Ballett schwarz triple Bill Beitrag – Dash, Mut und Lebensfreude

Barbican, London
Ballett Black triple Rechnung war mit einigen funkelnden Performances und Großbritanniens die unterschiedlichsten Ballettpublikum je zierte.

Letzte Woche ausverkauft Ballett schwarz Barbican für zwei aufeinander folgende Nächte, bietet ein Programm, das fehlt gelegentlich in Finesse, mit Bindestrich, Mut und Lebensfreude verpackt wurde. Die Freude war zwei-Wege-, mit einem begeistert und vor allem nicht-weißen Publikum jubeln die acht-köpfigen Ensemble, das Echo.

Der Vorhang stieg auf Arthur Pitas Cristaux. Reichs Trommeln Teil III ist ein zwei-Hander für Cira Robinson und Mthuthuzeli November. Robinson ist die staccato-Tänzerin par excellence, und Reichs minimalistischen Komposition für Glockenspiel und Piccolo perfekt löst ihre scharf eingeschnittenen Linie, während Designer Yann Seabra ihr in einem Tutu gekleidet mit Swarovski-Kristallen Kostüme. Das Ergebnis überrascht mit Robinson es jede Bewegung Genauigkeiten von Licht auf der Bühne herum schwirrende senden. Sie sieht aus, als sei sie in ein Ballets Russes Fantasia, einen Eindruck von Pita straff rhythmische Choreographie, umfasst Automaten-ähnlichen Bewegungen und eine gewundene Flechten von Waffen erhöht. Wir sind flüchtig, der Scheherazadeund die Columbine-Puppe in Der Nussknackererinnert. November, Wirtschaftsforschungsinstitute kostümiert, Partner gewissenhaft und mit entsprechenden Ehrfurcht.

Christopher Marneys Zu beginnen, anfangen, in Musik gesetzt von Dustin O'Halloran, ist nicht so viel kristallin wie mit Puderzucker bestäubt. Eine Reihe von abstrakten und sentimental geneigt Tänze für sechs Darsteller, verfügt über ein großes Quadrat blaue Seide, die verschiedentlich als Überdachung, Welle und Unsichtbarkeit Mantel fungiert. Jacob Wye Partner Sayaka Ichikawa, seine ungezwungene Linie ordentlich als Ergänzung ihrer geschmeidigen Weiblichkeit und Kanika Carr ist gesponnen und wirbelte mit höfischen Formalität durch Joshua Harriette. Tempo sammeln mit dem Auftreten von Damien Johnson und die schlanken Isabela Coracy. Johnson ist so charmant wie der Tag lang ist, und sein Lächeln konnte die gesamte Barbican komplexe antreiben. Aber für mich, obwohl ich von Menschen umgeben war, das Stück liebte, sogar Johnson Präsenz nicht wettmachen zu gekünstelt Choreographie und Saccharin Partitur.

Christopher Hampsons Storyville, ein Südstaaten, die Dreigroschenoper von Kurt Weill vertonte bringt den Abend zu einem feinen und bewegenden Abschluss. Robinson ist Nola, eine tugendhafte Junge Landmädchen beschädigt durch die Schlingen und fallen von den New Orleans-Tanzsaal, wo sie arbeitet, und Johnson den schönen Segler, der sie liebt. Die Geschichte entfaltet sich mit melancholischen Unvermeidlichkeit. Robinson-Tänze bis einen Sturm, und sie und Johnson sind großartig zusammen. Als die Berechnung Tanzsaal-Inhaber ist Ichikawa als slinky, wie sie, toten Augen ist und Harriette mir unheimlich als Mack, ihr Pimp und Partner ist. Außerdem gibt es eine feine Cameo Wendung von Wye und November als debonair, Zigarre kauend Playboys. Hampson choreografiert mit einer leichten Berührung und ein geübtes Auge.

Technisch und balletically sprechend, ist dieses keine einwandfreie Abend. Aber als ein Ereignis, es wird lange in Erinnerung bleiben. Es gibt Argumente für und gegen die Existenz eines Unternehmens speziell nicht-weißen Ballett, aber es darf kein Argument über Ballett schwarz Direktor Cassa Pancho Erfolg bei der Besetzung einer großen Londoner Veranstaltungsort mit was das unterschiedlichste Publikum in der Geschichte des britischen Balletts werden muss. Am vergangenen Freitag fühlte sich anders an. Es fühlte sich bedeutende. Es fühlte sich wie ändern.