David Lynch und ZZ Top Billy Gibbons träumen von Maschinen

Die Schönheit und Kraft der Industrie haben die David Lynch seit jeher fasziniert; ebenso ZZ Top Billy Gibbons. Sie kamen zusammen, die Kräfte zu diskutieren, die Fabriken, fahren Rock ' n ' Roll – und uns

Unten ein unbelastetes Telefonleitung von der anderen Seite des Atlantiks spricht Billy Gibbons über Lärm, während David Lynch und ich hören. "Euch erinnern können die enttäuschende Wendung der Ereignisse im Wasserflugzeug Boat racing, als sie entdeckten, dass die ausrangierten Helikopter Triebwerke für ein Lied hatte sein könnte", sagt er in einer reichen Texas Drawl, ein Meer gesalzenem Karamell eine Stimme. ZZ Top-Gitarrist hat, unser Wissen über Hydroplane Bootsrennen, vielleicht überschätzt, aber er drückt auf egal. "Ja, sie könnte schneller gehen, aber sie waren still. Der Thunderboats gehört, wie sie liebevoll genannt wurden – das waren die alten Rolls-Royce [Merlin] Motoren von Zweiter Weltkrieg und Bruder, Sie em aus Meilen entfernt. Und du hast plötzlich das leise Surren jammern eine moderne Jet-Engine. Und ja, du wirst schneller, aber wo ist die Aufregung? "

Gibbons und Lynch – aber vor allem Gibbons, mit gelegentlichen "Doggone rechts" und "Genau richtig, Billy" von Lynch – sprechen über die Schönheit und Kraft der Industrie. Über das Dröhnen der Fabriken, die Brummen von Motoren, wie Klang und Clank sprechen, um etwas in uns. Wir sollen den Flaschenzug Riemenscheibe System gesprochen werden, aber es ist von Anfang an ziemlich klar, dass keiner von uns kann eine Gespräch darüber erhalten, und so ist der Flaschenzug nur den Schlüssel, beginnt des Motors, der wiederum Laufwerke unsere Diskussion auf der Autobahn.

Für Lynch scheint auf jeden Fall den Flaschenzug so viel Metapher als wörtliche Gerät. Es ist ein System der Riemenscheiben, ermöglicht eine Person zu heben ein größeres Gewicht als sie könnten ohne fremde Hilfe. Die Riemenscheibe wurde vor rund 2400 Jahren des griechischen Philosophen Archytas, einem Wissenschaftler aus der Schule des Pythagoras erfunden (er hat auch gedacht, um die erste Person, eine Flugmaschine zu erfinden gewesen. Hell Boy; seine Mutter muss stolz gewesen sein). Dann Archimedes die einfache erkannte Riemenscheibe könnte in etwas mit noch mehr Leistung – das Flaschenzug-System, das er Segler immer größere Lasten heben sollen, nach Plutarch erweitert werden. Tausende von Jahren später, das Basis-System bleibt unverändert: der Block ist die Riemenscheiben – mehr Riemenscheiben setzen Sie sich in dem Block ist, desto geringer die Kraft müssen Sie anwenden – und der Ausrüstung ist der Rest der des Apparates.

"Ich hörte den Flaschenzug und ich habe gesehen, dass es funktioniert und es scheint so magisch," sagt Lynch seine Faszination. "Ist in meinem Kopf mit den amerikanischen Auto verbunden" – eines ihrer gemeinsamen Nutzungen ist, heben Sie den Motorblock aus dem Körper eines Fahrzeugs – "und es ist irgendwie perfekt, dass Billy darüber spricht. Billy hatte eine Art von Gitarre macht – ich habe immer gerne die Idee, dass seine Gitarre-Benziner." Das ist nicht ganz der einzige Grund Gibbons ist er heute bei uns. Als Lynch ursprünglich für ein Stück der Flaschenzug in dieser Woche & Filmmusik gefragt, wir darauf hingewiesen, dass die Sektion Film und Musik, anstatt Physik und Mechanik behandelt. Lynch, war aber beharrlich. OK, er sagte, wenn Sie nur tun, wenn es einen Film oder Musik Winkel hat, dann haben Sie ZZ Top reden der Flaschenzug. Und hier sind wir.

ZZ Top sind natürlich auch mehr eng verbunden mit Engineering – dank einem besonderen Auto – als die meisten anderen Bands. Der Eliminator-Wagen war ein 1933 Ford, die Gibbons, ein Hot-Rod-Enthusiasten in einem Rennwagen V8-Triebwerken in den frühen 80ern verwandelt hatte. Es kennzeichnete dann auf dem Cover der Band 1983 smash-Album Eliminator, und in den Videos – Gimme All Your Lovin ', scharf gekleideter Mann und Beine –, die ZZ Top MTV Stars gemacht.

