Computerschach drehte sich wie mit einer Videokamera Sony Vintage Tube

Andrew Bujalskis neuesten Film, Computer-Schach, ist ein schwarz-weiß-Tauchen Sie ein in eine Welt der Programmierung und insbesondere das Streben, einen Computer Schach spielen besser als ein Mensch zu lehren.

In der gesamten Computer-Schach, bekommt man einige klassische computing Artefakte aus den späten 70er und frühen 80er Jahren wie die PDP-11 zu sehen. Neben der Wiederbelebung diese Relikte auf dem Bildschirm, Bujalski und seinem Kameramann Matthias Grunsky ausgegraben ein anderes, eigentlich den Film zu drehen: der Sony AVC 3260, ein Rohr-Video-Kamera, ursprünglich veröffentlicht im Jahr 1968. Hier ist ein schönes Stück von Grunsky über die Herausforderungen und Triumphe mit dem klassischen Stück des Kit. — MA

Obwohl ich Filme für Andrew im kastenförmigen 1.33: 1 Seitenverhältnis oder körnigen 16 mm schwarz / weiß negativen vor geschossen haben, ist "Computer-Schach" unsere extremsten technische Experiment so weit.

Wenn wir auf "Gegenseitiger Wertschätzung" in New York im Jahr 2003 arbeiteten erinnere ich mich, mit Andrew sprechen verschiedene Film- und Videoformate. Ich scherzte über die Verwendung von einer alten Videokamera und Aufnahme auf VHS Band im Longplay-Modus könnte ein interessantes Aussehen für einen Film. Aber bevor ich diesen Satz beendet hatte, merkte ich, dass ich eine Idee im Kopf der Andreaskirche ernährt haben könnte. Acht Jahre später wir unseren vierten Film zusammen gedreht, "Computer-Schach", und wir eine schwarze und weiße Rohr Kamera, machte in den frühen siebziger Jahren benutzt.

Andrew hat erzählte mir von William Egglestones Videoprojekt "Gestrandet im Kanton", die der Fotograf in den siebziger Jahren mit schwarz und weiß und Infrarot-empfindliche Videokameras aufgenommen. Andrew war fasziniert von der Qualität dieser Aufnahmen und wollte einen ähnlichen Look zu erzielen, für "Computer-Schach", die bei einem Computer-Schach-Wettbewerb um 1980 eingestellt ist. Diese Kameras würde wahrscheinlich für die Berichterstattung über eine Veranstaltung wie diese verwendet wurden.

Es war sehr schwer zu finden, arbeiten von schwarzen und weißen Rohr-Kameras im Jahr 2011 aber gelungen, drei Sony AVC 3260 Kameras zu erwerben, die die beste Option in dieser Art waren für uns ein mehr oder weniger stabilen Signal aufzeichnen. Der Sony AVC 3260 Kamera Herz ist eine 2/3 Zoll schwarz-weiß Vidicon video Tube.

Kurz nach der Aufnahme Tests mit der Arri Alexa für ein anderes Projekt habe ich schickte einen Rohr-Kameras nach Los Angeles ein paar Monate vor dem Dreh für erste Tests. Es kam in der Originalverpackung mit allen original-Zubehör und es war wie eine Reise in die Vergangenheit. Wenn ich die Kamera einschalten, fühlte ich mich Aufregung und Angst zugleich. Ich war aufgeregt wie ein Abenteurer auf der Suche mit diesem Stück von Maschinen aus einer anderen Zeit mit all seinen technischen Beschränkungen und Artefakte, die genau das richtige für was wir versuchten zu spüren. Und auf der anderen Seite war ich besorgt als Kameramann, wer verantwortlich für das Bild produziert auf dieser instabilen Kamera, die nicht ist für die Aufnahme Funktionen in erster Linie erbaut wurde, hat sein eigenes Leben, sondern auf deren Leistung wir auf 12 Stunden täglich verlassen mussten.

Mein Vater mich inspiriert hat, ein Kameramann zu werden, als ich ein Kind war, war einer der Pioniere des österreichischen Fernsehens. Er begann als Kameramann auf diesen riesigen Fernsehkameras zurück in die fünfziger Jahre. Diese Kameras hatten ein ähnliches Aussehen wie die, die wir auf "Computer-Schach" haben und ich fühlte, dass ich in meines Vaters Schuhe hier verstärkt.

