Astro Jungen: Sidi Larbi Cherkaoui und Nitin Sawhney

Choreograf Sidi Labi Cherkaoui und Musiker Nitin Sawhney teamed up für ein Tanzstück basierend auf japanischen Comic-Buch visionäre Osamu Tezuka. Judith Mackrell fragt sie, warum


Sidi Larbi Cherkaoui blasse Gesicht leuchtet mit Enthusiasmus, seine Hände ihre eigene Grafik wenig Ballett tanzen, während er spricht. Wir sind im DeSingel Theater in Antwerpen, und der Choreograph TeZukA gesprochen werden soll, das neue Werk schuf er mit dem Komponisten Nitin Sawhney. Aber die beiden Männer haben bisher kaum erwähnt, Tanz oder Musik. Stattdessen hat das Gespräch genommen Atomphysik, Heisenbergs Unschärferelation, die heiligen Schriften der klassischen Indien – und Bakterien.

Nur ein winziger Teil der DNA, die wir in unserem Körper und auf unserer Haut tragen sagt eigentlich menschlich, Cherkaoui angeregt. "Der Rest aus anderen Lebensformen, von Bakterien, kommt", sagt er. "Und sie sind so cool." Sie sprechen mit einander in dieser chemischen Sprache. Nahrung zu verdauen. Wir entwickeln das Immunsystem. Wir denken an sie als schlecht, aber wir würden ohne sie sterben."

Sawhney nickt. "Es ist wie die Welt aus der Sicht der Physik zu sehen. Die meisten der Atome, die meisten von was wir, sich steckt ist Leere. Je mehr zerstören Sie Dinge, nach unten, desto mehr sehen Sie das Universum als ein Zaubertrick. Realität und Illusion sind so rutschig Konzepte."

Zyniker mögen sich Fragen wie dieses Paar sind ever gonna TeZukA rechtzeitig zur bevorstehenden Weltpremiere in London abgeschlossen, wenn dieses Interview typisch ist für ihre Arbeitsweise. Diese Abschweifungen, schließlich führen aber zurück zum Thema ihrer neuen Arbeit: Osamu Tezuka, der visionären japanischen Manga-Künstler, der 1989 starb. Tezuka zeichnete seine ersten Comic-Buch-Geschichte im Jahr 1945, im Alter von 17 Jahren; nach seiner Fans, die Hunderte von Geschichten, die er fuhr fort, die Menge zu einem gesamten alternativen Universum, mit seiner eigenen kosmischen Glaubenssystem und eine eigene fantastische Besetzung – einschließlich Astro Boy, veröffentlichen kann, die fliegen und Kugeln aus seinem Hintern dank einer hinten montierten Maschinengewehr Feuer.

Als Cherkaoui in Antwerpen aufgewachsen war, fand er Tezukas Universum, eine Flucht und eine Ausbildung. Mit zu den Komplikationen von seinem Flämisch-marokkanischer Abstammung und sein Homosexuell behandeln, entdeckte er in Tezukas Science-Fiction-Fantasien eine emotionale Wahrheit, die ihn direkt ansprach. "Tezuka hat solche Empathie, er geht komplett unter die Haut seiner Figuren. Wie Astro Boy, der junge Roboter mit menschlichen Herzen. Ich konnte wirklich mit ihm identifizieren. Er ist gefangen zwischen zwei Welten, die versuchen, Menschen und Roboter, einander verstehen. Seine Geschichten bringen all diese Fragen der Sklaverei und Apartheid, auch freier Wille. Astro Boy weiß nicht, ob er gut ist, weil er wirklich gut ist, oder ob er nur so programmiert, dass auf diese Weise werden."

Für Cherkaoui blicken Tezuka Karikaturen zutiefst moralische. "Kritiker sie als Disney-Lookalikes abtun, aber sie sind das Gegenteil. Sie zeigen die Widersprüche des Menschen, sie nicht in Stereotypen beschäftigen. Es ist ein Zeichen, Michio, der als Kind ein giftiges Gas eingeatmet, das seinen Sinn für Moral zerstört. Aber es noch eine Menge Liebe in ihm gibt. "Er ist wie eine frühe Version von Dexter [TV Serienmörder mit einem gewissen]."

