Wunderheiler-5 Sterne-Bewertung – Brian Friel Meisterwerk der Bühne Geheimnis

Donmar, London
Eine verlorene Welt des Showbiz Verbannten ist durch mächtige Monologe, betörend von Stephen Dillane, Gina McKee und Ron Cook gelieferten hervorgerufen.


Brian Friel magische Spiel kann in einer beliebigen Anzahl von Möglichkeiten gesehen werden: als Metapher für die Misere des Künstlers, als eine Pirandellian Studie über die Flüchtigkeit der Realität, als eine Rückkehr zum klassischen irischen Thema Exil und Heimkehr. Lyndsey Turner schöne Wiederbelebung zu beobachten, war ich erstaunt wie ein Theaterstück, zuerst gesehen in 1979, unser Theater Trend zu immer größeren visuelle Raffinesse widerspricht, mit der Behauptung der Macht des Wortes.

Sprache ist natürlich das Herzstück eines Theaterstücks in welche drei Zeichen vier Monologe zu liefern. Die erste und letzte sind von Frank Hardy gesprochen, eine ambulante Wunderheiler, die auf Gedeih und Verderb ein Geschenk ist, die er nicht kontrollieren und wer schließlich und tödlich, kehrt in seine Heimat Irland. Zwischen Franks reden hören wir verschiedene Versionen seiner Geschichte zunächst von seiner Frau und dann von seinem Manager. Gnade, obwohl das Produkt von einem irischen Rechtskreis hat sich entschieden für eine unbedacht Existenz Franks Unterstützung und Opfer zu werden. Teddy, ist unterdessen ein Häcksler Cockney von zwielichtigen Rande des Showbusiness, angetrieben durch eine seltsame Liebe für seinen eigensinnigen Kunden.

Monologe sind schwierig zu behandeln. Verblüffend ist, wie Friel nutzt sie, um vorab die Erzählung, erkunden sich verändernden Realitäten und zeigen Charakter. Immer wieder fiel mir jedoch durch den poetischen Reichtum Friel Prosa. Eine Litanei von Ortsnamen ist mit rituellen Inbrunst wiederholt. Frank beschreibt, wie behinderte Menschen kam zu seinen Leistungen nicht in Hoffnung, aber "zu besiegeln ihre Angst, für den Inhalt der eine Endgültigkeit." Grace sieht Augenmaß, dass Frank, eine scheinbare Mountebank, hatte der Künstler Zwang "anpassen umgestalten, alles um ihn herum neu zu erstellen." Und zwar gibt es eine große tonale Verschiebung mit Teddy, beschwört er einprägsam eine untergegangenen Welt der Vielfalt in der ein drei-jährigen Whippet kommen in the Garden, Maud auf dem Dudelsack spielen würde.

Turners makellos Produktion gibt jedem Monolog eine unterschiedliche Einstellung und Charakter im Es Devlin Design durch ein einleitendes Vorhang aus Regen verbunden. Stephen Dillanes eindringlichen Frank, in schlecht sitzenden schwarzen Anzug, existiert in einer Art Schwebezustand, selten bewegt sich und zeigt eine Kapazität an uns und an uns vorbei zu schauen, als wären wir Dinge in seinem Traum. Gina McKee, unvergesslich wie Grace, bewohnt einen schmuddeligen Ecktürme und direkten Blickkontakt mit dem Publikum macht, als ob ihre unheilbaren Depression ausgleichen wollen. Inzwischen Ron Cook – Wer eines Tages John Osbornes Archie Rice spielen sollte – spielt Teddy prächtig als einen frechen Vaudevillian dennoch macht etwas unglaublich bewegt aus dem "gedankenlose" Weg, den er nach einer seltenen wundersame Nacht von Frank und Gnade behandelt wurde.

Mehr als je zuvor, fiel mir das Spiel als ein Meisterwerk: eine in dem Friel mit dem Künstler Abhängigkeit auf die Unvorhersehbarkeit der Inspiration ringt. Ich erinnerte an eine berühmte Geschichte von Laurence Olivier, die einen spektakulären Auftritt als Othello, gegeben in Verzweiflung, Vorhang-Fall gefunden wurde. Er war brillant, Olivier sagte: "natürlich, ich ficken weiß es, aber ich weiß nicht warum." Dieses Gefühl von unerklärlichen Geheimnis ist das Herzstück des Friels Spiels.

  • Am Donmar, London, bis 20. August. Abendkasse: 0844 871 7624.
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