Crowdsurfen auf den Messias erwies sich als zu schwierig, Georg Friedrich Händel für das klassische Publikum

Die Kräfte werden in der klassischen Musik können verstopfte Normen brechen, aber wie ich fand, die Massen heftig reagieren können

In den letzten Tagen hat die Geschichte über mein Versuch, Crowdsurf während einer Aufführung von Händels Messias in Bristol viral gegangen. Als Dual U.S. / Bürger des Vereinigten Königreichs, die Wissenschaft, Kunst und Kulturtheorie praktiziert, ich bin kein Fremder in die Kontroverse, die die Grenzen schüren begleiten kann.

Die Hintergrundgeschichte hier ist so interessant wie das Bild von einigen Wissenschaft Nerd Crowdsurfen während der Messias. Im Jahr 2013 lief der Bristol Old Vic Theatre "Bristol Proms". Die Idee war, die klassischen Standardregeln zu entspannen, um neue Zielgruppen zu erreichen. Dieser Ansatz ergibt sich aus einfachen Wirtschaft: mit öffentlichen Kunstförderung, wird zerschnitten, Kunst spürt die Hitze, Gewinne zu erwirtschaften. Klassische Musik ist keine Ausnahme. Ein klassisches Konzert ist teuer, und die Altersverteilung der typischen klassischen Zielgruppen Zauber eine reale Gefahr der Austrocknung Kunstform.

Jede Nacht der Proms, Bristol Old Vic Theaterregisseur Tom Morris auf der Bühne marschierten, um das neue Paradigma zu predigen: "Genießen Sie ein Bier in die Grube, Chat wann immer Sie möchten, Donnerschlag, wenn Sie mögen, Geschrei, wenn Sie mögen, mit der Musik zu engagieren, wie Sie möchten, und keine shushing anderen Menschen." Es war eine Anspielung auf die Musik Wurzeln, angesichts der Tatsache, dass moderne klassische Publikum Protokolle weniger als ein Jahrhundert alt sind.

Als internationale Künstler mit einem langjährigen Interesse an Kulturtheorie bin ich fasziniert von wie Kraft über Gesellschaften, Institutionen und Organisationen – insbesondere wirkt, ob es von oben nach unten oder von unten nach oben beibehalten wird. Michel Foucault, eines meiner Lieblings Theoretiker popularisierte die panoptischen Modell macht. Er glaubte, dass macht nicht von oben, sondern von unten erzwungen wurde. Normen sind am effizientesten durch alle ein Auge auf alle anderen durchgesetzt. Allerdings ist der Bottom-Up-System ideologisch kompliziert, denn es erfordert, dass die Teilnehmer die Regeln zu verinnerlichen, um sie durchzusetzen.

Bristols Proms mit Versuch, neue Regeln für ein Publikum zu schaffen, die berüchtigt ist für die Aufrechterhaltung der rigiden Normen Theaterregisseur bot eine perfekte Chance, macht Mechanik in Aktion zu sehen: wie reagiert das Publikum? Wurden die neuen Regeln nicht mehr als eine Spielerei? Wer hielt schließlich die macht hier, das Publikum oder der Direktor? Und wie weit könnte Publikum gehen, die Normen durchzusetzen?

Am letzten Abend besuchte ich mit zwei Freunden Händels Messias. Am Vorabend war ich auf der Bühne, die Einführung einer Zusammenarbeit mit dem Geiger Nicola Benedetti durchgeführt. Mit einem System namens "Tanzsaal Spektroskopie", die Schwingungen von Nicola es Geige wurden analysiert Echtzeit, lassen ihre Geige eine visualisierte molekulare Simulation zu modulieren. Für meine künstlerischen Beiträgen bekomme ich einen kostenlosen Platz, aber wählte stattdessen in der Grube mit meinen Freunden zu stehen.

Wir lassen uns mit der Musik zu engagieren. Während das Halleluja Crescendo ich hob meine Hände in Verzückung und stieß einen mächtigen jubeln, Fütterung aus der fühlbare Energie von der 30-köpfigen Chor nur wenige Meter entfernt. Zu diesem Zeitpunkt wurde ich von hinten von einem Schlag Niere abgerissen. Es wurde von einem mittleren Alters weiße männliche Publikum Mitglied geliefert. Eine klassische Vigilante, denke ich. Er bückte sich und sagte etwas zu dem Effekt, "Sie verschlossen und kommen die Hölle raus hier, Arschfotze."

Meine Antwort: "Wenn du mich verlassen willst, dann musst du mich gewaltsam zu entfernen. Ich verfolge die Regeln, die zu Beginn der Show gegeben wurden." Und so kam es, daß ich aus Händels Messias während Halleluja – der erste Räumung ein klassisches Konzert Publikum Mitglied durch ein anderes Mitglied seit dem 18. Jahrhundert gezogen wurde nach Morris. So dass die vorhergehende Nacht: stürmischem Applaus. Heute Abend: verachtet und ausgestoßen.

Morris kam um mich zu finden. Er sagte, konnte ich im schleichen und den Rest mit ihm in der Director Sitz zu sehen. Ich lehnte ab. Ich war erschüttert und in Schmerz.

Post-Show war noch surreal: ein stetigen Strom von Publikum und Darsteller, mein Ausgang gesehen zu haben, die mir für meine Leistung gratuliert. Genie, sagten sie. Und so authentisch – ein ausgezeichnetes Stück inszenierte Gewalt in die Grube. Fast niemand glaubte es Bona-Fide-Angriff.

Mehrere Leute, darunter Musiker, dachte, es war genau die Art von Sache, die geschehen musste, und ein guter Schritt in Richtung Befreiung der Kunstform; viele andere waren unglücklich bei der Störung. Dennoch deutet meine wissenschaftliche Untersuchung auf zwei vorläufige Schlussfolgerungen, die im Zusammenhang mit klassischer Musik:

(1) das Publikum (nicht der Regisseur, nicht die Darsteller) führen die Show. Sie haben die Normen internalisiert und durchzusetzen.

(2) die Normen sind relativ jung, aber das Ausmaß der Internalisierung ist stark genug, um zu Gewalt in Form von körperlichen Angriffen, im Einklang mit den Beobachtungen von anderen Theoretikern führen.

Soweit ich weiß, haben wir noch eine nachhaltige klassische Crowdsurf zu sehen. Ich nahm kleine Schritte, aber nicht sogar nahe kommen. Ein wenig Jubel katalysierte genug Gewalt angegriffen werden. Ich hoffe, dass ich lebe den Tag sehen, wenn jemand es kann abziehen. Mit der Flut der Unterstützung habe ich in den letzten Tagen erhalten, kombiniert mit öffentlichen Finanzkürzungen, aus denen künstlerische Reform unvermeidlich, es kann einfach passieren.

Aber bis dahin haben Sie gewarnt. Die klassische Crew ist eine harte Masse. So oder so, Solidarität.