Elena Ferrante: "Anonymität lässt mich ausschließlich auf das Schreiben konzentrieren"

Elena Ferrante ist einer der bekanntesten Schriftsteller der letzten Jahre mit ihren biographischen Geschichten eingestellt in Neapel – doch niemand hat jemals kennengelernt. Deborah Orr spricht mit der rätselhaften Autor in einem Auszug aus der letzten Ausgabe der Gentlewoman

Elena Ferrante ist ein Pseudonym. Elena Ferrante ist nicht vorhanden. Was macht der gefeierten italienischen Schriftsteller, wer sie, ziemlich schwierig, interview sein kann. Für ihre Fans ist dies aufreizend. Ferrante Romane, insbesondere das Quartett setzen in ihrer Heimatstadt Neapel, eine autobiographische wirken, und der Autor hat wenig getan, um diesen Eindruck zu entmutigen. Eine der beiden Frauen deren Leben die Bücher Spur heißt Elena und ist ein Schriftsteller, nachdem alle.

Und angesichts der Tatsache, dass die erste der vier Romane, 2013 meiner brillanten Freund, mit dem Verschwinden von Elenas brillante Freund aus der Kindheit, Lila beginnt, und angesichts der Tatsache, dass der einzige Weg zu Lilas verschwinden zu erklären ist, beschreiben Sie ihr ganzen Leben bis zu diesem Zeitpunkt, es gibt viele Fragen, die gestellt werden.

Die Romane sind eine Auseinandersetzung nicht nur mit weiblichen Freundschaft und Rivalität, sondern eine gesellschaftspolitische Geschichte Italiens in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Sie nehmen an den Vormarsch der Mädchen-Bildung, Feminismus und politische Protest und auch zu beschreiben, Armut, Kriminalität (organisiert und unorganisiert), den Niedergang der Industrie und der Aufstieg der Technologie. Liebe, Erfolg, Sex, Familie, Ehrgeiz, Kreativität, Genie und Selbstzerstörung – sind sie auch alles drin.

Dies sind interessante Geschichten, lesbar als didaktische und erzählte sehr viel von eindeutig subjektive Sicht des Erzählers. Ja, Fragen, Fragen, Fragen, und niemand in Sicht, die sie beantworten kann. Dennoch kann eine eingeschränkte Form der Unterredung, per e-Mail, mit dem Schriftsteller vorgenommen werden, die ihre Bücher als Elena Ferrante veröffentlicht.

Deborah Orr: In der Regel skizziert zu diesem Zeitpunkt in einem Interview der Schriftsteller zum Thema und ihrer Umgebung. Unter den gegebenen Umständen, Elena, kann ich bitten, sich dies selbst zu tun, bitte?

Elena Ferrante: Ich kann nicht. Ich weiß nicht, wie.

D: Können wir dann annehmen, dass Elena Ferrante als etwas mysteriöse Person, ohne Heimat, ohne eine Familie zu sehen, die in Ihrem Kopf existiert?

E: Nein, Elena Ferrante ist Autor mehrerer Romane. Es ist nichts Geheimnisvolles über sie in ihr eigenes schreiben, des Ortes wo ihr kreatives Leben in absolute Fülle heraus gegeben wie sie selbst – vielleicht sogar zu viel – manifestiert. Was ich meine ist, dass der Autor die Summe der expressiven Strategien, die eine erfundene Welt, konkrete Formen, die mit Menschen und Ereignissen gefüllt ist. Der Rest ist privaten Alltag.

D: Glaubst du, ist es schwieriger für Frauen – vor allem Mütter – ihr kreativen Leben und ihr Privatleben trennen?

