Genre weitgehend als eine unbewusste Reaktion auf das Hochhaus existiert. Rahmen nach Frame verfügt über diese geschmeidig Figuren springen, Rücken-spiegeln und curvetting über Zeile nach Zeile von Mies van der Rohe; Kong selbst sei eine Verkörperung des die erneute Besamung des Maschinenzeitalters durch die Primitive erfordert seine eigene Eindringen von.50 Kaliber Maschinengewehr Kugeln Feuer durch durchscheinenden Flugzeug Propeller synchronisiert.

Wie ein Fensterputzer Wiege baumelte ein Davit bei starkem Wind helfen nicht amerikanischen Populärkultur baumeln zu lassen. Das Ansteigen der athenischen Polis in Spatialisation die Skyline von Manhattan – einem massiven Block aus Beton, Stahl und Mauerwerk, die fein säuberlich in demokratisch Stücke geschnitten – brachte die ursprüngliche griechische Sünde: Hybris. In dem Film The Towering Infernoals Sicherung Schränke explodieren und Wespentaille der 135-geschossige Turm Flammen, Doug Roberts, der Architekt, gespielt von Paul Newman, fragt Brandmeister Mike O'Halloran – mummed von Steve McQueen – "wie schlimm ist es?", die O'Halloran antwortet: "Hängt davon ab, wie gut Ihre Phantasie ist." Die Antwort ist natürlich nicht sonderlich gut überhaupt-weil es nicht unbedingt sein muss. Die so genannte "Master of Disaster", Produzent Irwin Allen, leitete das Gegengewicht zu diesen Lycra gekleideten Leaper mit diesem 1974 Film, dessen Freilassung nicht lange die Vollendung des World Trade Centers hinterherhinke.

Korrupte Entwickler und ihre senatorischen Shills Mühle herum in die Promenade Zimmer; Ihre festliche Party wurde aufgegeben, und nun müssen sie kämpfen, um Zugang zu den malerischen Liften scooting über die gläsernen Flügel der höchste Wolkenkratzer der Welt. Mit Blue-Collar Redlichkeit geätzt in jeden Winkel seines Gesichts, Chief O'Halloran mokiert, "Architekten!" Die glatte Doug Roberts nur erneut beitreten können ist"Ja, es unsere Schuld." In den nächsten drei Jahrzehnten, und jetzt im neuen Jahrhundert hat das Fegefeuer der Eitelkeiten wollte nie für mehr Kraftstoff; die Ansammlung von einem tatsächlichen Wolkenkratzer ist effektiv mit der Zerstörung seiner filmischen Doppelgänger Partnerstadt. Ballards 1981 Roman Hallo America verfügt über eine Expedition aus Europa in 2114 montiert um die ökologisch verwüsteten Überreste der ehemaligen Supermacht zu besuchen; und welche entdeckt die Wolkenkratzer von Manhattan kleben – wie die Knochen eines Dinosauriers – von 100ft hohen Sanddünen. Aber Ballards Mumfords Geschick zaubert das Gefühl von Kieselsäure auf Silikat war im Begriff, in den Schatten gestellt werden; Hollywood Imagineers haben einen raffgierige Appetit auf Anzeige der zumüllen, flammende, Tod-Strahlen, explodiert und ansonsten Verlegung Abfälle in den zentralen Geschäftsvierteln von amerikanischen Städten. Flammendes Inferno ist mit nur Nahaufnahmen, Mitte und lange Aufnahmen gedreht; mit dem Aufkommen von CGI wird es möglich – zumindest theoretisch – für Unglauben, hoch über den Wolkenkratzern ein Allsehendes Auge schweben, die The Day After Tomorrow für seine gesamte Dauer ekelerregend betrachtet. Aber durch die Schaffung des Super-Viewers – größer, schneller und kräftiger als einem einstürzenden Wolkenkratzer – der Imagineers haben einfach neu konfiguriert das Problem bei einem anderen Maßstab; Jetzt sind wir zu groß, um unsere Städte Zerstörung fühlend, erleben, genauso wie zuvor wir zu klein waren, um sie einfühlsam zu bewohnen. Lunch(ING) Spitze eines Wolkenkratzers, waren wir, jeder von uns mit seinem "Quatsch Sub" in Wachspapier und seiner Limo-Flasche, Teil von einer Renaissance Gruppe liegend auf einem Stahlträger, eine, die mehr oder weniger komfortabel gewesen wäre, dass Träger waren bis auf den Boden vor einer Hälfte gebaute Basilika gelegen wurde. Und das war sicherlich die ganze Nummer von was eine Werbung Schuss für RCA Building, ein Wolkenkratzer in King Kong erschien im selben Jahr abgeschlossen werden soll.

