Gerard Mortier Nachruf
Administrator, wollte Oper, zu revolutionieren, indem seinen Stempel auf drei großen Institutionen
Der belgische Oper Administrator Gerard Mortier, der Alter von 70 Jahren an Bauchspeicheldrüsenkrebs gestorben ist, war ein bekennender Machiavelli, beschrieben ganz ohne Bosheit von seinem jüngeren Kollegen und Unterstützer Peter Sellars als "einen kleinen Napoleon, wer weiß genau, was er tun will, und dann tut es". Ehrgeiz und Entschlossenheit – Mortier war sympathisch und zuvorkommend Mann aber auch stählerne und rücksichtslos – aktiviert ihn, seinen ikonoklastischen Stempel auf drei Opern Hauptanstalten: La Monnaie, Brüssel, den Salzburger Festspielen und der Opéra.
Geboren in Gent, behauptete Mortier später, daß seine geistige Einstellung viel zu seiner Ausbildung in einem Jesuiten-Internat, geschuldet, und zwar wo er ermutigt, mit den Schriften der Freidenker wie Marx, Nietzsche, Ibsen und Sartre zu engagieren. Aber die jesuitische Erziehung haben dazu beigetragen, die puritanische Ästhetik zu gestalten, entwickelte er auch. "Kunst muss nicht leicht sein," sagte er einmal. "Es ist nicht Wert, wenn es ohne Aufwand kommt." Oper war die emotionale Kraft, er glaubte, zu verwandeln, und Kunst getrennt von den düsteren Realitäten des Alltags war ihm ein Gräuel.
Gab es erste Anzeichen für diese Abneigung gegen geistlose Oper in den quasi-terroristischen Prinzipien eines Clubs, genannt Jeugd-Oper, unter der Leitung von Mortier, als er noch ein Student an der Universität Gent. Die hedonistischen Freuden einer Puccini-Abend für die belgische Bourgeoisie in den Ställen würde durch Aktivisten die Bühne mit faulen Tomaten bewerfen und Fallenlassen brandstiftende Flugschriften aus den Göttern gestört werden.
Studium der Rechtswissenschaften Mortier dann Journalismus vor seiner Tätigkeit als Administrator für die Flandern-Festival. Nach einem Jahr an der Deutschen Oper in Düsseldorf wurde er stellvertretender Administrator an der Frankfurter Oper unter Christoph von Dohnányi. Termine an der Hamburgischen Staatsoper (1977-79) und der Opéra (1979-81), wo er stark von Rolf Liebermann geprägt war, führte zu seiner Ernennung zum Generaldirektor der Théâtre De La Monnaie, Brüssel (1981-92).
Er brachte die Haus internationale Anerkennung mit seiner Ernsthaftigkeit des Zweckes, Aufbau von einem erstklassigen Orchester und Chor (in Verbindung mit seinem engen Freund, dem Chefdirigenten Sylvain Cambreling), Verjüngung des Repertoires und mieten Top Regie-Talente wie Patrice Chéreau, Peter Stein, Luc Bondy und Ruth Berghaus. Zu den erfolgen dieser Jahre waren herausragende Produktionen von Boris Godunov unter der Regie von Klaus Michael Grüber, eine radikale Ring unter der Regie von Herbert Wernicke, die Premiere des John Adamss Death of Klinghoffer und einem Mozart-Zyklus.
Seinem Casting war vernünftig als Sternenhimmel: "mein Publikum weiß, dass die Türen der Monnaie sind zu klein für Pavarotti, die Korridore zu schmal für Jessye Norman" war eine oft wiederholte Bestätigung des Glaubens. Oper war im allgemeinen Vorrang vor Tanz, aber Mortier die amerikanische Choreografin Mark Morris, deren Dido und Aeneas, Purcells Partitur und L'Allegro, il Penseroso Ed il Moderato zu Händels in einigen Kreisen, wenn auch nicht durch die eher konservative Elemente des Theatregoing Publikums und der Presse geschätzt wurden benennen.
Mortier verbrachte aufwendig auf Kosten des Hauses verleiht es mit ausgezeichneten technischen Einrichtungen und eine beeindruckende Foyer, ein Stock, entworfen von dem amerikanischen Minimalisten Sol LeWitt – eine Lüfter-Design in coolen schwarzen und weißen Marmor – und eine üppige Decke Triptychon von Sam Francis. Eine Untersuchung der Regierung kritisierte seine Ausgaben, aber Mortier überlebt, schließlich verlassen, um die Leitung der Salzburger Festspiele aufnehmen.
Wenn am La Monnaie Mortier auf die Bourgeoisie Brüsselergenommen hatte, in Salzburg er den Krieg erklärt die gut betuchten internationalen Opern-Zirkus, der in Mozarts Geburtsstadt jeden Sommer Camp aufgeschlagen. Künstlerische Sklerose wurde weit wahrgenommen, um während der Ära Karajan in gesetzt haben und Mortier verkündet seine Entschlossenheit zur Ausrottung der "Mafia", die das Festival als Geisel hält. Beschwert sich zu Recht genug, dass künstlerische Politik in Salzburg gekommen war, um die Buckelpiste von den großen Plattenfirmen unterliegen setzte er eine radikale Überarbeitung.