Die Artefakte dieser alten Rohr-Kameras sind vielfältig und wir umarmten uns alle. Wegen der Röhre Natur helle Teile des Bildes, besonders hervorgehoben, brennen in das Rohr, was bedeutet, dass wechselt die Rahmung, die Formen dieser helle Objekte als Schatten auf dem Bildschirm, so dass manchmal Objekte bleiben und Leute schauen transparent. Highlights hinterlassen eine Spur hinter sich, wenn sie durch das Bild bewegen. Die Kamera nicht verarbeiten kann viel Kontrast und in extremen Situationen, wie das schießen gegen eine Lichtquelle interessante elektronische Muster wie wandernde schwarze Wellen erscheinen. Diese Rohre haben auch einen sehr spezifischen weichen Charakter, der wäre nicht einfach, in Post neu. Die Kameras hatten elektronische Probleme und manchmal elektronische Rauschen erzeugen würde, wenn das Kameragehäuse oder das Objektiv zu berühren. Diese Artefakte, die kombiniert das Bild einen transzendenten Charakter verleihen und helfen, die manchmal unerklärliche Dinge auszudrücken, die zwischen Mensch und Computer in unserer Geschichte passieren.

Natürlich gab es auch eine Rückseite zu all dem, Risiken, die wir hatten, minimal und technische Probleme zu halten, die wir zu lösen hatten. Es gibt nicht viele Ersatzteile für diese Kameras links, aber wir haben einige Ersatz-Röhren für Notfälle und hatte einen Elektro-Ingenieur im Standby-Modus. Er verändert auch unsere Kameras. Zum Glück Reparaturen während des Drehs nicht notwendig geworden, aber wir hatten einige gruselige Momente. Unsere Pre-Tests zeigten, dass Signal der Kamera nicht von selbst stabil genug laufen würde und wir mussten bevor sie an einen Analog-Digitalwandler SDI eine Zeit base Corrector durchlaufen und schließlich in unsere AJA Ki Pro Mini aufgenommen im Apple ProRes-format. Am Ende hatten wir einen ganzen Wagen voller laut elektronisches Getriebe, welche e.j., mein Assistent kontrolliert. Die Kamera war über eine dicke Schnur um dieses "EJtron" verbunden, wie Andrew es genannt. Sie fungierten auch als Andrew es private video Dorf, das war eine Premiere für ihn, da wir noch nie eine video Assist auf alle unsere anderen Filme hatten.

Jede der drei Kameras angeboten ist es eigenen Herausforderungen und Charakter, die wir liebten. Aber wir hatten, einen Film zu drehen und konnte nicht sehr viel Zeit für Probleme mit der Kamera warten. Nach ein paar Tagen fand ich den Körper, der zuverlässigste war und neben einigen Pannen es zum Glück nicht aufgegeben haben uns bis zum letzten Tag der Dreharbeiten. Ich entfernte sperrige original Sucher der Kamera und ersetzte sie durch eine integrierte LCD-Monitor mit einer eingebauten Wellenform Monitor. Diese Kameras brauchte immer einige Zeit zum Aufwärmen, bevor sie mehr oder weniger stabil lief. Vor jedem musste ich die Videopegel mit einem Schraubendreher in einem gesunden Ort mit Hilfe von der Wellenform-Monitor einstellen. Wir hatten auch wirklich vorsichtig sein, vermeiden helle Objekte innerhalb des Rahmens zwischen nimmt und als Einrichtung zur Vermeidung unerwünschter brennen ins auf der Tube, die annehmen könnte, eine lange Zeit zu verblassen. Neben den original Sony Zoom habe ich Canon und Nikon-Objektive mit Adapter für die Kamera c-Mount. Ich kaufte auch eine billige Überwachung Kamera Typ 6mm Objektiv, die eine große Vignette auf unsere 2/3 Zoll-Rohr hergestellt, die ich in diesem Bild verwendet:

Ich freue mich über den Look des Films und bin auch froh, dass Andrew wollte auf diese Weise zu arbeiten, weil ich verschiedene mag und unkonventionelle Entscheidungen, wenn sie die Geschichte zu unterstützen und nicht nur für die Neuheit davon existieren. Aber ich bin mir nicht sicher, ob ich einen anderen Film mit dieser Kamera schießen möchte.

Computer-Schach zeigt sich im Film Forum in New York City bis zum 30. Juli. Für zusätzliche Informationen über den Film und andere Vorführungen, lesen Sie in der offiziellen Website.

Dieser Beitrag wurde mit freundlicher Genehmigung von Matthias Grunskys Blog neu aufgelegt.

Fotos via Carlyn Hudson