Wenn der Hollywood-Studio, Schwefel zu gehen mit dem Feuer es regnet auf die hubristic Sünder von Babel zuteilwerden zu lassen nicht, ist es nur, weil Geruch-O-Vision nie erwischt auf. Es ist um sicherlich nicht zu tun mit Zurückhaltung ihrerseits. Nach der Zerstörung der Twin Towers von Al-Qaida-backed Terroristen hätte einige Skrupel die lebendige Darstellung der Wolkenkratzer zerstört erwarten können. Kein bisschen davon.

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Die gewollte Zerstörung der Twin Towers von religiösen Fanatikern durchtränkt in der jüdisch-christlichen Eschatologie machte diese latenten Inhalt so sehr manifest, dass der Mythos eine Geschichte wurde, die Erzählung von denen effektiv vorbei war. Nach 9/11, in gewisser Weise sehr wichtig die Wolkenkratzer einfach aufgehört zu existieren. So wie meine Teenager ihre erste-Person-schießen der virtualisierten Nazi-Zombies verteidigen mit der Begründung, "sie sind Nazis und sie sind Zombies", so die Zombie-Wolkenkratzer weiterhin den Globus Stengel, aber ihre Raison d ' être durch die Wolke von giftigen Staub, der verteilt sich bauschte von Lower Manhattan, endlos und apokalyptischen ganztägig.

Wie Sie die berühmte Skyline zeigen nach 9/11 wurde ein Problem für die Präsentationsprodukte. Der Veröffentlichung im Jahr 2008 von James Marsh Man on Wire, war ein abendfüllender Dokumentarfilm über Philippe Petits 1974 Hochseil-Spaziergang zwischen den Twin Towers, eine Ursache nicht für die Feier des unbeugsamen menschlichen Geistes, sondern für ein faux-Wiederverbindung mit einer früheren und mehr naiv-Alter, wenn war es möglich, dass eine Bande von abtrünnigen Zirkusartisten, Sicherheit, ohne zu viel Mühe zu verletzen , alles in die Ursache für ein Spektakel skurrilen anstatt Welt zerbrechen. Das war eine gewaltige Leistung der Tapferkeit und Eroberung; während der einstündigen Wanderung, in der er gescherzt und Haltungen, wurde Petit selbst eine reale Superman, die Wolkenkratzer direkt über seine eigene twanging Form auffassen. Später fand er sich nicht in der Lage, die Zerstörung der WTO kommentieren (welche Marsh Film macht auch nicht erwähnt), aber dann hatte die Gebäude, die er so romantisch verbunden hatte aufgehört zu existieren, nicht einfach – aber auch 1974. Dies ist auch, warum die Präsenz in der Anfangssequenz von The Sopranos auf die Twin Towers, die über Tony Soprano Schulter flüchtig sind, wie er den Holland Tunnel auf dem Weg zu seiner Mafia Lehen von North Jersey beendet, scheint ganz so Unheimlich: Angesichts der schmerzhaften Plausibilität der Drama-Serie, die eine Renaissance in amerikanischen TV-Drama, das bis zum heutigen Tag Bestand hat eingeweiht – es ist das World Trade Center, die seinen wahren Status als reine bestätigt Fiktion. Das gleiche könnte von der Anfangssequenz von Mad Men, ein weiterer aufwändig produzierten Fernsehserie gesagt, die in der Art von Balzacs Comédie Humaine , Drama, die unravelling Stränge der amerikanischen Kultur und Gesellschaft in den Jahrzehnten nach dem zweiten Weltkrieg zu verbinden versucht.