E: Frauen in allen Bereichen – ob Mütter oder nicht – noch Begegnung eine außerordentliche Anzahl von Hindernissen. Sie müssen zu viele Dinge zusammen zu halten und oft Opfer ihrer Bestrebungen im Namen der Zuneigung. Um ein Ventil für ihre Kreativität zu geben ist somit besonders beschwerlich. Es erfordert ein hohes Maß an Motivation, strenge Disziplin und viele Kompromisse. Vor allem bringt es durchaus ein paar Gefühle von Schuld. Und um keinen großen Teil des privaten Lebens ausgeschnitten, die kreative Arbeit sollte nicht verschlingen jede andere Form der Selbstdarstellung. Aber das ist die komplizierteste Sache.

D: Ihre Romane sind intim, oft inländisch, aber immer mit einem ausgeprägten Sinn für die sozio-ökonomischen Kräfte unter denen eure Charaktere entstanden sind. Verraten Sie uns ein bisschen über die Themen, die Ihr eigenes politische Bewusstsein geknüpft haben?

E: Ich habe keine besondere Leidenschaft für Politik, es wird einem nicht enden wollenden Karussell der Bosse, groß und klein, alle in der Regel mittelmäßig. Ich finde es wirklich langweilig. Namen, kleinere Veranstaltungen, ihre politischen Positionen zu verwechseln. Aber ich habe immer bezahlt Aufmerksamkeit auf soziale und wirtschaftliche Konflikte um die Dialektik – wenn man es so nennen kann – zwischen hoch und niedrig. Vielleicht ist es weil ich war nicht geboren oder in Wohlstand aufgewachsen. Der wirtschaftliche Aufstieg war sehr schwer für mich, und ich fühle immer noch eine Menge Schuld gegenüber denen, die ich hinter mir gelassen. Ich hatte auch sehr schnell feststellen, dass die Herkunft nicht gelöscht werden können, unabhängig davon, ob wir nach oben oder unten die soziokulturellen Leiter klettern. Auch wenn unsere Lebensumstände zu verbessern, ist es wie die Farbe, die unweigerlich an den Wangen nach einer starken Emotion steigt... Ich glaube, es gibt keine Geschichte, egal wie klein, die diese Färbung ignorieren können.

D: Es wird weithin angenommen, dass Sie ein Pseudonym, nicht nur zum Schutz Ihrer Privatsphäre, sondern auch die einer echten neapolitanischen Gemeinschaft verwenden, aus der Sie Ihre Inspiration schöpfen. Ist diese Annahme richtig?

E: Ja, es ist einer der Faktoren, die mich motiviert.

D: Was waren die anderen Faktoren?

E: Der Wunsch, sich von allen Formen des sozialen Drucks oder Verpflichtung zu entfernen. Nicht zu glauben gebunden, auf was das Bild in der Öffentlichkeit werden könnte. Exklusiv und mit völliger Freiheit zu schreiben und seine Strategien konzentrieren.

D: Haben Sie ein Gefühl wie Menschen in der Gemeinde über die Bücher zu fühlen?

E: Nein. Aber es muss gesagt werden, dass ich nicht mehr schützen mich von der Welt bin ich aufgewachsen. Vielmehr heute versuchen, die Gefühle zu schützen, habe ich für diese Welt, die emotionalen Raum, wo meine Lust zu schreiben zuerst, ergriff, und wächst noch.

D: Philip Roth sagt, dass "Diskretion, leider nicht für Romanautoren." Wie weit würden Sie mit ihm einig?

E: Ich bevorzuge es unerlaubter Aneignung anstatt Indiskretion nennen. Schreiben ist für mich ist eine Rasterfahndung, die alles mit sich fort trägt: Ausdrücke und Redewendungen, Haltungen, Gefühlen, Gedanken, sorgen. Kurzum, das Leben der anderen. Ganz zu schweigen von der Stürmung des riesigen Lagers das literarische Tradition.

D: In meiner brillanten Freund hilft dem Patronat der Lehrerin die Hauptfigur Elena von einem frühen Alter. Aber der Lehrer lehnt ihre beste Freundin Lila. War der Schullehrer in Bevorzugung Elena ungerecht, oder haben sie verstanden, dass Lila ein Mensch war, immer möchte nur auf sich selbst verlassen und ihren eigenen Weg zu machen?

