Die Hand, die die Wiege raubt: Warum Kino noch verteufeln trauernden Mütter?

In der Jäger: Winter Krieg und The Ones Below, unsägliche Taten von Frauen verrückt getrieben durch den Verlust eines Kindes erfolgen. Jahrzehntelange Filme vorschlagen, sie sind unfähig, rational Trauer, während Männer sind aus dem Schneider in die heroische Streben nach Rache lassen

Hier ist ein 36-j hrige Spoiler. Der Bösewicht in Freitag der 13. ist nicht Jason, vermutete, Toten nach ertrinken im Alter von 10 Jahren, jetzt wieder aus der Asche und verrückt wie die Hölle. Vielmehr ist es seine Mutter, Pamela, Sommer camp Koch, Trauer blutrünstige gemacht hat. Während ihr Sohn neben Stallkollegen Michael Myers, Freddy Krueger und Norman Bates, komplizierte psychologische Motivation für seine späteren Tötung herumgerödelt gewährt wird, ist vernünftig gekleidete Frau Voorhees nur eine Frau, die durch den Verlust von ihrem Geschlecht vollständig entwirrt.

Dies ist eine Kurzform der Horror-Film. Immerhin war es für Laurie Metcalfs Charakter in Scream 2 schamlos recycelt. Es ist aber auch, es stellt sich heraus, eine Vorlage, gesund und munter im heutigen größten Blockbuster und nobelsten Dramen. Es gab Schattierungen von der Hand, das schaukelt die Wiege (Hinterbliebenen Babysitter stillt junge kostenlos, dann versucht, seine Mutter oben) im letzten Monat London-Set Polanski-artige Thriller The Ones Below. Dieser Film beinhaltet eine Frau, die schlecht schlüpfen eine komplexe Handlung, ihre Nachbarin Baby nach frönen eklig Selfies während faux-Spanferkel zu stehlen.

Diese Woche haben wir The Huntsman: Winterkrieg, in dem Emily Blunt ist wortwörtlich in ein Eis-Königin durch den Tod ihrer Tochter, dann über die Erziehung von Kindern als Soldaten und Krieg gegen diejenigen, die es wagen, glauben an die Idee der Familie setzt. Wir haben auch paar in einem Loch, ein faszinierendes Drama in der Trauer Eltern führt zu wilden im ländlichen Frankreich gehen. Keine Preise zu erraten, welche das paar mehr widmet sich der Plan...

"Es gibt noch eine romantisierende Vorstellung der Mutterschaft in unserer Kultur", sagt Denise Turner, Dozent für soziale Arbeit an der University of Sussex, deren Forschung konzentriert sich auf trauernde Eltern. "Eine archetypische"Mutter"ist, selbstlos zu sein: unendlich liebevoll und ohne negative Emotionen. Eine "gute" Mutter zu sein ist auch für Ihre Kinder – sicherlich nicht um "Ihr Kind sterben lassen" zu pflegen. Es gibt immer größer werdenden Erwartungen auf Mütter zu unterhalten und zu pflegen Kinder, oft unmöglich Normen. Daher ist der Tod das endgültige Scheitern der Mutterschaft."

Die spärliche Auswahl an weibliche Hintergrundgeschichten von Kino – und der Anstößigkeit vieler von ihnen – angeboten sehen als ein offensichtlicher Iterationen eine langjährige Ungleichheit, die in der aktuellen Vielfalt Debatte angesprochen wird. Aber es ist auch eine der heimtückischsten. Identische Ideen werden von Film zu Film, unabhängig von Genre und psychologische Ehrgeiz übertragen und als Klischees werden Tropen, so bewegen sie sich weiter in das Reich der kulturellen Weisheiten. Die diejenigen unter ist zum Beispiel eine Schwester 2007 französischer Thriller im Inneren und letztjährigen Isla Fisher Fahrzeug Visionen, die schwangere Frauen gezielt von Trauernden Mütter mit ihren Föten fixiert haben.

"Viele Frauen und einige Männer –, die Fehlschlag erlebt haben sehr neidisch auf Frauen mit Babys, können", sagt Ruth Bender-Atik, Direktor des Vereins Fehlschlag. "Aber es ist ein himmelweiter Unterschied zwischen dem Wunsch, dass Baby dein sein und tatsächlichen Flug." Fiktive Medien – und zu einem gewissen Grad die Print- und Medien – können noch durch Übertreibung und Schock angetrieben werden. "

Die Botschaft vom Kino ist klar: Frauen, deren Kinder gestorben, sind gefährlich und wenn sie nicht versuchen und ein fremdes stehlen, machen sie für jede "funktional" Familie Leben zur Hölle.

"Ich denke, dass kulturell wir Mütter brauchen zu verrückt, weil es für uns undenkbar ist, dass Kinder sterben – Mütter nicht"überleben"dieses Ereignis da wir dieses Ereignis überleben können", sagt Turner. "Es ist auch möglich, dass es eine kulturelle Buße bei Müttern verrückt, es ist ihre Bestrafung für das Kind sterben zu lassen."

Turner verlor ihren Sohn, Joe, als er 19 Monate alt war. In der Vergangenheit hat sie vorgeschlagen, dass Mütter nicht durch den Tod eines Kindes gebrochen werden können und dass mit der Zeit, sie Kraft finden. Doch sie glaubt, ist dies, eine "inakzeptabel, was zu sagen, kulturell".