Lynch und Gibbons teilen sich eine seltsame Kombination von verehren die Vergangenheit und Fortschritt. Gibbons schnaufend an Musiker, die Digitaltechnik zu entlassen (Eliminator selbst war Pionier in der Verwendung von Aufnahmetechniken). "Es gibt diese falschen Sinn für Romantik,", sagt er, "von nostalgisch wachsen, wenn Sie versuchen, Dinge zu entlassen, die hilfreich sind. Jede Maßnahme der Hilfe wird jetzt gesehen, fallen in die mutwillige Position, die es weggeworfen werden, sollten, dass wir in alten Zeiten zurückkehren sollte. Es ist fast, als ob Sie gegeißelt werden, wenn Sie in immer weiter voran in jeder Art von schneller Weise zu engagieren. Das Element der Lächerlichkeit dieser phantasievollen Nostaglic Romantik hinzu, das Wort "Real" zu integrieren versucht: "Oh wir verwenden keine digitalen Geräte. Wir gehen analog, denn wir wollen mehr real klingen. " OK – lass mich sehen, ob ich in diese kaufen können. Du sagst nicht in eine digitale Maschine spielen möchten, Sie wiedergeben möchten, in ein analoges Gerät. Aber du hast einen Fender Esquire gehen in einen Amp Fender Champ. Übrigens haben wir Draht verwenden, um die beiden zu verbinden, dann haben wir ein Mikrofon vor den Amp dann auf und so weiter. Was ist daran real?" Er nimmt ein konkretes Beispiel: "Muddy Waters spielten akustisch? Nun, natürlich tat er. Aber drehte er seinen Rücken auf die Möglichkeit, einstecken und lauter zu spielen? Nein, er eingesteckt und es tauchte und bekam Meilen und Meilen vor dem Spiel in einem verhängnisvollen Akt nur einstecken."

An dem Punkt Lynch, wirft mit einem "doggone Recht".

Noch blicken beide zurück auf den alten Tagen der Schwerindustrie mit – gut, nicht so viel Nostalgie als Tiefe und beständige Liebe. Lynch spricht der Schornstein Branchen: "gab es ein Nachteil, aber die Schornstein Industrie hatte eine echte greifbare macht. Heutige Fabriken haben keine dieser Klang und Sinn macht. Sie möglicherweise sogar stärker, aber sie haben keinen Ton oder visuelle geht mit ihm. Die Schornstein Industrie-Fabriken waren so inspirierend und Rock ' n ' Rollen wollen fahren macht und Strom ist eine große, große, große Freund, aber so ist die Fabriken. "

Gibbons, die das Gefühl der macht, der Mechanisierung, in Lynchs Arbeit verortet ist. "Ich erinnere mich, Eraserhead in Austin, Texas, ein Kunst-Theater zeigte. Es war ein One-Leistung zeigen, und ich stieg in den Wagen und fuhr nach Houston, denn der Film war Riss, des Theaters und getrieben auf Houston und ich musste es wieder zu sehen. Ich realisierte, dass es brachte in den Vordergrund, was zu erodieren und geradezu verdampfenden zu sein schien. Nur gerade die Jungs machen den Bleistift Radiergummi-Maschine, und die Schornsteine und der Aufwand trainieren – Sie Fragen Jugendlicher und sie nicht auf den Ton beziehen. Erinnerungen an die Verlegung in den Hinterhof im Alter von fünf Jahren kann ich sofort anrufen und hören das Geräusch von elektrischen Leitungen kritisierend als ein altes zweimotorige DC3 flogen. Diese Töne werden nicht mehr gehört. So haben unsere gesamte Umwelt und Punkte der Beziehung verändert."

Natürlich, Rock- und Popmusik hat seit langem eine unzerbrechliche Beziehung mit den Umgebungen, in denen es zu produzieren. Man denkt an das fordistische Modell von Motown, replizieren die Produktionslinien der Autohersteller Detroits. Oder von der West Midlands-Heavy-Metal Bands, Musik zu machen, das Klang wie Fabriken, sie arbeitete in oder in der Nähe gelebt. Vielleicht ist das, warum so viele der heutigen Musiker, die in einer Welt von Call-Centern und Klappern Tastaturen anstatt Gießereien und Piledrivers Hämmern aufgewachsen sind, Musik rund um Klicks und Pannen – der Klang der heutigen Industrien machen. Gibbons ist nicht so sicher. "Es gibt bestimmte Dinge, die Resonanz mit diesem neurologischen Rahmen", meint er. "Das viel, denke ich, wird nicht zu drastisch ändern."

Um seine These zu testen, Gibbons schlägt einige rund um die Arbeit von Fred Below, die Chess Records-Session-Drummer der rhythmischen Puls der Rock'n'Roll-Pionier der Feldarbeit ' Roll, der perkussive Betonung der zweiten und vierten Beats von der Bar. Er will uns alle nach Südamerika gehen, dann Wandern in die entlegensten Echtheiten des Amazonas. Es ist ein schönes Bild: Gibbons in Bart und Schattierungen, Lynch im schwarzen Anzug, ein Übergewicht Ingwer Journalist keuchend entlang hinten, jammern über die Hitze. "Welche Auswirkungen hätte eine Feld-Crew auf der primitivsten Stamm, gelegen und eingeladen werden könnte, und bereit sein, freiwillig zum anhören, statt die Geräusche der Vögel und den brasilianischen Dschungel, ein leistungsfähiges Soundsystem spielen nichts anderes als die Trommeln stützte sich schwer auf die zwei und vier, das Rückgrat des Rock ' n ' roll," sinniert Gibbons. "Ich denke, es geht zurück auf die Verkabelung. Unsere Haut Farben variieren, aber was ist im Obergeschoss – es gibt bestimmte Dinge, die wir alle gemeinsam haben. Freddie unter stolperte auf es, und ich bin es Graben."