E: Die Schule bemerkt Lila und Elena. Aber beide fühlen sich eingeschränkt. Lila ist die Art von Person, die nicht selbst, Grenzen zu akzeptieren, wenn nicht zum Brechen bringen, aber dann unter der Belastung aufgibt. Elena erfährt sofort zu verwenden der schulischen Umgebung, wie sie später erfahren werden, machen viele andere Räume, die sie nimmt im Laufe ihres Lebens an der gleichen Zeit sammeln und Automatiken Inverkehrssetzung ihres Freundes Stärke nutzen.

D: Zu Gast bei den Protagonisten des neapolitanischen Quartetts, ist Lila ein höchst origineller Denker und auch anfällig für dissoziative Fugen. Wäre es richtig anzeigen Lila als ein Savant, in einer Weise, die Elena nicht begabt?

E: Nein. Die Struktur der Erzählung ist so, dass weder Lila noch Elena jemals endgültig innerhalb einer Formel gesperrt werden können, die einem macht das Gegenteil des anderen.

D: Die kontrastierenden Charaktere der beiden Frauen machen für Narrative Drama. Aber hast du sie als Archetypen wollten Sie aus bestimmten Gründen zu prüfen?

E: Vielleicht das stimmt – es geschah auf jeden Fall mit Olga in mein zweites Buch, die Tage der Verlassenheit, aber in diesem Fall nicht ich fühle, dass Lila oder Elena auf irgendeine Art des ursprünglichen Modells reduziert werden könnte, die ihre Kohärenz würde.

D: Von Anfang an haben Lila und Elena sehr unterschiedliche Haltungen zu Männer und Sex. Sehen Sie Lilas Desinteresse als die Quelle ihrer Macht über Männer? Oder der Kontrast zwischen den beiden Frauen dient einen anderen Zweck?

E: Ich denke, unsere Sexualität ist alles noch zu nachgezählt werden und vor allem in diesem Zusammenhang der reiche Mann literarische Tradition ein großes Hindernis darstellt. Die Möglichkeiten, die Elena und Lila Verhalten sind nur zwei unterschiedliche Aspekte der gleichen beschwerlichen und fast immer unglücklich Anpassung für Männer und ihre Sexualität.

D: Ist es fair zu sagen, dass die Welt in Ihrer Arbeit bietet einige respektable Möglichkeiten aus einer ziemlich schmal, sehr gefährdet Leben als akademischen und intellektuellen Erfolg, für die Männer als auch Frauen?

E: Nein, ich viel Enzos Charakter Pflege; seine Reise ist eine harte, aber verdient Respekt. Und wie auch immer, es ist vor allem der Erzähler, Elena, Kultur, Bildung, als eine Möglichkeit, sich selbst aus Elend und Unwissenheit hält. Ihre Reise ist scheinbar erfolgreich. Aber tief greifende Veränderungen Generationen dauern; Sie müssen alle einbeziehen. Manchmal fühlt sich Elena selbst, dass individuelle Leben, sogar die glücklichsten, letztlich unbefriedigend und in vielerlei Hinsicht fehlerhaft sind.

D: Hat, die seit den 1950er-Jahren geändert wenn die neapolitanische Geschichte Zyklus beginnt, oder Sie denken, es ist mehr geworden verankert – die Idee, dass nur offensichtliche Außergewöhnlichkeit unter der "Unterschicht" belohnt werden sollten?

E: Dies ist, wie es geht, solange Klasse Nachteil und Privileg vorhanden sein. Ich habe wirklich außergewöhnliche Menschen getroffen, in denen der hartnäckige Drang, den sozialen Aufstieg nicht vorhanden ist. Und so ist das größte Problem ist, dass in täuschend egalitären Gesellschaften wie der unseren, viel Intelligenz – Frauen vor allem – verschwendet werden.

