Geschichte - Element am meisten und wenigsten wichtige Film

Anscheinend ist Amer "ein Rätsel und nur der Betrachter hat den Schlüssel". Tut mir leid, aber wenn ich ein DIY Grundstück wollte ich würde geschrieben haben meine eigenen

Wer war es, der sagte, dass die Geschichte ist nur ein Trick, um Sie gerade zu halten? Ich wurde daran erinnert wie ich Amer angestarrt, vergeblich versucht, den Strom der schöne und überraschende Bilder in den Griff bekommen. Aber auch schöne und überraschende kann dünn nach einer Weile zu tragen. Wäre ich ein Zivilist, im Gegensatz zu jemand versucht zu schreiben für eine lebendige, würde ich die weiße Fahne lange laufen haben bevor diese 87 Minuten stiegen, erlitt bereits durch zuviel Erzählung-freie Schmerz (Godardss Numéro Deux!) in den 1970er Jahren, wenn ich geschworen, nie wieder zu handlungslosen Gebiet Wagen, es sei denn, die Tortur durch sexuelle oder finanzielle Belohnung gemildert wurde.

Amer, Co-Regie von Hélène Cattet und Bruno Forzani ist eine belgisch-Hommage an den italienischen Giallo -Thriller und läuft die ganze Skala von diesem Subgenre visuelle Tropen, von Split-Screen-extreme Nahaufnahme, Filter, Farbe dann Überlagerungen mit Amping bis Soundeffekte und Musik für echte Gialli mit Titeln wie The Black Belly der Tarantel oder der Fall der Skorpion Schwanz komponiert. Die Tatsache, dass Cattet und Forzani ihren Film etwas wie The Curse of Crimson Tod Pudel nicht aufgerufen wurde suggeriert, dass sie nicht vollständig in den Geist der Dinge eingegeben haben.

Sie Gialli Filme für viele Dinge – Gewalt, Frauenfeindlichkeit, Absurdität – vorwerfen könnte, aber Sie könnte nie beschuldigen sie nicht mit Grundstücken. OK, die meisten davon bestehen aus Psychopathen herumlaufen Mord an Frauen, aber zumindest die Erzählung stellt ein paar Fragen zu einem Publikum süchtig, wie Krimi, wer kommt als nächstes, und warum muss es immer jemand sein, der sagt, "Ich sage dir, wer der Mörder ist! Aber nicht jetzt. Treffen wir uns morgen, in einem dunklen und einsamen Ort."

Cattet und Forzani gesagt bloody disgusting .com: "Amer ist ein Rätsel, und nur der Zuschauer hat den Schlüssel." Tut mir leid, aber wenn ich ein DIY Grundstück wollte, ich hätte geschrieben, meiner eigenen. Sie können mit dies Weg erhalten, wenn Sie Luis Buñuel, oder wenn Sie einen kurzen machst (Cattet und Forzani des 10-minütigen La Fin de Notre Amour ist perfekt sehenswerter), aber abendfüllende treibt es. 87 Minuten Giallo Bilder ohne eine zusammenhängende Erzählung summiert sich auf nichts anderes als eine Übung in Stil – und nicht sogar originell, Grenzen Stil, aber eine Nachahmung eines bereits gepumpt bis zum Maximum von Mario Bava, Dario Argento und Sergio Martino.

Geschichte ist zugleich das beste und das unwichtigste Element in einem Film. Am wichtigsten, weil es den Betrachter mit einer Guiderope versorgt; zumindest packt da in die besten Filme, es eigentlich so viel, spielt keine Rolle, weshalb wir immer wieder, auch wenn das Ende nicht länger zuschauen können das Element der Überraschung. Alfred Hitchcock verstanden, weshalb er nicht blinken, auf das Spiel vor die Höhepunkte von Vertigo und North by Northwest verlosen. Und er war es, die perfektioniert die Kunst der MacGuffin – die Geheimformel oder Tchotchke , die die Handlung in Gang setzt. Als er Truffaut erzählte, ist die beste MacGuffin "der leerste, die meisten nicht-Existent und absurdesten".

Hollywood-Filme scheuen nie Ausnutzung einer narrativen Haken, aber da so viele von den Drehbuchautoren an den gleichen Zitzen (UCLA, Syd Field, Robert McKee) gesäugt, die er zum endlosen Aufstoßen führt. Die meisten der letztjährigen Aktion Flicks, hat beispielsweise ein Szenario in dem Special-Ops Agenten gerahmt oder gezielt von ihrem eigenen Volk – wie in The Expendables, das a-Team, The Losers, rot, Salz, Knight and Day, Machete etc. zu sehen. Aber hey, zumindest die Filme hatte ein Grundstück. Auch wenn es das gleiche war.

Geschichte ist allzu oft durch selbstbewusst ernsthafte Künstler verhöhnt, die mit atemberaubenden Arroganz oder engstirnigen Dummheit, rechnen, sie sind vor allem die populistischen Unsinn. Es gibt eine Gefühl in einigen Quartalen, dass wenn ein Film ist leicht zu sehen, es kann nicht sein, sehenswert, und dass wenn Künstler für ihre Kunst leiden, dann ihr Publikum noch mehr leiden sollte. Aber wir alle brauchen eine Art MacGuffin, wenn wir einen Film ansehen. Und die Geschichte ist der leerste, absurdesten MacGuffin aller.