Gestohlene Identitäten im Film zeigen Sie uns, unser wahres selbst

Gilt Annahme des anderen Identität als einen melodramatischen Trick der Filme, wie der böse Zwilling in Seifenopern – aber sind nicht wir alle Hochstapelei-Experten?

In The Big Picture spielt Romain Duris einen wohlhabenden Parisien Anwalt, der den Liebhaber seiner Frau versehentlich tötet. Und dann, weil er immer gesehnt hat, ein Künstler zu sein, er tauscht Identitäten mit den Toten und beginnt ein neues Leben als Fotograf Boho. An die Stelle eines verstorbenen (im Gegensatz zu posieren als eine tote Person, wie Shaun of the Dead und Freunde) ist ein wiederkehrendes Motiv der Noirish Thriller, die einprägsam in Highsmith der talentierte Mr. Ripley, von Réné Clément (als Plein Soleil, mit Alain Delon auf dem Höhepunkt seiner männlichen Pulchritude) und Anthony Minghella gedreht.

Ripley tötet den Mann, dessen Identität er sich aneignet, aber Imitatoren drift öfter passiv in Schwindel, weil Umstände ermöglichen oder sogar zu verlangen. Der Cornell Woolrich Roman, den ich einen toten Mann heiratete (veröffentlicht unter die schreiberlichen Hochstapelei von William Irish) wurde von Robin Davis als J'ai Epousé Une Ombre mit Nathalie Baye als eine misshandelte schwanger Frau gefilmt, ohne wirklich beabsichtigen, landet die viel preiswerter Leben einer anderen schwangeren Frau zu führen, wenn Letzteres und ihr Mann bei einem Zugunglück getötet werden. Einmal macht die französische Version von einem amerikanischen Hardboiled-Roman die Geschichte sonnigeren stattdessen von dunkler, aber die Idee des Verbergens schreckliche Geheimnisse aus der Vergangenheit mit einem Fleck überlegt angewandte Mord noch vorhanden ist.

Dann gibt es Robert Wise The House auf dem Telegraph Hill, in denen Valentina Cortese eine Nazi-KZ-Überlebender spielt, übernimmt die Identität einer toten Freund und sucht Zuflucht in San Francisco, nur zu finden, selbst in tödliche Gefahr der anderen Art, bedroht von einem intriganten Ehemann noch geschickt in eine Maske zu tragen, als sie eigentlich ist, und deren jede Zeile wird mit finsteren Bedeutung geladen. "Vergiss nicht, deinen Saft lieber, es wird Ihnen helfen, schlafen." Mwah hah hah.

Handeln selbst, natürlich, ist eine Form von Schwindel, und wenn ein erfahrener Schauspieler der Doppelschlag reißt von spielt einen Charakter, der vorgibt, ein anderes Zeichen als zu sein, wenn sich Jeremy Irons als seinen eigenen Zwilling in Cronenbergs Dead Ringers Pässe aus, es ist spannend, mitschuldig an der Täuschung sein. Aber Schwindel nicht mit dem Filmen beginnen. Es gibt kaum eine Shakespeare-Komödie, die in Doubles oder Frauen verkleidet sich als Mann plantschen nicht; Alexandre Dumas, Wilkie Collins, Mark Twain, Anthony Hope genutzt es bekanntlich in ihren Geschichten, und es bleibt ein beliebtes Storytelling-Gerät. In diesem Jahr allein, erstklassige Beispiele für filmische Hochstapelei haben aufgetaucht in Filmen so vielfältig wie Black Swan, X-Men: First Class, Cell 211 und Harry Potter und die Heiligtümer des Todes: Teil2.

Und genau diese Vielfalt macht es bemerkenswert. Die Filme von Alfred Hitchcock und David Lynch sind gespickt mit Schwindel, aber es nicht sich zu einem einzigen Genre beschränken; Es kann Komödien (um sein oder nicht sein, Some Like It Hot) sowie Krimis (Körperwärme), Kriegsfilmen informieren (lief der Tag gut?, Where Eagles Dare), Kapern, Filme (Ocean's-Eleven), Musicals (My Fair Lady), Western (Rancho Notorious), rom-coms (Working Girl, Never Been Kissed), Sci-Fi (Invasion of the Body Snatchers, The Thing), Horror (Psycho, der Stiefvater), historisches Drama (Anastasia Kagemusha), Dokumentarfilme (Wels, Exit Through the Geschenk Shop) und Arthouse (The Passenger), ganz zu schweigen von fast jedem Spionagefilm aller Zeiten.

Das einzige Genre, in dem ich ein Beispiel mir kann, ist der sozial-realistischen Drama, vielleicht weil als Narrative Gerät Hochstapelei so künstlich und melodramatisch, wie der böse Zwilling Trick angesehen wird so geliebten Soap-Opera. Sie sind unwahrscheinlich, dass es in einem Film von Ken Loach, zum Beispiel zu finden. Aber ist es so künstlich wie das alles? Im Gegenteil, denke ich wir sind alle Hochstapelei Experten, so geschickt zu überzeugen uns, dass wir sind, was wir nicht, wir auch nicht mehr beachten, was wir dagegen tun, ob es vorgibt, selbstbewusst oder lassen Leute denken zu sein, die wir an der Sorbonne studiert, wenn wir nicht.

Zugegeben, haben nur wenige von uns so weit wie Frank Abagnale, gegangen, dessen Leben von Steven Spielberg in Catch Me wenn Sie can. gefilmt wurde Aber wir alle tragen einen Vorrat an abziehbaren Gesichter in unseren Taschen, eine für jeden Anlass, nur wie Tom Cruise in Mission: unmöglich.