Das Festival of Britain, 60 Jahre

Das Festival of Britain wird als ein erhebender Moment für eine Nation, die Genesung von Krieg erinnert. Iain Sinclair, der es im Alter von acht Jahren besuchte, reflektiert über die Feierlichkeiten zum sein 60-jähriges bestehen in unserem Zeitalter der corporate Sponsoring und Olympia-mania


Wer könnte nicht von die Legende von der Migration von steinernen Löwen verzaubern? Wie eine hockende Tier mit seiner unerschütterlichen Gravitas, eine heraldische Stück London selbst, zog ohne Anheben einer Pfote, von der Website am Südufer der Themse, die für das Festival of Britain 1951 zur Waterloo Station mit seiner kriegerischen Drumherum und auf seine gegenwärtigen Eminenz neben der stillgelegten County Hall gelöscht wird. Diese stämmige Kreatur, Mähne wie Harpo Marx und Darsteller in der künstlichen Stein-Manufaktur von Eleanor Coade an schmalen Wand, Lambeth, betrieben wurde für die Löwen-Brauerei hergestellt. Der große Block bauen, mehr wie ein Rathaus als einer stinkenden Fabrik wurde im Rahmen des Rechnungsabschlusses eine ungeliebte Strecke des Flusses Fassade abgerissen. Ein notwendiges Opfer für die Nachkriegs-Festival, das Großbritanniens Erbe, ihre industriellen und wissenschaftlichen Errungenschaften feiern würde, durch die Ausrottung des Rückstands einer unbequeme Vergangenheit. Also während der großen und guten, mit ihrer übernatürliche Fähigkeit, wissen, was sich lohnt und die Verbesserung für den Rest von uns, ihrer Ausschüsse gebildet und bescheidenen Zustand Schirmherrschaft entsorgt, die seltsame, prächtige, nicht genehmigte Erzählung der Stadt zappelte und verdreht, entschlossen, außerhalb der Reichweite der Angestellten Explainers bleiben.

In unserer eigenen Zeit, wir haben beschlossen, ein Klima der kulturellen Amnesie, Google fordert anstelle von schwer gerillt Speicher ausnutzen, um eine Kettenreaktion der Festivals Festivals zu Ehren einrichten: als ob nichts von Bedeutung zwischen diesen zufälligen Highlights geschehen. Jahrzehnte sind rund um die Orwellschen Vorbereitungen für große Veranstaltungen organisiert; das Versprechen einer virtuellen grenzenlose Zukunft underwriting vorhanden Unannehmlichkeiten. Die taktische Zerstörung von unbenötigten historischen Gebäuden. Paranoid Sicherheitsoperationen Terrordrohungen provoziert durch den schrillen Apparat der Eigenwerbung zu verbessern. Es gibt eine offensichtliche Verbindung auf die sinkenden römischen Reiches Brot und Spiele Modell zwischen politischen Enthusiasmus für die öffentlichen Schauspiele und Fristen, wenn wir wenigsten in der Lage, sie zu bezahlen sind.

Als die Tories im Oktober 1951 an die Macht zurückkehrte waren, beschlossen sie, dass das Festival of Britain Peinlichkeit teuer, besser geeignet für Albanien war. David Eccles, der Minister für Werke, sagte, er sei "nicht bereit, der Hausmeister des leeren und sich verschlechternden Strukturen zu werden". Es gab keine O2-Rettungspaket am Horizont. Kein Leben nach dem Tod wie ein Zelt Einkaufszentrum, ein Ort für pensionierten Rock Acts wurde die Kuppel Entdeckung, dass Pilz-roofed Inspiration für New Labour Millennium Dome auf der East Greenwich Halbinsel angeboten.