Das sind alle Neuigkeiten für mich. Ich hatte immer gedacht, dass Manga Comics nur für nerdy, Teenager Jungs waren. Und unwissenden Menschen wie mich, anscheinend Cherkaoui "nehmen das Schwert für Manga" inspiriert. Die Idee kam zuerst zu ihm, wenn er mit Mönche aus dem Shaolintempel in China arbeitete, erkunden die Traditionen ihrer alten Kampfkunst, Kung Fu. Cherkaoui Ziel im Sutra, die meisterhafte Arbeit schuf er mit Antony Gormley und die Mönche im Jahr 2008 sei gewesen, die Poesie im Kung Fu – Poesie zu offenbaren, die eine Welt entfernt von seiner Darstellung im Bruce Lee-Filme war. Es fiel ihm, dass es ein ähnlicher Reichtum im Manga, die darauf warten, erschlossen werden.

Ein weiterer Choreograph hätte versucht einfach, erzählen die Geschichte einer Tezuka Schöpfung: Black Jack, zum Beispiel die übermenschliche Chirurg mit dem Bösen Streak, die sich in der Mitte des australischen outback umgeben von hungrigen Dingos einmal operiert. Aber seit seinem ersten Hauptwerk Rien de Rien – ein Stück im Jahr 2000 erstellte Erkundung der Komödie, Farbe und Verwirrung des Lebens in einer multikulturellen Welt – Cherkaouis Hauptanliegen war es, mehrere Geschichten, um eine größere Resonanz zu entsperren. Jedes Werk ist eine Reise voller Ideen.

Es war das Versprechen von solch einer Reise, die Sawhney, TeZukA angezogen. Er arbeitete mit Cherkaoui auf Null Grad (über kulturelle Migration) und Faun (eine Rück-Imaginating von Debussy-Nijinsky-Ballett), und fand die Erfahrung faszinierend, sowohl intellektuell und kreativ. "Wenn ich für eine TV-Serie wie Human Planet schreibe," [siehe Fußnote] Er sagt, "Es ist alles sehr vorgeschriebenen. Die Musik hat eine festgelegte Sache innerhalb einer festgelegten Zeit sein. Komponieren für Larbi ist ein viel mehr stundenlang Prozess mit viel Diskussion. Ich weiß nie, wo die Musik geht zu Ende, aber ich viel unterwegs zu lernen."

Die Diskussion für TeZukA begann mit Grundlagen: die Tatsache, dass Tezuka von Stift, Papier und Tinte, eine ganze Welt beschworen. Dies wird auf der Bühne mit hängenden Schriftrollen auf die Tänzer erscheinen, zu schreiben und mit Projektionen von der Videokünstler Taiki Ueda, ein Aufstand der Bilder aus Blobs Tinte Blüte mit vertreten sein. Cherkaoui wollte diese Tinte zu sein "wie visuelle DNA", eine flüssige Substanz, die in alles verwandeln kann. Das Konzept hat in der Choreographie, auch mit Tänzen aus kalligrafischen Formen gebildet vom Körper der PerformerInnen, in Anlehnung an Linien von Tezukas Pen gelangt. Die Musik entwickelt sich unterdessen eine grundlegende Auswahl an Sounds: Percussion, Koto (traditionelle japanische Saiteninstrument) und Tänzer stimmen.

Einige der Geschichten wird direkt im Zusammenhang mit den Tezuka-Comics: wie die Kung-Fu-Kampf, der von zwei Shaolin Mönchen durchgeführt wird, geliehen von Cherkaoui für diese Produktion. "Ich bat um die Erlaubnis von der Abt. Und obwohl ich versprochen, ich würde nicht Fragen, sie nichts tun, was angemessen ist, wie auf hohen Absätzen herumlaufen war nicht, musste ich ihn warnen, dass sie sich mit anderen Tänzern auf der Bühne waren. Aber die Mönche waren phänomenal. "sie sind so offen für alles."

