Ein Mädchen geht allein zu Hause bei Nacht Review – berauschende Vampir-Girl-power

Ana Lily Amirpours Spielfilmdebüt ist ein blutiger Triumph...

Iranisch-amerikanischer Drehbuchautor und Regisseur Ana Lily Amirpour beschreibt ihr unheimlich aufregende Filmdebüt, die Premiere beim Sundance Festival letztes Jahr, als der iranische Kind der Liebe von Sergio Leone und David Lynch, mit Nosferatu als Babysitter. Es spielt in der fiktiven iranischen Geisterstadt Bad City (der Name nickt in Richtung Frank Millers Sin City) und spielt sich wie das fehlende Glied zwischen Kathryn Bigelows ersten beiden Funktionen; die ultra-coolen Biker Pastiche Der lieblosen und Latterday Vampir flick Near Dark. Es ist reich an die Pop-Ikonographie der Vergangenheit, doch seine kristalline anamorphe schwarz-weiß-Fotografie hat einen unverkennbar zeitgenössischen Rand. Filmisch, gibt es in einer Grauzone zwischen Nationen (American Locations, iranische Kultur), zwischen Jahrhunderte (späten 19. und frühen 21.), zwischen den Sprachen (Persisch Dialog, Stummfilms Gesten) und vor allem zwischen den Genres.

Arash Marandi ist "die persische James Dean", einem hübsch frisiert junger Bock Wer hat hart gearbeitet, um seine 57 Cabrio zu verdienen, sondern dessen Vater ist bedrängt von Schulden und Heroinabhängigkeit. Wenn Dominic regnet tätowierte Pimp Arash Auto als Pfand nimmt, entsteht ein blutige Tanz des Todes, die unser Held in der Szene des Verbrechens – sicherlich das Set-up für eine Geschichte von Verwechslungen und falsche Anklage stellt?

Was folgt, ist noch näher an die unschuldig rachsüchtigen Romantik des Tomas Alfredson lassen Sie Right One In, die Behörden bemerkenswert durch ihre Abwesenheit als Leichen in offenen Gruben unbemerkt liegen. Dies ist ein gesetzloser Ort – ein Niemandsland mit einem Hauch des alten Westens, einer Grenzstadt erwartet ein High Plains Drifter fremder. Was jeder auf dem falschen Fuß erwischt, ist, dass diese Racheengel in Form von Sheila Vand erfolgen sollte.

Im gesamten Film, Schauspielerin und Performancekünstlerin ist Vand (hatte eine Nebenrolle in der beste Bild-Gewinner Argo) eine glücksbringende Gestaltwandlung Präsenz. In einer Szene ist sie zu Hause einen entfremdeten Jugend mit ihrem Vinyl verändert Bilder der 1980er-Jahre-pop-Ikonen verputzt an den Wänden; Andererseits ist sie eine unheimliche Verwandter von Persepolis"Punk ist nicht Ded" Heldin, eine Schneise in einem Tschador auf einem Skateboard zu schneiden; anderswo ist sie eine zeitlose Wraith, ein sepulchral Wesen lauern in den Schatten.

Als sie verwandelt, so mutiert der Film um sie herum, fröhlich Grenzüberschreitungen, wie es mischt und seine Tropen passt. Frühe Szenen evozieren die monochromen Retro-Cool Jarmuschs Stranger Than Paradise, wo Marandi weniger James Dean als John Lurie ist. Dann wecken wir in die Welt der Eraserhead, Betonwände und Aufstoßen industriellen Kulisse der Taft, Kalifornien, in Anlehnung an die geometrischen Rahmungen von Lynchs Staatenlose Alptraum. Und die ganze Zeit bewegen wir uns in Richtung der gotischen Terrain der FW Murnau und Tod Browning (Marandi Phantasie als Dracula verkleidet ist, trifft er zuerst "das Mädchen") durch die Noirish Objektiv von Abel Ferrara The Addictiongebrochen.

Es ist keine Überraschung zu erfahren, dass Patti Smith-artige Amirpour einmal ihr Handwerk als Sänger und Bassist in einer Rockband versorgt. Ihr Soundtrack mischt die Spaghetti Twang der Federale mit der östlichen Nut Bei Ru und die Indie-Melodien von Radio Teheran, während ein ächzende Wind den Geist der sound-Designer Alan Splet wie so viel klanglichen Tumbleweed über den Bildschirm weht.

Eine hervorragende Sequenz, liebenden Umarmung zum ersten Mal zu den Klängen von Notlügen ironisch benannte Tod, die Strecke links ausführlich unsere Antihelden ausspielen wiederum gegeneinander antreten in der langsamste der Bewegung; Augen treffen, Hälse winkte, Herzen Pumpen, berühren Lippen nicht – eine Symphonie der Ausstellung in Bewegung und Musik.

Es gibt eine subversive Intelligenz bei der Arbeit in diesem scattershot kulturellen Alphabetisierung (Amirpour entwickelt auch eine graphische Novel zusammen mit dem Film), zusammengebracht Oxymoron Elemente, die die Kluft zwischen Ost und West, antike und moderne wissentlich zu überbrücken. So wie Jennifer Kent wieder sah, die Stop-Frame-stottert des frühen Kinos für ihre hervorragende Kühler Der Babadook, so Amirpour passt ihr Verschlusszeiten, um eine fast unmerkliche Unheimlichkeit in Mörder des Mädchens zu injizieren bewegt, ihre Hieb-wie Flügel flattern wie ein Nachtfalter tanzen in der Nähe das Licht von einem alten Filmprojektor.

Das alles summiert sich zu einem wahnsinnig verwirrend, die als politische Parabel oder breiige Schmöker – am besten beides gelesen werden können. Als amerikanische Ableger der iranischen neuen Welle (das ist, etwas frech als "der erste iranische Vampir westlichen" in Rechnung gestellt), ist es eine trotzige Aussage von Girlpower, einem modernen Touch auf die Rückforderung der Nacht Schlachtrufe des internationalen Feminismus vor dem Hintergrund der drückend dysfunktionalen Patriarchat gesetzt. Doch Amirpour lässt nie eine Nachricht eine gute Melodie in die Quere Einnahme spürbar Freude an Spinnrollen wie filmische DJ, halten die Menge auf ihren Zehen, falsch-Basis ihren Tanzbewegungen.

Ihre nächste Funktion, Die schlechte Partie, ist als eine dystopische Geschichte von Liebe und Kannibalismus mit einer Starbesetzung mit Keanu Reeves, Jim Carrey und Diego Luna in Rechnung gestellt. Sie haben eindeutig im Banne Amirpour spannendes Debüt und große Dinge von ihr erwarten. Dies zu sehen und du wirst verstehen, warum.