Löwen, von der Brauerei heruntergenommen Dach und für die Schinder Hof bestimmt sind, oder eine architektonische Bergung Schuppen Lauf von Bermondsey breite Boys, wurden durch das persönliche Eingreifen von König George VI gerettet. Königlichen Prinzen, es wird anerkannt, haben eine besondere Beziehung zu Erhaltung, ein begründetes Interesse an der Erhaltung des Stoff von London, wie ein riesiges Schachbrett Familie Statuen, eine verkalkte Zoo der kolonialen Trophäen erhalten. Das Festival im Jahr 1951, ein Soft-sowjetischen Zwischenspiel, inspiriert durch die visionäre bürgerlichen Vorschläge der Patrick Abercrombies 1943 Grafschaft von London Plan, leisten konnte, die Launen des stotternden Monarchen zu frönen. Die steinernen Löwen waren unculled. Während der Rettungsaktion wurde eine versteckte Nische in der Wirbelsäule von einem rätselhaften Tiere gefunden. Es enthielt eine Notiz von dem Bildhauer WF Wooding, die berichteten, dass die Arbeit auf den Geburtstag von Prinzessin Victoria, 24. Mai 1837 abgeschlossen wurde. Es gab auch Münzen aus der Zeit von William IV und die traditionelle grüne Flasche, in denen eine Werbung für die Firma Coade war. Wenn dies zu subtil ein Product Placement, die Lambeth-Geschäftsfrau sorgte dafür, dass ihr Name in das Tier Pfote gebrandmarkt wurde.

Die Southbank Centre 60. Jubiläum des original-Festivals, das vom 22. April bis 4. September 2011, läuft werden von MasterCard gesponsert. Das Unternehmen globale Zahlungen, wie gerechte, legen ihren Namen auf den Titel. Deren Betrieb, informieren sie uns in das neue Festival-Werbematerial, "rühmt sich, das Herzstück des Handels, helfen, um Leben für jedermann und überall einfacher und effizienter zu machen". Die letzten Spuren der lokalen, sondern die besondere, dargestellt durch die steinernen Löwen und der bereits legendären Schuss Turm wie eine verlassene industrielle Geist auf der Website von 1951, in der Nähe der abgerissenen Brauerei stehen durfte sind eine generische Großprojekt, das überall zu jeder Zeit passieren kann entsprechend den Schwankungen des Marktes auflöst.

Die alten Götter kriechen über Londons georgischen Terrassen, heidnische Masken auf Schlusssteine; Meeresgötter und Flussgötter in mehreren Versionen von Coade produziert. Die Coade Stein Formel gemischt Porzellanerde mit Boden "Grog" in einem alchemistischen Rezept haben die Hersteller versucht, geheim zu halten. Flusses Schlamm wurde mit Scherben von gescheiterten Bildnisse und grobkörnige Staub der redundanten Motive bereichert. In diesem Prozess ist eine mächtige Metapher; statt pauschal die Kammer klar, neu erfunden Coade Bestiarium als Ehe von früheren Prototypen mit der Basis Ton des Themse-Tals. Statuen und bescheidenen architektonischen Interventionen wie die steinernen Nischen aus der alten London Bridge verschwunden nicht; Sie wanderten, entgleitet um Vororte undeutlich zu machen. Die buckligen Iglus, die einst Zuflucht, bereitgestellt können Sie verfolgen, wie sie in Southwark, Victoria Park in Hackney, Myddleton House in Enfield Kerls Krankenhaus verlegt. Dieser Prozess der ruhelosen Bewegung ist ein Musterbeispiel für eine echte London Feier; Objekte nach Lust und Laune zu verlagern, wie Aufstieg Schicksale und fallen. Eine Brauerei abgerissen und seine Handelsmarke Löwe wird ein Fotomotiv, eine stoische Skulptur von einem anonymen und vergessene Handwerker. Unterdessen eine andere Brauerei, Meux, erwarb Christopher Wren Temple Bar, und hatte es aus Fleet Street, ein Anwesen in Theobalds Park, in der Nähe von der M25 in Waltham Cross schmücken entfernt. Hier ist London als spontan, unprogrammiert, ewige Festival, erfordert keine Förderung, keine überlappenden Agenturen getarnt hinter bedeutungsschweren Akronyme. Es ist dort erlebt und von jedermann mit offenen Augen und die Neigung zu gehen und Fragen, interpretiert werden.

