Gewusst wie: schreiben: Adam Foulds auf Beschreibung mit Bedeutung

Musst du eintauchen in die Welt, um es wahrheitsgemäß beschreiben. Wähle deine Worte genau und sie werden Ihre Handlung nach vorne treiben, sagt Adam Foulds


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Beschreibung ist eine Gewalttat. Ein Gemälde, sagte Picasso, ist "eine Horde von Zerstörungen". Durch Beschreibung, Realität zerlegt und wieder zusammengebaut, nach was Sie der Autor wünschen, was Sie sehen und fühlen wollen. Die daraus resultierenden Worte muss formell befriedigend, eine künstlerische Muster, die nur tangential mit gelebter Erfahrung per se zu tun hat und noch macht es irgendwie mit der größten Intensität zu finden.

Beschreibung in der Fiktion sollte immer mindestens so lebendig wie gelebte Erfahrung, in der Regel so. Wir machen und eine Tasse Tee zu trinken, ohne wirklich viel darüber nachzudenken. Es geschieht in einer Art Dämmerlicht der Unaufmerksamkeit, mit Dingen, wie sie für bewilligt genommen werden. Aber wie viel heller, herrlich real es ist, wenn die Tasse nicht noch vor uns und die Milch wird stattdessen von James Joyce in Ulysses hinzugefügt: "die träge Creme Wunde Käseherstellung Spiralen durch ihren Tee." Oder später mit dieser Close-up auf eine Melange Kaffee (eine Art Wiener Cappuccino) und einen Scone: "Er sank zwei Klumpen des Zuckers geschickt geradeaus durch die geschlagene Sahne. "Buck Mulligan Schlitz einen dampfenden Scone entzwei und verputzt Butter über seine Rauchen Mark."

Beide Beschreibungen sind durch ihre räumliche Präzision ("Spiralen", "geradeaus"), durch ihre sensorischen Wachsamkeit ("träge Creme", "Rauchen Mark") und durch ihre Musik, abgestimmt auf die beschriebenen Aktivitäten verwirklicht. Es gibt die langen dicken Vokale der "Wunde träge Creme Käseherstellung Spiralen" welcher Kontrast zu den leicht gefederte, kurze Vokale und lebendige labial Konsonanten "Buck Mulligan Schlitz einen dampfenden Scone entzwei und verputzt Butter über seine Rauchen Mark." Klang, Sinn, Raum – kommt alles auf einmal und der Leser ist mit der Besonderheit der Erfahrung vertieft.

Beschreibung meistert Realität, aber es kann nur nach Vorlage zu erleben, Eintauchen in ihr kommen. In vier Quartette TS Eliot meditiert über die Schwierigkeit des Schreibens und bezieht sich auf"Was gibt es zu erobern/von Stärke oder Unterwerfung". Es gibt ein subtilen Einblick in die zweite dieser Möglichkeiten. Nicht Eroberung oder Antragstellung aber Eroberung durch Vorlage. Joyce besitzt den Erfahrungsschatz – diese langsamen Spirale der Creme, die Rauchen Scone – durch seine Vorlage darauf, seine offene, gespannter Absorption. Um gute Beschreibung zu schreiben, müssen Sie daher Liebe die Welt, um es als ein Liebhaber Gesicht, vergesslich, selbst mitten zu bestaunen.

Beschreibung ist, sozusagen einer Gewalttat, nicht nur weil es die Welt sondern auch, Remakes weil es sich auflöst und remakes selbst. Es ist eine Art der Meditation, die Glückseligkeit beschaffen können. Hier ist Flaubert Wiedererleben, Befreiung von den gewöhnlichen Grenzen des Seins eine Einzelperson in einem Brief schrieb er um zwei Uhr morgens, nach einem Arbeitstag:

Egal ob gut oder schlecht, es ist eine köstliche Sache schreiben! ohne sich selbst sein, in der Lage, in unter der ganzen Schöpfung zu zirkulieren, die Sie beschreiben. Heute zum Beispiel als Mann und als Frau, als Geliebte und Herrin beide, ich habe aus Reiten im Wald an einem Herbstnachmittag und ich war die Pferde, die Blätter, den Wind, die Worte, die sie miteinander Sprachen und die rote Sonne, die sie gemacht Hälfte schließen ihre Augen, Augen, die voller Liebe waren.

Beachten Sie wie alles erzählt, dass Flaubert beschreibt spielt eine aktive Rolle in der Szene: das Licht, die Pferde, das Paar und ihre Ausdrücke. Nichts ist hier frei und ornamentalen, alles ist live und verbunden. Dies ist wichtig. Wenn literarische ist Rückgänge in feine Schrift schreiben es oft weil Beschreibung nicht zweckmäßig ist; Vielmehr ist es Füller, Virtuose, ist ziemlich und vermeintlich guten Geschmack.