Diese Sequenz verwendet freie Grafiken im Stil von "mad Men" des Titels (Self Zuschreibung der zynisch selbstgefällige Madison Avenue Werbung Führungskräfte der 1950er und 60er Jahre) eingesetzt, um eine weiße Hemden, Dunkeln geeignet Mann nach unten stürzen stumm flehend – ausgestreckten Armen, Beine gestemmt – vorbei an den Kubismus der dünn limned Wolkenkratzer zeigen. Obwohl energisch bestritten von seinem Schöpfer, zwingt dies auf den informierten Betrachter dagegen ganz unvermeidlich, das Bild der sogenannten "Jumper", die Unwissenden Personen, die, vor Aufopferung im tobenden Feuer nach der entführten Flugzeuge in die Nord- und südlichen Türme zerschlagen, entschieden, sich von den oberen Stockwerken zu werfen. Insbesondere die Mad Men-Sequenz erinnert das berühmteste Bild von ihnen: der "Falling Man" Schuss von einem noch unbekannten Mann stürzt aus dem Nordturm des veteran AP Fotografen Richard Drew.

Es ist leicht zu sehen, die Jumper als Bestätigung des unter Wasser aber noch dominante Turm zu Babel-Mythos des westlichen Wolkenkratzers. In The Towering Inferno , die der ehebrecherische Geschäftsmann verbrannt wird – erleben wir den ersten Todesfall auf dem Bildschirm – als er vergeblich versucht, einen Ausweg aus der Feuersbrunst für ihn und seine Geliebte zu finden; Kurz danach springt die Frau, die in Sünde von der Wolkenkratzer. Die Twin Towers waren glaubwürdig Symbole des transnationalen Kapitals fließt, nur dazu dient, die Apotheose zu vervollständigen. In den Jahren seit die gewalttätigen Gegnern des Wuchers (ein Verbot, die zeitgenössische salafistischen Dschihadisten mit mittelalterlichen Christen teilen) ihren Angriff auf die Babel-dass-war-Mammon, hat das Hochhaus gekämpft, um überhaupt Auffälligkeit zu pflegen.

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Im Jahr 2008, von der zwei-Tages-Wanderung nach der Auto-plutokratischen Stadtstaat Dubai und in das leere Viertel von Arabien ich bestaunt Wolkenkratzer nach Wolkenkratzer indentured labour und jedes scheinbar mehr bowdlerised Beispiel dafür, dass von Natur aus bowdlerising Baustil, Postmoderne. Hypertrophierten Mansard Dächer von gigantischen korinthischen Säulen getragen; Pantagruelischen Arkaden beugte sich über 6-spurige Autobahnen gepflanzt mit Begonien, getränkt in kostspielige entsalztes Wasser – das Spektakel Dubai präsentiert ist eine letzte Chance-Limousine, in der alle, die formale Decadences des Westens gekommen, zu Hause zu sterben. Und dann gibt es die Frage der Skala: durch erhebende Details besser geeignet für einen Sportschuh oder ein SUV Tausende von Füßen in den Himmel, die Dubai Wolkenkratzer selbst apotheosise die ersten Chicagoer Up-Stöße, wobei der Belle Epoque in den inneren Raum gesprengt wurde. Der neue internationale Stil ist die Desktop-Spielzeug schrecklich groß geschrieben.