Das 1951 Festival, erinnerte mich an wie ein erhebender Moment für eine Nation, erholt sich von dem Trauma des Krieges geworden ist Teil unseres gemeinsamen Gedächtnisses, eindringlichen bestimmter Strecken der am Themse-Ufer, in der gleichen Weise, dass die steinernen Löwen als Narrative löst, führt uns zu handeln zurück in die gelöschte Erzählung die schmutzige Industrien, die einst die Bäche besetzten und Sümpfe der verschmähte Südufer. Da der Impuls zur Regeneration, die hinter dem Festival lag auf den Bau von öffentlichen Gebäuden wie der Royal Festival Hall führte, haben die Ereignisse, die über einen feuchten englische Sommer stattfand London zugewiesen und gefördert als der Augenblick, wenn Northbankers davon überzeugt waren, überqueren den Fluss – auf einem klapprigen Bailey-Brücke, errichtet von den Royal Engineers wurde. Der bundesweite Aspekt des Festivals wurde heruntergespielt oder vergessen. Festliche Veranstaltungen fanden statt in 17.000 Städten und Dörfern in ganz Großbritannien, aber was wir uns erinnern, und was jetzt um eine MasterCard-Hommage "Pop-up-Strukturen, Fahrgeschäfte, im freien tanzen, und Essen und trinken im freien" behandelt wird, ist die aufstrebende Kultur Quartier zwischen Waterloo Bridge und Hungerford Bridge. Niemand hat einen Mäzen, die Touring-Show zu gedenken, die reisten durch Yorkshire, Lancashire und den Midlands oder das Festival Schiff Campania, die von Hafen zu Hafen, mit dem Festival Symbol prangt segelte gefunden.

Es wurde versucht, auf Tiefe Bilder der national oder auf jeden Fall Englisch, Bewusstsein zu spielen. Die Namen von Darwin und Newton waren ständig aufgerufen. Das Festival arrangiert sich um Begriffe von "Land" und "das Volk"; ein gesegnetes Erbe der Bauern, Matrosen, Dichter, tapfer voran in das Zeitalter der Radar- und Jetantrieb. Die ausgezeichnete Filmemacher Humphrey Jennings montiert national Portrait von Collagieren Meer Schnappschüsse mit Aussichten von Beachy Head, Steinkreise mit Kohle-Bergmänner und Eisen Arbeiter, die surreale Detritus der Küstenverteidigung Systeme mit Wasserspeier Proleten und Falstaffian Bier-Trinker. "Der elisabethanische Weg endete," sagt die Erzählung "mit the Battle of Britain."

Der Kritiker Kevin Jackson in seiner Biographie von Jennings, folgt einem Spaziergang den Direktor mit einem alten Freund, der Dichter Kathleen Raine gemacht. Sie machten sich über Battersea Brücke in Richtung Park, wo der vorgelagerten Element des Festivals, dass sehr Englisch Kirmes teilnahm. Jennings schwärmt den Fluss, der die Ereignisse dieses Sommers in ihre dauerhafte Magie gekleidet. Einsatz eine Magier-ähnliche Geste des Armes, ruft er Blakes "gecharterten Thames" und träumt davon, Schwärme von Lachs wieder in so großer Zahl, füttern die Bewohner der Stadt. Der Fluss war der Agent des Wandels. Die Qualität der Britishness in das Festival wurde nicht durch zufällige Erscheinungen in den nördlichen Städten und Cotswold Weilern erreicht, aber in der Weise, dass die Menschen aus den Provinzen wurden für ein bisher unbeachtetes am Flussufer Strecke von London durch eine erfundene öffentlichen (und politischen) Ereignis, das zog den Trick der improvisierten und befreiend sein erscheinen gezeichnet.

Aber warum das Festival of Britain so viel besser als New Labour Start des Millennium Dome und das gegenwärtige Regime Bau des Olympiaparks fühlen? Ich war acht Jahre alt. Es war einer meiner ersten Reisen nach London. Dann war da noch der Fluss, der gefiel mir sofort, das Boot mit uns zwischen dem Messegelände am Südufer, mit Eagle-Comic Skylon Nadel und Battersea Park mit seiner Freude und Autoscooter. Die Sommer-Show, die aus Krieg, Sparmaßnahmen, Rationierung, wurde im Herzen von London, nicht verbannt Meilen stromabwärts.