Andere Geschichten werden mehr übergreifende Art, mit Tänzern, die eine Reihe von elementaren Zeichen: Schöpfer, Zerstörer, Protektoren. "Diese neue Charaktere," sagt Cherkaoui, "Tezukas auf dynamische Weise interagiert mit."

Zum Zeitpunkt meines Besuches sind die Elemente, alle noch in der Entwicklung. In den Proberaum in Antwerpen, wo Cherkaoui und seine Firma derzeit eine Basis haben, überall gibt es haufenweise Manga-Comics und ein Dutzend Notebooks so eingerichtet, dass um jede Sekunde der Kreativität zu erfassen. Tänzer führen durch Ausschnitte des Materials, ihre Körper krümmen, biegen und Falten im Cherkaouis Marke flüssigen Stil. In einer Ecke sind die Musiker bei der Arbeit. Tsubasa Hori zupfen eine einzelne Note auf der Koto Geschick das rhythmische Muster, die, das Sawhney angegeben hat, sowie an drei Tänzer, die als Sänger und Musiker verdoppeln Lehre.

Inzwischen spielt Hannah Peel, Spezialist für Spieluhr Melodie, dass Sawhney Anrufe "Tezukas schreiben Thema". Sie zeigt mir die Rolle von Papier gespoolt aus der Box, wie sie spielt, die Noten von gestanzten Löcher erstellt. Sawhney sagt, dass er die Parallelen zwischen der Mechanik dieses Instruments und die Gestaltung der Bühne unwiderstehlich gefunden. "Ich mag wirklich die Idee, dass gibt es Schriftrollen in den beiden", sagt er.

"Erzählen Sie nicht was zu tun ist"

Es ist die Art von serendipitous Entdeckung, dass Sawhney hat immer Inspiration aus, und er immer auf solche Sachen darstellende zeitlebens die Arbeit finden will. Wenn TeZukA annähernd so erfolgreich wie Cherkaouis anderen neueren Produktionen ist, wird es wahrscheinlich für mehrere Jahre tour. Und Sawhney weiß, dass die Darsteller sind wahrscheinlich wachsen frustriert, wenn das Material in Stein, mit "keine weitere Reise werden musste" eingestellt ist. Er komponierte seine Gäste in er nennt "einheitlichen Bits des Materials", jeder Charakter, ein Thema oder Idee und jedes lebendig zur weiteren Entwicklung an. "Ich habe es durch mit den Darstellern sprach,", sagt er. "So können sie weiter experimentieren."

Diese Offenheit ist grundlegend für die künstlerische Philosophien der beiden Männer. Fluidität ist der Schlüssel zum Cherkaoui Choreographie mit Bewegung Spoolen, Verwirbelungen und Plätschern um Tänzer Körper in ungebrochener Impulse; aber er mag auch weiter die Struktur eines Werkes formbar und durchlässig für so lange Zeit erlaubt, wo die Ideen, die ihn nehmen. "Das Märchen spricht mit Ihnen", sagt er. "Sie nicht es sagen was zu tun."

Sawhney stimmt zu: "Es ist wie Ravi Shankar sagen das Raga in der Luft um Sie herum liegt oder Michelangelo sagen die Skulptur ist im Stein verborgen. Wann immer ich Alben für mich zu machen, habe ich immer zurückblicken und erkennen, "Oh, das war die Erzählung." Ich konnte nicht nur es erkennen, wenn ich in der Musik war."

"Tezuka war das gleiche," fügt Cherkaoui. "Als er eine Geschichte anfing, wusste er nie wie es beenden würde. Wenn Sie wissen, dass das Ende schon, sind Sie wahrscheinlich reproduzieren, was jemand anderes bereits getan hat. "

• TeZukA ist Sadlers Wells, London EC1 (0844 412 4300), 6.-10. September. Nitin Sawhney Album ist 19 September letzte Tage von Bedeutung.

• Die in diesem Artikel am 2. September 2011 geändert. Es erklärte, Nitin Sawhney für unser blauer Planet die Musik geschrieben hatte. tatsächlich schrieb er die Musik für Human Planet.

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