Durchführung für den Kamera-Beitrag – Schmerzen, Passfotos und genitalen Panik

Tate Modern, London
Von einer femmed-Up Marcel Duchamp, Joseph Beuys in einem Fischer Weste gibt es viel Humor in dieser Umfrage von Künstlern für das Objektiv – handeln, aber es ist das Theater des gewöhnlichen Lebens, die am meisten bewegt


Vor 17 Jahren, ich saß auf einem Stuhl und beobachtete die Künstlerin Jemima Stehli ausziehen. Es war eine Kamera beobachten, und ich hielt den Auslöser. Wie Stehli ausgezogen, habe ich nach dem Foto Foto. Die Kamera war auf mich und Stehli konnte nur von hinten gesehen. Dort bin ich in meinem Anzug – gekleidet für den Anlass in scharfen Mann gerade ziehen, denken, dass dies die Diskrepanz zwischen dem ausziehen Künstler und der männlichen Voyeur dramatisieren würde. Es ist der Künstler, zuckt sich aus ihrem Top und Jeans.

Auch hier in der Tate Modern sind diese Bilder von mir und eine Reihe von anderen männlichen Kritiker in unsere persönliche Begegnungen, den männlichen Blick erfasst neben den Schweiß, das Selbstbewusstsein und die manchmal umständlich Körpersprache. Stehli Streifen ist der Moment, seiner Intimität und Distanz, seine Künstlichkeit und ungekünstelt beeinflussen noch durchzogen. Die ausgesetzt man fragt, ist, und wer hat die Kontrolle? Und wer ist der Fotograf – obwohl I 'm the One klicken Sie den Auslöser?

Denn die Kamera ist weniger eine Umfrage als ein Stück durch die Tausende und Tausende von Bildern zwischen Künstler und die Kamera produziert. Es gibt kein Ende. Es geht um Selbstentblößung und selbst-Dramatisierung, die Dynamik der Konfrontation: zwischen Fotograf und Motiv, Bild und Betrachter. Fotografische Raum wird ein Theater. Manchmal ist der Fotograf Zeuge, manchmal Mitarbeiter, manchmal vor als auch hinter der Kamera. Wenn wir fotografiert werden – Fahndungsfoto, Passfoto, Presse erschossen, Selfie – wir alle, für uns selbst und für andere Menschen, wenn nicht für die Kamera durchführen. Heute tun wir es auf YouTube und Instagram und Twitter, auch, und jede andere Plattform man sich vorstellen kann. Die meine Avatare soll ich euch heute zeigen?

Yves Klein war sicherlich durchführen, wenn er fotografiert wurde, sowohl als er nackte Frauen decken sich in Farbe und drücken ihren Körper auf die Leinwand gerichtet, und als er von einem Felsvorsprung im Jahr 1960 nicht ins Leere, aber auf eine Warteliste Matratze sprang. Die Matratze war aus des Künstlers berühmten Sprung ins Leere, unter einem grauen Himmel s montiert. Klein war vorsichtig sein öffentliches Image, sah es als Bestandteil seiner Kunst.

Andere Künstler sind weniger bewacht und mehr selbst-parodistische, Wonne das absurde und die erbärmlichen: die wunderbare Boris Mikhailov, fröhlich mit einem Dildo, düster und Comic mit dem Gummischlauch Tasche und Einlauf; Marcel Duchamp, femmed sich als spröden kokette Rrose Sélavy in Man Rays Porträts; Joseph Beuys in seiner Fischerhütte Weste und Trilby. Aber warte, Beuyss gewöhnlichen Komödie Akt Uniform sollte nicht als Absurd, ebensowenig wie Warhols Perücke. Und das Plakat von Beuys und Jeff Koons macht mich meine Augen Rollen überhaupt, dass junge Künstler-Haltung.

Aber hier ist Claude Cahun in ihr Check Shirt, drehen hin und Weg von uns wahrscheinlich in einen Schuss von ihrem Partner und künstlerische Mitarbeiter Suzanne Malherbe. Aber mächtig, ein Bild von Cahun nicht ausreicht, außer um uns daran zu erinnern ist, inwieweit die Künstlerin mit Selbstverständnis und Geschlecht in den 1930er und 40er Jahren gespielt, war ein Vorläufer zu so vielen anderen, von Eleanor Antin, Carolee Schneemann, Cindy Sherman, Hannah Wilke. Ganz zu schweigen von VALIE Export, deren angenommene Name ist eine Art kapitalisierte Logo und dessen Aktion Hose/Genital Panik Serie ist auch in der Tate, der Künstler posiert mit einer Pistole, offenen Beinen, ihre Vagina ausgesetzt.

Es ist eine Mischung aus Verletzlichkeit und Aggression hier – und in der Arbeit von Antin, Schneemann und Wilke – diese schiebt Sie Weg als es Sie zieht, in. Diese Bilder sind fallen für den unvorsichtigen. Ein ganzes Zimmer (eines Anthony d ' Offay der Künstler Zimmer) widmet sich Francesca Woodman, dessen Körper erscheint und verschwindet, kommt und geht in Schatten und Licht. Es ist immer noch schwierig, Woodmans frühreif und zarte Bilder betrachten, ohne das Wissen von ihrem Selbstmord 1981 im Alter von 22 auf sie projizieren.

Eine wunderbare Serie von Selbstporträts des japanischen Fotografen Masahisa Fukase Rauchen, sieht ihn in der Badewanne, untergetaucht und reflektiert, einen einsamen geschiedenen Mann ausführen, dass Einsamkeit. Und am Ende der Show, wir sehen eine zweite Serie von Fotos in die Fukase-Kollegen nach unten an der Straße von einem Fenster im vierten Stock wie seine Frau jeden Morgen zur Arbeit fährt. Sie schaut, grinst, ihre Zunge herausragt, lacht, behebt ihn mit einem unheilvollen Blick. Es ist das Theater des gewöhnlichen Lebens, die beste Leistung, die es gibt.

  • Im Tate Modern, London, vom 18. Februar bis 12 Juni. Abendkasse: 020-7887 8888.

Dieser Artikel wurde am 16 Februar geändert – Stuart Brisley posierte für die Kamera im Jahr 1975 nicht 1995 wie bereits erwähnt.

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