Ealing Studios drehte einen Film über eine Familie verbarrikadieren sich in ihren Untergang geweihten Terrasse, Planierraupen, die den Boden für das große Projekt clearing abzuwehren fegt die letzten Spuren der Löwen-Brauerei. Gab es die gleichen obligatorische Wiederansiedlung in der viktorianischen Zeit, mit der Verlegung aus zahlreichen spekulativen Eisenbahnen, und in jüngerer Zeit in die Vertreibungen von Hackney Wick und Fisch Insel für den Olympischen Park gefunden. Aber die Bürokraten der Arbeitsverwaltung Clement Attlee lenkte, so dass das Haus weiterhin als Festival Exponat: die typischen englischen Heimat. Wenn die Manor Garten Zuteilung Halter in Waterden Straße den gleichen Trick, um die Olympic Development Authority vorgeschlagen, wurden sie innerhalb von Wochen verwiesen. Bis 2009 der Wille der Buchstabensuppe hier ist absolute: mehr Beratung, schneller Zerstörung. Abgießen Sie Victoria Park Lake, verwüsten Sie den Lebensraum der alteingesessenen Tierwelt und Prahlerei Ihres "Route Verbesserung Programms". Importieren Sie Tonnen von Sand, schaffen ein Stadtstrand als extravagant, verspielt, ironischer Verweis auf den Versuch in der Ära von Attlee, die Ausflüge am Meer zu simulieren, die East Enders nicht mehr leisten konnten, durch den Transport von Margate bis zur Tower Bridge und lädt Familien zu paddeln im Öl-slicked Sediment der Port of London.

Die Central Office of Information-Dokumentation, Kurze Stadt (1952), brachte das Festival of Britain Recht zurück zu mir. Die Voice-over spricht von "wilden jungen gefüllt mit ihren geheimen Zwecke". Schule, Kappen, Krawatten, weißes Hemd, graue Shorts. Die Männer sind in Gabardine, schnaufend auf Rohren, geschichtet und die Frauen große weiße Taschen tragen, wie sie in schwierigen Schuhe humpeln. Umständlich Jugendliche, die noch nicht zugewiesen, als Teenager, sport einheitliche Open-Neck t-Shirts unter Blazer mit Abzeichen, wie sie peer aufmerksam am Kolben und Zahnräder von Tüftler, die fettigen unter langen, braunen Laborkitteln Krawatte betrieben. Das war ein Festival der traurigen Aufklärung, Self Verbesserung Erholung. Eine herzzerreißende Spektakel der obligatorischen Vergnügen sehr ernst genommen, wie Wehrdienst oder eine Dosis von Lebertran. Das Diminutiv, Brolly-schwingende Hugh Casson, Vorsitzender der Festival-Architekten, wandert die Website mit Patrick O'Donovan, der Sponsoren, the Observer Zeitung vertritt. Sie rauchen, sie chatten, gewöhnliche Zahlen in der Menge. 8,5 Millionen Besucher waren, aber das Projekt war nicht allgemein beliebt. Telefonisten an den Kinokassen wurden berichtet, um mit einem flotten Antworten: "Eitriges England hier."

Casson wusste, worum er ging und sein Konzept wurde nicht bei der Geburt von Spinnern, Politiker, Land Piraten erdrosselt. Er sprach von "entschleunigte Fröhlichkeit": Kiss me Quick Hüte und Messegelände Neuheiten neben feierlichen Henry Moore zahlen. Popular-Science-Spielereien und Modelle für neue Städte auf einem kompatiblen Publikum getestet. Gäbe es keine vaunting Prozessionsweg Möglichkeiten, keine großen Ausblicke. Die South Bank Website war wie eine Reihe von Zimmer, Eröffnung voneinander dargestellt. "London", Casson, sagte, "ist eine Stadt der geheimen Orte." Er wollte die Empfindung von kommen über einen Feldweg inmitten einheitliche Vororten, den verborgenen Garten überschattet von düsteren Hallen zaubern. Wren Kirchen flankiert von italienischen Kaffee-Bars: das Fairway Cafe, Dairy Bar, der 51.