D: Beschreiben Sie die Beziehung zwischen Lila und Elena so wettbewerbsfähig? Und das ist etwas, was Sie als wichtig für die Frauen Platz in der Welt sehen?

E: Nein, ist Wettbewerb zwischen den Frauen nur gut, wenn es nicht durchsetzen; Das ist zu sagen, ob es mit Affinität, Zuneigung, mit einem echten Gefühl des Seins sich gegenseitig unverzichtbar, mit plötzlichen Gipfeln der Solidarität trotz Neid, Eifersucht und ganz unvermeidlich Kohorte von schlechten Gefühlen koexistiert. Natürlich, dies sorgt für ein sehr verworrenen Garn, aber das ist in Ordnung. Unsere Art des Seins ist – aus historischen Gründen – viel mehr verworrenen als die der Männer, die daran gewöhnt ist, mit Vereinfachung als einen schnellen Weg, um Probleme zu lösen.

D: Trotz Elenas materiellen Erfolg entpuppt sich Lila als zum dominierenden Charakter. Der Leser versteht, dass dies möglicherweise ein Aspekt von Elenas selbstironischen Erzählung – sie können einfach das Gefühl, Lila dominiert. Ist es möglich, dass Sie jemals versucht, Lila, die ihre eigene Geschichte erzählen zu lassen?

E: Nein. Im ersten Entwurf gab es lange Episoden geschrieben von Lila, aber ich später diesen Weg ausgeschlossen. Lila kann nur Elenas Geschichte: außerhalb dieser Geschichte wahrscheinlich wäre sie nicht in der Lage, sich selbst zu definieren. Es sind die Menschen, die uns lieben oder hassen uns – oder beides – zusammenhalten, die Tausende von Fragmenten, die wir aus.

D: Welche der beiden Frauen fühlen Sie die meisten Zuneigung?

E: Ich habe viel Liebe zu Lila; Das heißt, habe ich viel Liebe für die Art und Weise, in der Elena erzählt ihre Geschichte, und die Art und Weise, in der Lila ihre eigene Geschichte durch ihre Freundin erzählt.

D: Haben Sie jemals das Gefühl, dass Ihre Anonymität Ihrer Fähigkeit Grenzen, inspiriert durch die Bücher Debatte prägen?

E: Nein, hält meine Arbeit bei Veröffentlichung. Wenn die Bücher nicht in sich selbst ihre Gründe enthalten dafür – Fragen und Antworten – bedeutet das, ich war falsch zu übermitteln. Bei den meisten kann ich schreiben, wenn ich etwas beunruhigt bin. Ich habe vor kurzem das Vergnügen zu finden schriftliche Antworten auf schriftliche Anfragen wie die Ihrige entdeckt. Vor zwanzig Jahren war es schwieriger für mich; Ich würde versuchen, aber schließlich aufgeben. Jetzt sehe ich es als eine sinnvolle Möglichkeit: Ihre Fragen helfen mir zu reflektieren.

D: Die Wahl von Elena als Ihr Pseudonym und auch der Name Deines Protagonisten in den neapolitanischen Romanen lädt die Menschen davon ausgehen, dass sie Römer À Clef sind. Ist dies eine literarische Vorrichtung oder ein echter Tipp für Ihre Leser?

E: Mit dem Namen half Elena nur, um die Wahrheit der Geschichte zu stärken, die ich erzählt habe. Selbst diejenigen, die schreiben brauchen, dass "bereit Suspension of Disbelief", wie Coleridge es genannt. Die fiktive Behandlung von biographischen Material – eine Behandlung, die für mich wichtig ist – ist voller fallen. "Elena" zu sagen hat dazu beigetragen, um mich bis auf die Wahrheit zu binden.

Dies ist ein Auszug aus der aktuellen Ausgabe des Gentlewoman, heute veröffentlicht.