Cindy Sherman Review-High-Society-Selfies von Quintessenz postmodernen

Die groteske der Haute Couture und high Society werden lebendig in den Selbstporträts von einem der einflussreichsten Künstler des späten 20. Jahrhunderts Foto

  • Cindy Sherman: Clownerie um und prominente Selfies – in Bildern


Im Katalog für die Ausstellung von Cindy Sherman, die gerade in Queensland Gallery of Modern Art in Brisbane eröffnet, ist ein Selbstporträt des Künstlers. Dies ist Sherman aus der Rolle, posiert ohne Requisiten, Kostüme und aufwändige Kulissen, die einen Großteil ihrer Arbeit machen. Sie trägt ein unscheinbares graues T-shirt und Jeans mit gedrückter beiläufig eine Kamera und Fernbedienung, ihre Augen von der Kamera in einen Blick links von ihr abgewendet.

Es ist so sorgfältig inszeniert, als ihre Kunstfotografie, aber dies ist offenbar die reale Person hinter der Maske: die Künstlerin in ihrem Atelier mit den Werkzeugen des Handels. Es ist einen faszinierenden Einblick in ein Gesicht aus ihrem langen Körper der Arbeit, ein Gesicht, das fast leere ohne prothetische Nasen und theatralischen Make-up scheint vertraut.

Sherman zählt zu den einflussreichsten Fotokünstlern des späten 20. Jahrhunderts. Ihr Untitled Film Stills von 1977-80 ist eine wichtige Reihe von Werken bei der Entstehung der Postmoderne in der bildenden Kunst und ihr andauerndes Interesse an die Veränderbarkeit der Identität inspirierte Generationen von jüngeren Künstlern zu ziehen für Perücken und Kostüme und führen für die Kamera. Aber Shermans Arbeit ist nicht als orthodoxe in seiner Theorie oder Ansatz als seine historische Kategorisierung vermuten-es weit mehr organisch lebendig ist, erkunden das Groteske und das unheimliche, ungeheuer feminin und komödiantischen Welten der Haute Couture.

Kuratiert von Ellie Buttrose, überspringt die Ausstellung alles vor dem Jahr 2000 anzufangen mit Head Shots (2000-02), eine Reihe von Charakterstudien ähnlich Schauspielers Kopfschüsse mit dem Künstler ein Sortiment von Emotionen – glücklich, traurig, nachdenklich, sexy – in einer Vielzahl von alltäglichen Kostüme durchführen. Die erhöhte Absurdität der Bilder mit ihrer theatralischen Make-up und gestelzt Posen kontrastiert stark mit bemerkenswerte Fähigkeit des Künstlers zu eine Vielzahl von Archetypen zu evozieren. In einem Bild hat Sherman unheimlich einen engen Freund von mir, bis hin zu ihrem Haar, Gesichtsausdruck und brillant weiße Zähne hervorgerufen.

Im nächsten Raum ist der Clown-Serie von 2003 / 04: eine helle, farbenfrohe und bestürzende Serie von Bildern wo, mittels digitaler Postproduktion Techniken, Sherman mehrere Clown-Charaktere in einem einzigen Rahmen führt. Die große Skala der Werke schiebt die inhärente groteske Clowns in eine Zone der erbärmlichen Horror. Andere Künstler haben Ausflüge in diese Art von Bildern aber nur wenige Shermans Intensität erreicht haben, und mit ihrer geschminkte Gesichter und Karnevalskostüme, die Werke vorschlagen eine Vielzahl von tief gruselig Lesungen.

Die ersten beiden Galerien repräsentieren das gesamte Spektrum der Shermans Arbeit, an einem Ende eine erhöhte Art psychologische Surrealismus und andere grotesken. In den letzten 16 Jahren Sherman hat sich eher in Richtung einer weniger theatralische Ansatz, auch wenn der Inhalt offen parodistische scheint. Zwei Reihen von Zeitschriften in Auftrag gegeben und mit den Designs der führenden Modehäuser ihre Arbeit in einer seltsamen, Partnerstadt Welt der Hommage und Parodie zu verorten. Die Balenciaga-Serie (2007 / 08) für die französische Vogue sieht aus wie Selfies von den reichen und quasi-berühmte Frauen im Designer Mäntel und Jacken mit Fell-umrandeten, Lächeln für Schnappschüsse in unscharf-Out Nachtclubs; die Chanel-Serie (2010-12) für das Pop Magazine stellt den Chanel gekleidete Künstler in weird, starre Posen, gegen defokussierten Arktische Landschaften gesetzt.

Es ist als ob Sherman den Glamour der Mode und seine Fähigkeit, Identität und Vertrauen und der Komödie Zoolander-Esque, wirklich, verleiht Anerkennung ist wirklich gut aussehende um jeden Preis.

Neuere Serien Gesellschaft Porträts (2008) und neue Arbeit (2016) chart eine interessante Wendung für Sherman: die Porträts der Gesellschaft Frauen gehen zurück auf Kopfschüsse, wenn in einem größeren Maßstab. Die Fähigkeit des Künstlers zu evozieren Frauen von einem bestimmten Alter und sozialen Status in Pose, Kleid und Make-up macht Spitzen Satire, aber ist auch eine wissende Anerkennung, die das Urbild innerhalb der Künstlerin selbst gefunden werden konnten.

Der letzte Raum mit Werken bei Metro Pictures in New York nur eine Frage von Wochen enthüllt, ist ein reichlich seltsames Erlebnis. In diesen, Sherman erinnert an Hollywood-Schauspieler der 1920er und 30er Jahren: starke Frauen mit starren Gesichtern und engen Make-up, architektonische Posen mit einer Hand auf die Hüfte oder Zigarette hielt bis zur Mündung ihrer herrischen Augen starrte den Betrachter. Wie Selbstporträt des Künstlers im Katalog mit seiner zurückhaltenden Blick von der Kamera Weg diese Bilder indirekt bestätigen den Blick des Betrachters noch nie unterwerfen sich den kollektiven Besitz eines Publikums.

Shermans Arbeit sind die Quintessenz einer postmodernen Art von Ironie, aber wie diese Show zeigt, ist es auch trotzig in ihr eigenes Bild gemacht.

• Die Cindy Sherman Ausstellung läuft in Queensland Gallery of Modern Art bis 3. Oktober 2016

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