Vernachlässigte Tranchen des Repertoires des 20. Jahrhunderts wurden bisher untersucht, zu den wichtigsten erfolgen wird Sellars Produktionen von Messiaens Saint François d ' Assise (1992) und Ligetis Le Grand Macabre (1997), und Bergs Lulu unter der Regie von Peter Mussbach und unter der Leitung von Michael Gielen (1995). Janacek wurde auf dem Dienstplan eingeführt, obwohl Grübers keimfreien Produktion von vom Haus der Toten von der Kritiker Michael Kennedy als "mehr wie ein Ferienlager als einem Gulag" einprägsam beschrieben wurde.
Mit seinem Ensemble Intercontemporain Paris präsentiert Pierre Boulez vier Programme seiner eigenen Musik neben Werken von Schönberg, Webern, Messiaen und Varèse. Die seigneurial Rechte an Mozarts Musik, arrogated sich selbst durch die Wiener Philharmoniker wurden von Mortier den Wunsch, ein "Kaleidoskop" Möglichkeiten, mit dem Chamber Orchestra of Europe, Camerata Academica und anderen Ensembles unter der Leitung von Innovatoren wie Roger Norrington, John Eliot Gardiner und Simon Rattle entwickeln angefochten. Mortier war weniger erfolgreich in dieser bestimmten Kampagne, als er gehofft haben vielleicht, aber zumindest die angeborene Konservatismus der Wiener Philharmoniker (die weigerte sich, die wissenschaftlichen Neuauflagen Bärenreiter verwenden oder das Stellvertreter-System zu verlassen, wobei die Spieler, die in der Nacht führen nicht unbedingt diejenigen sind, die früher in den Tag geprobt haben) unter die Lupe genommen kamen.
Ängste, die Namen oben aufzugeben wäre das Festival nicht bewahrheitet: unter den vielen hochkarätigen Künstlern von der Mortier Jahre waren, Cecilia Bartoli, Teresa Berganza, Bryn Terfel, Thomas Hampson, Placido Domingo, Daniel Barenboim, Evgeny Kissin, Maurizio Pollini und Anne-Sophie Mutter. Für besser oder schlechter, Salzburg aufgegeben wurde, zumindest in den frühen Mortier Jahren durch Scharen von der alten Garde Publikum, entfremdet teilweise durch die neuen demografischen ermutigt durch erfolgreiche Jugend-Abonnement-Systeme. Er auf seiner Bewerbung um die stratosphärischen Ticketpreise senken Niederlage eingestanden, aber die Hegemonie der Plattenfirmen wurde erheblich reduziert - auch wenn die Industrie zu dieser Zeit im Niedergang sowieso war.
Bei seinem Abschied aus Salzburg im Jahr 2001 Mortier seine Energien auf ein neues Festival im Ruhrgebiet, vor der Annahme der Intendanz von der Opéra, wo er Saint François wieder montiert und die spektakulären Sellars Tristan Und Isolde, mit Bill Violas Orientalist, New-Age-Videoprojektionen angewendet.
Mortier hatten immer in New York arbeiten (Flur vor seinem Büro in Brüssel hatte "Fifth Avenue" genannt) und 2007 war er Geschäftsführer und künstlerischer Leiter des New York City Opera. Seine ehrgeizige Vorschlag zu schließen und zu renovieren der Firma Lincoln Centre nach Hause, Ausgleich der Bücher durch Eintauchen in den Stiftungsfonds und innovative, qualitativ hochwertige Inszenierungen, wurde nicht mit unqualifizierten Begeisterung in der Vorstandsetage NYCO empfangen. Mortier getestet das Board Geduld weiter durch die Ausrichtung selbst mit einem der Angebote zu den Bayreuther Festspielen und der katastrophalen Wirtschaftskrise im Herbst 2008 laufen aufgefordert es zu Mortier bieten ein Budget von nur 36 Mio. $ – etwas mehr als die Hälfte der $60m er hatte ursprünglich versprochen. Das Unternehmen meldete Konkurs im Jahr 2013.
Mortier in der Zwischenzeit hatte, am Teatro Real in Madrid, wo er Produktionen für New York bestimmt montiert weitergezogen: Philip Glass perfekte amerikanische und Charles Wuorinens Oper Brokeback Mountain, basierend auf der Annie Proulx Geschichte der Liebe zwischen zwei Cowboys, gefilmt von Ang Lee. Letzteres, fein säuberlich neben Tristan Und Isolde, eine andere Geschichte über verbotene Liebe, eröffnet im Januar 2014 programmiert.
Im September letzten Jahres, als der Mortier Krebs bekannt gegeben wurde, stellte sich heraus, dass er im Streit mit dem Teatro Real-Board und die spanische Regierung darauf war, dass gab es keine passenden spanischen Kandidaten zu seinen Job übernehmen. Es war die letzte Kampagne in der Karriere eines unerbittlichen Krieger und künstlerischen Guerilla, deren revolutionäre Bestrebungen die tief verwurzelte Werte der Opern Einrichtung in Frage gestellt.
Er hinterließ eine Schwester, Rita.
• Gerard Mortier, Oper und Festival-Administrator, geboren 25. November 1943; 8. März 2014 starb