Die Themse bliebe eine "hinter der Bühne Präsenz" unbetont, entscheidend für die Stadt Sinn von sich selbst. Der Blick über den Fluss nach dem Nordufer wurde anerkannt: als Kulisse. "Wir wollten durchschlagenden Äußerungen", betonte Casson. Er konzipiert hängenden Gehwege, Treppen, Durchgänge, so, dass Besucher unerwartete Einblicke in Licht am Fluss bekommen würde. Wo Zäune notwendig waren, erhalten sie die Integrität der Website, mit seinen hellen "Kindergarten Colours", gegen das überwältigende Gewicht von London Ruß und Schmutz draußen. Wenn die Dunkelheit hereinbrach, fegte Scheinwerfer strahlen über tanzende Massen in schweren Urlaubsstimmung, jitterbugging, Plantagenpferde, Hüte und lange Mäntel, zu den Klängen von einem vollen Orchester im Abendkleid. Vorzeitigen Europäer die Freude als eine Pflicht. Ende einer Ära. Auf Film, verloren in den Archiven festgehalten.

Es ist ein bedeutsamer Moment, wann man die Masse der Tänzer, eine Frau, die Kamera und starrt entsetzt, direkt in die aufdringliche Linse merkt. Plötzlich gibt es Andeutungen von einer anderen London kommenden Überwachungsgesellschaft. Die Zukunft ist sichtbar in diesem einen kurzen Schuss, die schockierende Erkenntnis, dass Gelegenheit unbewachte, intime katalogisiert, aufgezeichnet werden kann, in irgendeiner Weise auf die unfreiwillige Schauspieler keinen Einfluss haben wird ausgenutzt. Die Filmemacher, tadellos gut gemeinten Oxbridge linken, strenge Dokumentaristen, davor ausgetauschten Blick zurück. Nicht ganz zensiert, wird es so zügig geschnitten, dass wir es kaum registrieren. Und in diesem Blick ist das Ende der Unschuld, wohlwollende Schirmherrschaft, einer Ära, als bummeln Architekten, und pinke Journalisten können Klatsch selbstgefällig über wie sie eine gute Zeit für den Rest von uns arrangiert haben. Das beschämt Selbstbewußtsein die beleidigt Frau Ausdruck ist die Verlagerung von Masse-Beobachter Aufzeichnung des Verhaltens von Wigan arbeitende Männer, verstohlen kritzeln unten Kneipe Dialog als eine soziale Datensatz zu CCTV Abdeckung Decke. Nach London als ein 24-Stunden-Film. Die Tänzer Morph in einen Ersttäter Mob von Dutzenden von Sicherheitsdienst Kameras gescannt.

All das macht der MasterCard Wiederaufgreifen des ursprünglichen Festivals eine komplexe Angelegenheit. Im Zeitalter der inszenierte Jubiläen geschieht nichts ohne Sponsoring. Geschichte wird was auch immer der strategischen Unterstützung würdig ist. Wer wird die Gordon Aufstände oder Jarrow Hunger Märsche der 1930er Jahre ging? Der 2011 zahlt Southbank Festival taktvoll und betrachteten Hinsicht auf das Ereignis, das als Inspiration gehandelt. Und dabei wird es sowohl eine Kuration von der ursprünglichen Geschichte und ein Versuch, den Geist der öffnen-necked exkursionistik und weiße Handtasche Zügellosigkeit reprise. Eine Line-up der Starköche, Fashionistas, Romanciers, Rockstars, Philosophen in der Debatte mit Prälaten, machen diese thematischen Wochenenden einen authentische Spiegel der Zeiten. Ray Davies, Tony Benn, Tracey Emin, Heston Blumenthal, Billy Bragg. Bewährte Entertainer machen sie eine unvergessliche Show. Eine Knie-Up in einer Zeit der Knappheit. Etwas frisch und traditionell, Windschatten eine andere königliche Hochzeit. Das zugrunde liegende Motiv bekräftigen verwandelt der Status dieser am Flussufer Zone als touristische Drehscheibe und die passende "Kulturviertel" für die Olympischen Spiele 2012.

Die Southbank Centre Festival of Britain 1951-2011 ist vom 22. April bis zum 4. September.

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