Geschichte der Geschichten Review-derben und fantastischen
Es kann von 17. Jahrhundert italienische Märchen inspiriert, aber Matteo traumhafte Zirkus von Sex, Gewalt und Magie gehört auf jeden Fall nicht für die Kinder
Diese lustvoll fantastischen englischer Sprache-Funktion aus der italienischen Autor und Regisseur Matteo Garrone wird beschrieben, auf dem Bildschirm als "lose basiert auf der Geschichte des Tales von Giambattista Basile", der neapolitanischen Schriftsteller, dessen 17. Jahrhundert Märchen, Charles Perrault, der Brüder Grimm, Hans Christian Andersen und vieles mehr inspiriert. Der Untertitel für Basiles berühmtesten Arbeit war Unterhaltung für die kleinen, obwohl die BBFC Beschreibung der Garrone 15 bewertete Film ("starke Geschlecht, Gewalt und blutige Bilder") macht klar, das dies definitiv nicht für Minderjährige ist. Bawdy toben, fleischigen Herz-mampfen und toothy Creature-Feature-Tarif sind alle auf der Speisekarte in diesem weitläufigen Collage von Fabeln, die so viel zu Cronenbergs Adaption von Naked Lunch , Neil Jordans The Company of Wolvesverdankt.
Sicherlich gibt es Spuren von William Burroughss surrealen Halluzinationen und Angela Carter psychoanalytische Feminismus in den fleischigen Drehbuch, Co-geschrieben mit Edoardo Albinati, Ugo Chiti und Massimo Gaudioso. Visuell, zitiert Garrone Goya, Fellini und Mario Bava als wichtige Inspirationen, neben, denen ich Spuren des magischen Realismus von Guillermo del Toro Pans Labyrinth, die Haut-Peeling-Horror von Clive Barkers Hellraiserund die zweideutige Monster von Wes Cravens The Hills Have Eyes, mit nur einer Berührung die Bug-wie Verrücktheit des Vincenzo Natalis Spliceausspioniert. Blimey.
Beginnend mit der Geschichte von der kinderlosen Königin Longtrellis (Salma Hayek) "eine heftige Sehnsucht wie die Ihrige kann nur zufrieden sein mit Gewalt..." – Tale of Tales verwebt drei Riten des Übergangs-Erzählungen, die weibliche Selbstbestimmung durch stählerne (und oft tragischen) lösen gemeinsam darzustellen, die ihr Mann eher an ein Seeungeheuer als zu gehen ohne Nachwuchs – verlieren würden. In einem Strang, alternde Shirley Henderson Imma ist getrennt von ihrer geliebten Schwester, wenn Vincent Cassels geile König der Strongcliff (der Wolf, die Krallen an der Tür von ihrer "niedrigen Schweinestall") mit einer wunderschönen Stimme vernarrt wird. Was folgt, kann als eine sehr moderne Parabel über die Tyrannei der Jugend und der Wildheit der kosmetischen Chirurgie gelesen werden. Aber es ist auch eine zeitlose Darstellung der Anleihen der schwesterliche Liebe, ein Thema durch die Missachtung und Pathos der Henderson wunderbare Leistung verstärkt.
Mit Cronenberg an Filmen wie Naked Lunch und eXistenZ, der Kameramann Peter Suschitzky gearbeitet ist versiert in beschwören realistische Traumlandschaften und seine Widescreen-Frame Schluchten selbst auf einen Teppich aus kräftigen Farben (blutig rot, üppigen Grüns, krassen weißen) und architektonische Intrigen. Immer in Bewegung die Kamera verfolgt, Kreise und Schatten seiner Protagonisten aus der Öffnung geschossen, die findet, Gaukler und Hofnarren Lockerungsübungen in einer staubigen Straße, auf einer Jagd durch ein Labyrinth (später widergehallt in einer Schlucht), die den kreisenden Wahnsinn von Stanley Kubricks The Shiningerinnert. Unterdessen Desplatss Partitur Svobodata eine wiederkehrende Edward mit den Scherenhänden-Stil Kinderreim Thema mit düsterer Stämme der Angst, hin und her zwischen Musik-Box Tinklings und der boomenden Alarums des Krieges.
Obwohl auch derzeit über auf Nachfrage TV, braucht Tale of Tales wirklich, um auf der großen Leinwand zu sehen. Nachdem beobachtete es beides, kann ich bezeugen, dass viel teuflischen Detail home Viewing verpasst wird. Dies ist ein Theaterstück: ein drei-Ring-Zirkus eines Films für die vorderen Sitzreihe sind sehr zu empfehlen.