French connection

Schauspieler Michel Piccoli mit Bardot, Berlanga, Bunuel - gearbeitet und das war nur der Peter Lennon Bs. auf eine lebende Legende

Es ist wahrscheinlich unklug, zu einem der führenden Filmstars Frankreichs deuten darauf hin, dass Akteure kaum mehr als Marionetten sind. Aber Michel Piccoli, der 170 Filme auf dem Buckel hat, ist unbeirrt. "In jedem Beruf gibt es eine Gefahr des Seins eine Marionette," sagt er in seiner Resonanz, goldene Stimme. "Journalismus, zum Beispiel?"

Die leichte steigende Flexion ist ein sanfter Vorwurf. "Nach der Regisseur und der Autor," sagt er, "der Schauspieler können durchführen seiner eigenen Inszenierung, legen Sie seine eigene Interpretation. Es ist eine Art der komplizierten Alchemie, ein Spiel der Verführung, in dem man die Phantasie des Regisseurs akzeptiert, ohne ihn zu töten, die Phantasie von uns Schauspielern."

Es spricht einen Mann, der dachte, hat über seinen Beruf. Vor den Filmen bekam Piccoli, 76, eine Erdung im Theater mit Jean-Louis Barrault und dann auf der führenden linken seine-Ufer-Bühne der 1950er Jahre, Jean-Marie Serreaus Thétre Babylone. "Ich habe alles", erinnert sich Piccoli. "Ich war ein Schauspieler, ich die Teppiche gereinigt, ich nahm das Geld. Ich hätte nie gedacht das Kino dann." In diesen frühen Jahren war seine Fortschritte durch eine 11-Jahr-langen Beziehung mit der Sängerin Juliette Gréco gewürzt. Er blieb wenig bekannte außerhalb Frankreichs, bis er im Jahre 1963 gegenüber Brigitte Bardot als der schwankenden, beschädigte Drehbuchautor in Godards Verachtung gespielt.

Die Liste der Direktoren Piccoli arbeitet mit ist wie ein Appell der besten im European Talent: Frankreichs Jacques Demy, Louis Malle, Alain Resnais, Jean Renoir, Claude Chabrol, Claude Sautet; Italiens Marco Bellocchio und Marco Ferreri; Griechenlands Costa-Gavras; Spaniens Luis Berlanga; und die wahrhaft internationale Luis Bunuel, mit denen er nicht weniger als sechs Filme gemacht.

Aber er arbeitete auch mit Roger Vadim. Hat er nicht einmal gesagt, dass La Curée sein wenigsten schlimmste Film war? "Lassen Sie uns freundlich sein", sagt er. "Lassen Sie uns sagen, es war der beste seiner Filme. Aber ich wollte mit Jane Fonda, eine sehr interessante Dame arbeiten. " Es war Mitte der 1960er Jahre und Fonda betrat ihre Lefty-erotische Barbarella Phase. Es wäre unfreundlich zu erinnern ihn an Hitchcocks schlimmste schlimmste Film, Topas.

"Darüber hinaus" schlage ich vor, "könnten Sie sagen, Sie entschieden nicht, Geld in Ihre Karriere zu folgen?" Er braucht Aufklärung hier. Sagte ich "Argent" (Geld) oder "l'agent" (Agent)? Tatsache ist, dass seit vielen Jahren Piccoli weder verfolgt. Er würde nicht akzeptieren, Beratung umsichtige kommerzielle Karriereentscheidungen zu treffen. "Es ist aus diesem Grund," sagt er, "dass viele Jahre ich ohne Agent gearbeitet haben."

Es kann ein Zufall sein, dass sein aktuelles Projekt werde ich nach Hause, veteran portugiesischen Regisseurs, Manoel de Oliveira, ist über eine Theater-Schauspieler, die den Rat von seinem Agenten lehnt ab und geht weg a halbgaren amerikanischer Film, für die er keinen Respekt hat. Wenn er denkt, dass der Direktor hat Talent - "aber vor allem Leidenschaft" - wird er ein Projekt unterstützen. Und er wird weiterhin mit einem Regisseur dessen Arbeit er glaubt, egal, was die Kasse sagt. Er wurde verwendet, um sich nach dem Spiel um ein Dutzend Personen pro Nacht, wenn er an die Babylone, so dass er im Gegensatz zu Hollywood-Stars, wenn Panik kein Film Bomben aufheben.

"Ich mag keine Autobahnen", sagt er. "Ich bevorzuge Nebenstraßen. Ich lernte schnell, dass das einzige, was wichtig ist, mit den Regisseuren von Talenten zu arbeiten. Ich habe Filme mit Marco Ferreri, wenn niemand über ihn sprechen wollten. Vor La Grande Bouffe machte er keinen kommerziellen Erfolg. Dann gab es diese verrückte Produzent vereinbart, La Grande Bouffe zu machen." Die skandalöse Geschichte einer Gruppe von Feinschmecker, die sich zu Tode, La Grande Bouffe Zeug war Ferreris- und Piccoli - größten kommerziellen Erfolg.