In London ist es nicht nur die Scherbe, die im Hochhaus eine Tendenz der Architekturkritiker instanziiert Owen Hatherley hat festgestellt: zum Symbol und Logo in einer einzigen Struktur elide. Die Spitznamen für diese große Promotion Geräte folgen unvermeidlich: "die Feder", "Walkie-Talkie" und "Cheesegrater" beigetreten, die Gurke und die Scherbe selbst in die Änderung für die absehbare Zukunft der Skyline der Stadt. Sie sind nicht allein: in den nächsten 20 Jahren sollen zahlreiche Wolkenkratzer aus dem London-Ton in der Hauptstadt smoggy Himmel aufsteigen. Ich wohne im Norden, die Lambeth, schwer von dem dunklen gefängnisähnlichen Star der neuen US-Botschaft und in diesem Quartal soll vom Beton gegossen hinein und übersättigt mit den Beilagen von Bewehrungsstäben gestaut werden. Ich gewähren diese Entwicklung – in Bezug auf mein eigenes Leben zumindest – um eine große Ironie: gescheitert zu Stöcken und irgendwo exotische zu bewegen, während ich noch den nötigen Schwung hatte, habe ich im mittleren Alter zu finden, dass Shanghai meine neuen Nachbarn geweckt. Und es gibt zwar planlos politische Berichterstattung dieser pharaonischen Unternehmen beliebt und kollektive Angst davon ist mehr oder weniger nicht vorhanden; auseinander, d. h. von Private Eye Glosse. Es hieß von Tolkien, dass während ein frommer Katholik selbst, er sorgfältig gearbeitet, um die jüdisch-christlichen Weltanschauung von Der Herr der Ringe, setzen an seinem Platz, was er sah, wie eine ältere und tiefer moralischer Eschatologie tilgen. Das kann gut sein; und es kann auch wahr, dass die zwei Türme von Isengard und Barad-Dur (der dunkle Turm) von ein paar besonders hässlich viktorianischen Wassertürme in der Nähe von seinem Elternhaus in Birmingham, aber diese akribische Gelehrter der angelsächsischen – und wilde Phantast – dennoch gelungen, auf das beliebte kulturelle Bewusstsein des 21. Jahrhunderts mit unheimlichen Prescience Null inspiriert wurden.

Im Juni 2012 war man in einer ganzen Reihe von arabischen Mega-Strukturen abgeschlossen. Im Westen weitgehend ignoriert, dazu gehören die verrückten Bodkin Kingdom Centre in Riad und der Burj Khalifa in Dubai. In den nächsten zwei Jahrzehnten soll auch dieser obersten Gipfel von mindestens 10 weitere riesige Wolkenkratzer in der Region stark aufgeladen werden; aber die Abraj al-Baitin Mekka sind zweifellos die reinsten Ausdruck der tiefen Korrespondenz zwischen dem Shard und Isengard. Ein Hüne von Pseudo Neoklassizismus nur 11 Meter kürzer als der Burj Khalifa, die Türme in der Tat über die Masjid al-Haram und seinem kometenhaften Kern, der Ka'abah Turm. Viele der 3.000 Hotelzimmer und Suiten sind so positioniert, dass ihre Fenster in das Allerheiligste herabschauen Hingabe in ihrer temporären Mieter so ermutigend. Aber es ist die riesige Uhr legen Sie in dem Mecca Royal Clock Tower bilden Abraj al Bait-Gipfel, der diese zwei scheinbar disparaten Doppelgänger, die Scherbe und Isengard zusammen zementiert.

Mohammed al-Arkubi, general Manager des Hotels, wird berichtet, wie sagen, dass "Putting Mekka Zeit angesichts der Greenwich Mean Time, das ist das Ziel." Eine fruchtlose Ziel ist es, wenn er erwartet, dass die Bewohner von Mittelerde-sorry, ich meine im Westen – Aufmerksamkeit schenken. Sehen wir nicht so sehr auf unsere eigenen Turm Isengard, deren erklärtes Ziel war die Schaffung ein Wolkenkratzers, das vaporously in der umgebenden Atmosphäre verschwand – und wir wissen es besser als, einmal einen Blick auf das Facettenauge von Saruman, das schwimmt oben auf den dunklen Turm von Barad-Dur (sorry, ich meine Abraj al Bait) des Designers. Und wenn Sie uns sagen, dass diese hohen Nemesis, wie so viele der arabischen Türme von der Saudi Binladin Group, errichtet worden war, warum, wir würden nur unsere Schultern zucken und beobachten, warum nicht? Immerhin ist es das größte Bauunternehmen in der Welt.

• Eine Version dieses Stückes erscheint in Die Zukunft des Wolkenkratzers, herausgegeben von Philip Nobel, Bestandteil der SOM-Denker-Serie von Metropolis im Mai veröffentlicht werden.