Fun Home Review-Alison Bechdel Kindheitstrauma mit Songs revisited
Kreis im quadratischen Theater, New York
Basierend auf eine grafische Roman Abhandlung über das Erwachsenwerden Homosexuell in einem Bestattungsunternehmen, umfasst dieses intelligente, anspruchsvolle Broadway Musical eine erstaunliche Leistung
Fun Home, ein Resonanz- und anspruchsvolle Musical, das beinhaltet ein Stacheldraht Lobgesang auf Hausputz, wurde da eine vernünftige glänzen und Polieren in seinen Umzug aus dem öffentlichen Theater bis zu Broadway. Es hat immer noch das gleiche Buch und Songtexte von Lisa Kron, die gleichen Lieder von Jeanine Tesori und die gleiche Richtung von Sam Gold. Ein Großteil der ursprünglichen Besetzung ist zurückgekehrt – und natürlich das gleiche Ausgangsmaterial der Karikaturist Alison Bechdel Grafik-Roman Memoiren Coming out als Lesbe zur gleichen Zeit wie ihr Vater trat vor einem LKW.
Wie in Bechdels Memoiren ist die Show Chronologie verschlüsselt. Es beschreibt ihre Kindheit im Kleinstadt-Pennsylvania mit zwei jüngere Brüder, Mutter erstickt, ein verkappter Vater, ein Liebhaber der historischen Dekor, Englischlehrer und ein Bestatter bei der Familie Beerdigung nach Hause. (Es ist das letzte Metier, das Bechdels Buch seinen Titel gibt.) Szenen von Alison in der Schule – fallen für ihre erste Freundin – sind auch als Erwachsener Alison versucht, ihre Geschichte in ordentlich schwarze Ränder enthalten und versucht, Beschriftungen für eine Vergangenheit zu finden, das sie noch nicht vollständig versteht. Alisons – gewachsen, mittlere und kleine – werden von drei Schauspielern gespielt: Beth Malone, Emily Skeggs und eine absolut erstaunliche Sydney Lucas, der eine emotionale Reife weit über Ihre Projekte. Oder zu mir. (Noch einmal, was füttern sie Kinderdarsteller in diesen Tagen?)
Wenn Fun Home auf der Öffentlichkeit debütierte hielt sich ein wenig unnahbar und manchmal schien in Absicht und Intensität fehlen. Der Broadway-Version hat diese Schwierigkeiten ein wenig gelindert, obwohl es sie vollständig gelöst hat. Kron Buch und Songtexte sind eine effiziente und sympathischen Destillation der Memoiren und Tesoris Partitur – die Sehnsucht Balladen mit absichtlich dumme pop-Melodien vermischt – verdient, sehr gut Tonys kommen Saison. Schlüsselbund, das Lied in dem kleinen Alison beginnt ihr Queerness anzuerkennen ist ein Wunder, wie Tage und Tage, Judy Kuhn als Alisons Mutter, ihre Frustration, zitternde, silbrige Effekt singt.
Aber es noch gibt ein gelegentliches Gefühl für entfernen (Gold ist einer der intelligentesten Direktoren, aber nicht ganz herzlich) und zu wenig Anregung von warum Big Alison sich im Laufe der Jahre zurückgeworfen hat und hofft sie zu finden oder zu lernen oder zu ergründen. Gibt es nur eine lyrische am Anfang, um uns in Hinweis: "aber jetzt bin ich derjenige, der hat 43 / stecken und ich kann nicht finden, meinen Weg durch." War 43 das Zeitalter des Vaters zum Zeitpunkt seines Todes? Wie ist Alison stecken? Und werden die Karikatur ihrer Lösungsmittel? Ein paar Zeilen in das Libretto würde einen langen Weg, so dass das Stück gezielter gehen.
Was verändert hat ist die Inszenierung, eine Notwendigkeit, als Kreis auf dem Platz ein Theater in der Runde (Na ja ist, in diesem Fall ist es mehr ein Oval). Ein bisschen Intimität geopfert, aber es ist schon so intim in Inhalte, die eine etwas größere Bühne, mehr Präsentations Ansatz und einige auffälliger Szenenwechsel öffnet es sich schön. Das kleine, feine Orchester sitzt auf der Bühne und viel fallen zu erhöhen und unteren Möbel Bechdel Familienwohnung und Medium Alisons Zimmer im Studentenwohnheim vorschlagen soll. Wenn dieser fallen emptily Gähnen, bieten sie eine abschreckende analog für die emotionale Verschlechterung der Alisons Vater (Michael Cerveris, feine Stimme).
Alison und ihrem Vater singen in herzlichen Tönen: "Ich möchte wissen, was wahr ist / Wer tief graben / und was und warum und wann." Der Broadway Fun Home lässt noch einiges an den Fragewörtern unbeantwortet, doch es besonders erfreulich, oft herzzerreißend und heftig Human ist.