Evita Beitrag – schreien ist es laut, Showgirl Diktatur mit einem Paukenschlag zurück

Herrschaft, London

Madalena Alberto vermeidet gekonnt Sentimentalität in der Wiederbelebung des musikalischen Lebens des Argentiniens Lieblings Diktator Frau, obwohl Tonprobleme die Schärfe von Tim Rice songtexte stumpf




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Hat jemand daran gedacht, mit Übertiteln in Musicals? Ich Frage, weil der ein Fehler in dieser hoch qualifizierten Wiederbelebung der 1978 Andrew Lloyd Webber-Tim Rice Show der Mangel an Liebe zum Gesang Detail ist. Wir verlieren viele stark verstärkten Wörter, und diese Fragen in einem Musical, das auf seine ambivalente Haltung seiner Protagonisten liegt.

Die Gefahr bei Evita ist, dass es leicht wie eine Apologie für seine Heldin erscheinen kann. Wenn wir den Aufstieg von Eva Duarte von ehrgeizigen Teenager zur Frau des argentinischen Präsidenten Juan Perón folgen, sind wir ständig von ihrer Ausstrahlung, Fähigkeit, ein Publikum zu arbeiten und die Fähigkeit, Dinge zu erledigen wie z. B. die Enfranchisement der Frauen erinnert. Eva Perón war aber auch ein wichtiger Bestandteil einer Militärdiktatur, die Opposition zerkleinert, Zeitungen geschlossen und das Land bankrott. All dies wird in Rices Texte, vor allem durch die chorischen Figur des Che, aufgezeichnet, aber die Fakten über Eva können leicht in die Vorstellung von ihr als einem geheiligten populistisch verloren gehen.

Um fair zu sein, gehen Regisseure Bob Tomson und Bill Kenwright alles erdenkliche, um uns mit Kapuze Angaben in ihr Verderben zu zeigen und zu betonen, dass Evas "Regenbogen-Tour" von Europa Fellow-Faschisten wie Franco angenommen. Die Tugend der Madalena Alberto ausgezeichnete Eva ist, dass sie sich weigert, die Heldin sentimentalise.

Alberto zeigt, dass die Eva, von ihren frühesten Tagen in einer Hick Tango-Halle, eine bewusste Darsteller immer war so, dass wenn sie singt "und für Vermögen und für Ruhm, ich sie herein niemals bat" die einzig mögliche Antwort ein zynisches Lachen ist. Aber auch Alberto ist von ihrer besten Seite, wenn sie weichsten singt und schätze die Worte. Marti Pellow als Che hat eine schwierigere Aufgabe, seine Werte in einem Dezibel-Zerschlagung Hard-Rock-Stil liegen, aber sicherlich er den Charakter der Abrasivität vermittelt.

Matthew Cammelle als Perón und Ben Forster als Touring Tango-Sänger registrieren stark und Sarah McNicholas als Peróns ausrangierten Herrin liefert ihr eine Zahl, ein weiterer Koffer in einer anderen Halle mit vorbildlichen Klarheit.

Wenn die Show noch funktioniert, ist es vor allem, weil es rühmt sich eines Webbers am besten, am meisten dicht Partituren komponiert. Es nutzt, lateinamerikanische Rhythmen, Militärmärsche und wehmütige Balladen noch ständig kehrt nach einer melodischen Schlüsselsatz in großer Zahl. Rices songtexte auch Webbers innewohnenden Romantik ausgeglichen und scharfen Couplets wie ches "stattdessen der Regierung eine Bühne, statt Ideen eine Primadonna Wut hatten wir" enthalten. Das einzige Problem ist, dass ich diese Zeilen in die große Herrschaft nicht verstand. Eines Tages möchte ich dieses Musical in einer intimen, Studio-Version zu sehen, wo übertrumpft Hörbarkeit Spektakel.

• Bis zum 1. November. Abendkasse: 0845 200 7982. Veranstaltungsort: Dominion Theatre, London

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• Die in diesem Artikel am 26. September 2014 geändert. Eine frühere Version zitiert eine lyrische "für Ruhm und Reichtum, ich nie in eingeladen".