Piccoli Forte ist bürgerlichen angst, bürgerlichen Wahnsinn, bürgerlicher Heuchelei. Er spielte ein desillusionierter revolutionär (in Resnais The War Is Over) und kraftvoll, ein besessen Maler in Jacques Rivette La Belle Noiseuse, aber seine Spezialität ist bürgerlichen Zeichen - von der jungen Verführer in seiner frühen Rollen, bis die luftige Monsieur Dame in das junge Mädchen von Rochefort oder die tastenden provinziellen Mörder in Chabrol Les Noces Rouges. Mit Bunuel definierte er bürgerlichen Perversität, bürgerlichen Amoralität, bürgerlichen Wahnsinn in Belle de Jour, der diskrete Charme der Bourgeoisie, und The Phantom of Liberty. "Aber ich kann spielen, Arbeiter," betont er. "Ich spielte ein Bergarbeiter in meine allererste Filmrolle." Das war Louis Daquins Le Point de Jour, 1949.

Piccoli ist politisch, ein Mann von der linken Seite. Er ist ein Bewunderer der José Bové, der Globalisierungsgegnerschaft Aktivist und letztes Jahr machte er ein neues Feature, La Plage Noir, basierend auf einem Roman von François Maspero, Gründerin des Quartier Latin linke Buch-Shops, die eine wichtige in der Anti-algerischen Kriegskampagne der 1960er Jahre Rolle.

Er hat auch preisgekrönte Kurzfilme gedreht, und im Jahr 1997 verwies Alors Voilà, eine Studie über intensive familiäre Spannungen, die von den Kritikern aber nicht die Öffentlichkeit gut angenommen wurde. "Aber was ist eine gescheiterte Film?", fragt er. Er zitiert Laughtonss einen Versuch in Richtung, die Nacht des Jägers. "Er wurde von den Kritikern zerstört, und nie wieder einen Film gemacht. Heute Nacht des Jägers ist als Meisterwerk anerkannt."

Eine standhafte Verehrer Bunuel seit seiner ersten Rolle mit ihm, La Mort En Ce Jardin, 1956 in Mexiko gemacht. "Er ist ein Meister für viele Menschen, ein Meister, ich auch Glück war, als Freund zu haben. "Er war ein Mann, der eine Menge Leute - Produzenten verängstigt, und Öffentlichkeit - mit seiner Art der Behandlung von Themen, die war sehr unorthodox." Und sehr Anti-Religion? "Er war ein sehr kompliziertes Mann: er hatte eine religiöse Erziehung, aber er war nicht unbedingt Anti-Religion. Aber er sagte mir einmal, dass er regelmäßig träumte schießen des Papstes. "

Piccoli zeigt ein überraschend gewissenhafte Element in dieser surrealistischen Genie, ein notorischer praktische Joker. "Wenn ein Produzent einen Film ihm vertraute verschwendet er nie etwas." Er nie verausgabt und immer pünktlich seinen Film hereingebracht. Bunuel war ein Mann der Disziplin und Moral." Aber nicht bürgerlichen Moral? "Er hatte die Moral", sagt Piccoli, "nicht um Bourgeois zu werden."

Den 1980er Jahren konsolidiert Piccoli Status und kurz wandte er sich Produzent. "Ich sagte, dass ich diesen Erfolg in den Dienst des Filmschaffens, stellen würde, so dass zumindest einige Projekte, die auf ein Wunder zu bekommen warteten gemacht bekommen würde."

"Es gab nicht mehr genug Produzenten," fährt er fort, "Wer auch Dichter oder künstlerischen Jongleure waren wie die großen Hollywood-Produzenten." Eines der Projekte, die Liebe zu ihm war Luciano Tovolis der General der Toten Armee, in dem ein italienischer Soldat kehrt zurück, um die Überreste der gefallenen Kameraden 20 Jahre nach dem Krieg abrufen. Piccoli erschienen, aber die Filmstar war Marcello Mastroianni. Es war ein kommerzieller Misserfolg. Verlor er Geld für diese Projekte? "Ja", sagt er. "Jedes Mal."

Es gab ein halbes Dutzend defizitären Filme. Kümmerte er sich? "Nein, ich auch als Produzent, sondern in gewissem Sinne völlig utopisch arbeitete. Ich habe aufgehört, weil ich nicht weiß, was es heißt, ein Mensch zu sein, Geld macht. Es gibt diejenigen, die wollen die macht, die wollen Geld, wollen ihre Statue, wenn sie am Leben sind. "Ich habe keinen solchen Ehrgeiz."

Er ist in Gefahr betrogen, aber: nach einem halben Jahrhundert hoch-Ton-Beiträge in der französischen Filmindustrie, Medaillen mindestens müssen unvermeidbar sein.

· I 'm Going Home wird am Freitag freigegeben.

Die folgende Korrektur wurde in den Guardian gedruckt Korrekturen und Klarstellungen Spalte, Mittwoch, 15. Mai 2002

Michel Piccolis Rolle in dem Film 1966, La Guerre est Finie (der Krieg wird über), unter der Regie von Alain Resnais, war ein kleiner Schritt. Er spielte die erste Zollinspektor und nicht der entzauberten revolutionär. Die zentrale Rolle von Diego war Yves Montand.