Ehemänner und Söhne Review – Anne-Marie Duff glänzt durch Verletzung der DH Lawrence

Dorfman, London
Die Performances zu beeindrucken, aber Ben Power und Marianne Elliott ins Wanken geraten, wenn sie versuchen, drei Singular spielt DH Lawrence in einem schlecht durchdachten ganzen weben


Die Herbstsaison ist übersät mit Trilogien. Nach der Kriege der Rosen und jungen Tschechow haben wir nun drei Stücke von DH Lawrence. Der große Unterschied ist, dass Adapter Ben Power und Leiterin Marianne Elliott verwoben, um ein eigenständiges Werk über einen einzigen, dreistündigen Abend gespielt zu schaffen haben. Obwohl die Produktion ergibt sich eine verblüffende Performance von Anne-Marie Duff, glaube ich immer noch, dass es eine unentschuldbare Verletzung der auktorialen Integrität darstellt.

Dorfman sehen wir frühzeitig in Runde drei Nottinghamshire Bergbau Familien aufgeteilt. Ein Gebiet gehört zu den Lamberts von A Collier Freitagabend, wo Spannung ergibt sich aus einer Mutter Präferenz für ihren Sohn über ihr ungebildeten Mann. Ein weiterer Abschnitt beschäftigt die Titelheldin der ausrottet von Frau Holroyd, hin-und hergerissen zwischen eheliche Pflicht und ihre Liebe zu einem lebendigen Elektriker. Das dritte Segment wird von der Gascoignes von der Schwiegertochter übernommen, wo eine Frau ihren Mann aus der erdrückenden Umarmung seiner Mutter zu retten will. Szenen aus den Stücken werden unterschnitten, um eine kontinuierliche Geschichte und Charaktere aus einem Werk Rückgang am nächsten. Die Absicht ist klar, eine Gemeinschaft zu schaffen, aber das Ergebnis ist wie das sehen von Thornton Wilders Unsere kleine Stadt beliebig transponiert aus New Hampshire in den East Midlands.

Lawrence begreifen nicht, die spielt als Trilogie. Es war nur als Peter Gill berühmt sie vor dem Vergessen gerettet, dass sie gemeinsam am königlichen Hof in 1968 inszeniert wurden. Aber Gill, im Gegensatz zu Strom und Elliott, hervorgehoben, die wesentlichen Unterschiede zwischen die Stücke, die in einem fiebrigen Ausbruch zwischen 1909 und 1912 geschrieben wurden. Ein Collier Freitagabend könnte man bezeichnen als Söhne und Liebhaber zusammengepfercht in einem einzigen Abend, aber es ist auch eine subtile Studie über die Trennwirkung der Bildung auf einer Arbeiterfamilie. Mit Frau Holroyd entsteht eine nationale Tragödie aus dem Hintergrund der Zolaesque Realismus. In der Schwiegertochter, Lawrence fängt die Hass-Liebe Natur der modernen Ehe mit einer Intensität würdig von August Strindberg.

Die Stücke haben ein reiches unabhängiges Leben, die in diesem Versuch zu bringen, ihre gemeinsamen Werte getaucht wird. Natürlich gibt es Parallelen zwischen ihnen, die Macht und Elliott demonstrativ zu erhöhen: wie Lizzie Holroyd klammert sich leidenschaftlich an ihrem angeblichen Geliebten, Lydia Lambert und ihr Sohn umarmen mit störenden Zärtlichkeit. Für mich, die Verluste bei weitem überwiegen die Vorteile und die Produktionsstil ist ungewiss: eine Minute es stützt sich auf kunstvoll Schnurrbärten Binnenkonjunktur, das nächste am donnernden theatralischen Effekten, einschließlich die Hebung und Senkung der Stahl Gantry um über die Gefahren des Lebens Bergbau erinnern.

Eine Aufführung, glänzt jedoch. Duffs Frau Holroyd hat eine unvergessliche rawboned Angst und bietet eine perfekte Studie einer Frau in Unsicherheit verstrickt. Susan Brown's Mrs Gascoigne hat eine Monumentalität, die mehr als rechtfertigt den Schrei aus Louise Brealeys Schwiegertochter von "wie ist eine Frau, einen Mann zu haben, wenn alle Männer zu ihren Müttern gehören?" Obwohl die Lambert-Haushalt zumindest gut bedient, Lloyd Hutchinson als mürrisch Bergmann und Julia Ford als seine überlegene Frau ständig zu beeindrucken.

Diese Vorstellungen sind so gut, dass ich sehnte mich zu sehen, wie sie im unverwechselbaren Produktionen nicht in dieses Seifenwasser Mischmasch einfach beweist, dass drei ineinander gehen.

  • Bei der Dorfman, London, bis zum 10. Februar. Abendkasse: 020-7452 3000. Dann am Royal Exchange, Manchester, 19 Februar bis 19 März.
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