Cannes 2013: Eine Geschichte für Kinder und Film – review

Eine flinke und unverwechselbaren Cine-Aufsatz mit einem Mosaik von Clips, Bilder und Momente der Kinder in den Filmen

Dies ist eines der am meisten betörende Events in Cannes, angemessen in Cannes Classics-Abschnitt vorgestellt werden. Mark Cousins persönliche Cine-Essay über Kinder auf Film ist ganz unverwechselbare, manchmal exzentrisch, immer brillant: ein Mosaik von Clips, Bilder und Momente mit Flair und Gnade, sowohl aus bekannten Quellen die vernachlässigten Reichtümer des Kinos auf der ganzen Welt gewählt. Ohne Herablassung oder Zynismus Cousins und Cousinen bietet uns seine eigenen humanistischen Idealismus, so erfrischend wie ein Glas Eiswasser.

Er stellt Film Texte beleuchten und fordern, was wir uns vorstellen, um die "Leistung", präsentiert mit der Kamera durch ein Kind, was wir, um die Natur der Kindheit und durch Implikation der ungeprüften "Adultness" von diesen Erwachsenen verschiedentlich erscheinen in, vornehmen oder den Film. Er schlägt vor, dass als eine Kunstform Kino mehr Kinder als jede andere, vielleicht Aufmerksamkeit hat weil es selbst in den Kinderschuhen steckt. Mit Extrakten aus Filmen so vielfältig wie ET: der Extra-Terrestrial (1982), Jane Campion An Angel at My Table (1990), Yasujiros An Inn in Tokio (1935) und Loach Kes (1969) – und viele mehr – Cousins erzeugt Lichtblitze von Einblick von den hundert welcher Betrag auf ein Pointilliste Werk des Stipendiums.

Genau wie in seinem kolossalen dokumentarische Fernsehserie The Story of Film Cousins nimmt Ideen und läuft mit ihnen, Schaukeln und Weben, hüpfen leicht von Film zu Film, Arbeitslosenquote und bopping herum, aber ohne jemals scheinbar glatt oder glib. Cousins und Cousinen kühl lehnt parochiale Anglo-Hollywood Vorspannung; Er stellt zeitgenössische Filme mit denen aus der fernen Vergangenheit und legt Wert auf Kino aus dem Iran, Indien und Afrika. Genau wie Puck einen Gürtel rund um die Welt in vierzig Minuten, Cousins und Cousinen zoomt glücklich um den Umfang des Weltkinos in einer Stunde und 40.

Eine Meditation über den künstlerischen Blick von Vincent Van Gogh als Ausgangspunkt nehmend und dann kunstlos zeigt uns einen Film von seiner Nichte und Neffe Ben und Laura Herumfummeln mit Spielzeug, er begibt sich auf ein Thema, dessen unmöglich weite nie ihn daunts. Sein Ansatz bewegt sich weg von der konventionellen Idee, dass Film Kinder entweder furchtbar erzogene Bändern Kinderstars oder Heilige einfachen Seelen, hell mit nicht-professionellen Reinheit und Authentizität. Die Wahrheit ist viel komplexer: Kinder auf dem Bildschirm sind oft misstrauisch, leer und bewachten – es ist ihre Reserve schafft die elektrische Ladung des Dramas. Aber sie sind oft "performativen" (wie Cousins Sätze es), einfach zeigen und ausleben, und es ist diese ganz natürliche Tendenz, die für die Kamera nutzbar gemacht werden kann.

Elegant, Cousins gibt uns einen Clip von Shirley Temple in Curly Top (1935), singen "Wenn aufgewachsen bin ich in einem Jahr oder drei...", und statt der Graham Greene Linie ätzend zu wissen, Ironie, er sanft stellt Tempel mit den theatralisch gleichgesinnten Kindern in Bergmans Fanny und Alexander (1982) und bringt Sie dann Vincente Minnellis Meet Me in St. Louis (1944) und Judy Garland (also vor kurzem ein Kinderstar) singen Under the Bamboo Tree mit Margaret O'Brien , und schlägt vor, dass O'Brien glaubhaft verstimmt ist, diese berühmte Szene ein Hochzeitsvideo sehr ähnlich ist. Ich dachte nie es so vor.

Einige der mächtigen oder fraglich Momente sind Cousins zeigt uns Kinder bedroht, oder selbst bietet eine Bedrohung. In einem eher bemerkenswert aussehenden polnischen Film namens Wrony oder Krähen (1994), unter der Regie von Dorota Kedzierawska – ein weiteres verstecktes Juwel, die ich jetzt das Bedürfnis, in seiner Gesamtheit zu erleben – ist ein 10 Jahre altes Kind effektiv durch ein älteres Kind entführt. Eine andere Art von Filmemacher in der angelsächsischen Journalisten Tradition könnte an dieser Stelle entschieden haben, die dunkleren Themen der Ausbeutung, vielleicht bringt bei Bulger (selbst teilweise ausgelöst durch einen Horrorfilm namens Child's Play 3) zu diskutieren. Aber das ist nicht Mark Cousins Stil. It arguably opens him to charges of naivete, but perhaps it is also that his affirmative insistence is a corrective to our 21st-century news-junkie reticence and fear.

In jedem Fall ist dieser Film ein Genuss. Ich habe nur eine bescheidene Fußnote zu bieten. Mark Cousins zeigt uns sein Neffe Ben voller Dinge oben und fragt sich, ob dies ein jungenhaft Merkmal. Nun, ich frage mich: Ben ist Quadratur seine Schultern und schob seinen Fäusten nach unten in den Boden in einer Weise sehr vertraut. Sicherlich ist er Kino destruktiv und brattish grüne Kind, der unglaubliche Hulk imitiert?