Film verewigt der Vorstellung, dass anstatt Gewinnung von Stärke aus ihrer Trauer und letztlich mit ihren Verlust Leben lernen, Frauen verwandeln sich in etwas monströs, beraubt die Erweichung Glut, die Mutterschaft traditionell bringt. Young Adult, Charlize Therons Teufels Ex-Ballkönigin versucht auseinander ziehen ihre Jugendliebe junge Familienglück, letztlich – in einer Szene an, denen eine symbolische verschüttetes Glas Rotwein auf ein Baby Namensgebung der Zeremonie – enthüllt, dass ein Fehlschlag ihr Muttersein gehindert. Im Serena Jennifer Lawrence Verlust salzt sie in eine Tötungsmaschine, Kopf gesetzt, dass andere – vor allem gesunde Kinder – leiden.

Solche Zeichen werden gesehen haben, aufgrund ihrer eigenen tragischen Umständen übertreten und die Normen, die ihnen aufgedrängt aufgegeben. Sie haben "the other" im Vergleich zu Frauen, die Kinder haben werden. Männlichen Charaktere sind auch häufig gesehen, wie von Trauer – viele davon angespornt durch den Tod eines Kindes ebenso blutigen Wege verwandelt.

Aber es gibt einen wichtiger Unterschied. Die Reaktion der Männer präsentiert sich in der Regel als rational – wenn über energetische – angetrieben durch eine ehrenhafte und sogar Absichtserklärung Durst nach Gerechtigkeit. In The Outlaw Josey Wales, Gladiator, Edge of Darkness und zuletzt The Revenant, ist es einfach für ein Vater sein Kind Tod gerächt sehen wollen Root gemacht. Die Gültigkeit der Quest ist selten in Frage gestellt. In der Tat ist es in Poesie verwandelt. Leonardo DiCaprios Halluzinationen seiner toten Familie sind erhaben, nicht lächerlich.

Aber wenn eine Frau das gleiche passiert, ist ihre Reise als Wahnsinn gezeigt. Anstatt zu versuchen die Wiederherstellung des gewisses Gleichgewicht, ist sie ein Agent des Chaos. Deshalb finden Sie oft eine Wild unterschiedliche Reaktion innerhalb des gleichen Films. In Lars von Triers 2009 Horror Antichrist Dafoess trauernde Vater leidet, aber es ist nichts im Vergleich mit Charlotte Gainsbourgs Charakter, der ihn foltern und verstümmeln sich landet. Letztjährigen Update auf Macbeth gehackt, Großteil des Textes, aber etwas neues hinzugefügt: ein Baby, begraben in der Anfangsszene, besser zu erklären, Marion Cotillards später Exzesse.

Im Rahmen ihrer Forschung sortierte Turner Antworten auf den Trauerprozess von beiden Geschlechtern. Danach stellten diese Gruppen von Frauen und fand einen ähnlichen Unterschied. "Die Gruppe, die ein Mann Berücksichtigung der Kindersterblichkeit angeschaut waren sehr einfühlsam und Verständnis für seine scheinbare Hilflosigkeit, während diejenigen, die einige der weiblichen Geschichten angeschaut wütend mit den Müttern, die nicht wurde"Verhalten waren wie es sein sollte".

"Es ist OK, vor allem für Männer, werden wütend oder rachsüchtig – schauen Sie sich die"Helden-Mythos"– und wenn sie verletzlich fühlen, das ist liebenswert. Frauen haben nicht diese kulturellen Berechtigungen und diese Dinge bekommen ausgelebt grob und Stereotyp im Film."

Während erwartet Fiktion Realität authentisch darzustellen, unrealistisch und letztlich unerwünscht ist, schlägt die Persistenz von einigen Stereotypen einer Anzahl von regressiven Ansichten zeigen keine Anzeichen von weggehen. Trauer ist ein vielschichtiges und zutiefst persönliche Prozess mit keine korrekten Ausdruck. Und noch Film weiterhin darauf, dass der Verlust eines Kindes eine Frau in ein Monster verwandelt. Die subversive Wirkung, sagt Turner, kann verheerende – und eine Frau in einem der am stärksten gefährdeten Momente in ihrem Leben zu untergraben.

"Nach meiner Erfahrung können Frauen böse sein, temperamentvolle sie auch sein mögen, sie möglicherweise sehr schützend von sich selbst und andere Kinder", sagt sie. "sie sind vor allem Menschen – von anderen Teilen von ihrer Identität und Lebenserfahrung betroffen. Sie sind nie einfach "Hinterbliebenen". "Und das Fehlen unheilbar kulturelle die Erlaubnis, alles andere als"Hinterbliebenen werden"– das heißt verrückt, Trauer oder deprimiert – erschweren können für Frauen haben keine Vorbilder für diese Erfahrung aussehen kann."

Im Moment dient Kino in dieser Position mit den gleichen von frostigen Emily Blunt, Charlize Theron bitchily Zischen und Charlotte Gainsbourg unaussprechliche Dinge zu tun, mit einer Schere. Und drohend über sie alle, die Patin: trauernde Pamela, mit ihr ordentlich Perm und perfekte Zähne und massive glänzenden Messer.