Wir können sehen, wie vorsichtig Evelyn Waugh ist zu vermeiden, die Entspannung in diesem geschickten Absatz aus seinem 1934 Roman, A Handvoll Staub. Der Absatz ist Szene einstellen, reine Beschreibung, die Schaffung einer Landschaft in welche Ereignisse entfalten werden und die Kontraste mit dem Umfeld, in dem der "Held", Tony Last landet:

Draußen war es weich englisches Wetter; Nebel in den Vertiefungen und hellen Sonnenschein auf den Hügeln; die Coverts hatte aufgehört tropft, gab es keine Blätter, die letzten Regen zu halten, aber das Unterholz war nass, in den Schatten, schillernde, wo die Sonne es fing, dunkel; die Bahnen waren matschig und es gab Wasser läuft in den Gräben.

Waugh vermeidet Nachsicht durch die Ausgaben nicht zu lange auf diese Beschreibung. Die Landschaft ist mit schnellen Notationen beschworen, die in einem einzigen Satz aufeinander folgen. Waugh widersteht die Versuchung, rhapsodise. Gibt es eine definitive pochen patriotischer Gefühle für diesen Ort in dieser Phrase "weiche englisches Wetter", aber was folgt, ist überhaupt nicht kitschig oder sentimental. Sicherlich gibt es eine Notiz von Rapture in diesem hellen Sonnenschein und schillernden Unterholz aber es ist durch das Gegengewicht von dunklen Schatten, blattlosen Coverts, matschig Gassen und plätschernden Gräben geerdet. Keines der Adjektive (mit der einzigen Ausnahme von "schillernden") verwendeten Waugh ist hochtrabenden oder ungewöhnliche; Sie sind alltäglich und informellen: weich, nass, dunkel, blass, feucht.

Und das ist alles dezent auf den Punkt, einen Beitrag zur Geschichte des Romans. Wie Tony Last Zärtlichkeit für diesen Ort der intimen Kenntnis geboren wird, erfährt der Leser hier. Seine Beziehung mit ihm ist eine Ehe keine verfallen, und das macht seine endgültige Trennung von es umso schmerzhafter. All dies aus Waugh Satz der Beschreibung.

Die aktuelle Geschichte tendenziell mehr natürlich fließen durch Beschreibungen der Aktion. Lassen Sie uns am Ende mit einem Moment von Hemingways Kurzgeschichte The Hauptstadt der Welt. Beachten Sie, wie streng Hemingway der Ego-Perspektive, wie stark abgestimmt hält seine Sinne sind als Adrenalin durchströmt den Charakter, wie er bemerkt nur, was wichtig für den Charakter in Nahaufnahme, wie genau ist Hemingway rendert die räumliche Anordnung der Matador Haltung, wenn er trifft, wie er die unbekannte vertraut mit einer gemütlichen Gleichnis macht, wie schnelles Handeln indirekt durch die verwirrenden Lücken in Ereignisse nach vermittelt werden kann das unwiderrufliche ist bereits geschehen. Das ist Beschreibung auf seiner am meisten zielgerichtete und es beschleunigt den Puls:

Er konnte sich erinnern wenn er war gut und es war nur drei Jahre vor. Er konnte das Gewicht seiner schweren Gold broschiert kämpfenden Jacke auf seinen Schultern an diesem heißen Nachmittag im Mai erinnern, als seine Stimme noch gewesen war das gleiche in den Ring in das Café, und wie er entlang der Punkt-Tauchen Klinge an der Stelle in der Spitze der Schultern gesichtet wo es war staubig in die kurzhaarige schwarze Buckel des Muskels über die weite , Holz klopfen, zersplittert-Spitze Hörner, die gesenkt, wie er zu töten, und wie das Schwert schob in so einfach wie in einem Erdhaufen steif Butter mit seiner Handfläche schieben die Knauf, seinen linke Arm niedrig, seine linke gekreuzt Schulter nach vorne, sein Gewicht auf dem linken Bein, und dann sein Gewicht war nicht am Bein. Sein Gewicht war auf dem unteren Bauch und als der Stier den Kopf hob das Horn war außer Sichtweite in ihm und er schwang über auf sie zweimal nach, bevor sie ihn zog.

Adam Foulds wird Unterricht eine Guardian-Masterclass neben Sarah Hall auf Fiction Writing am 28. / 29. Januar 2012 in London

• Adam Foulds ist der Autor von zwei Romanen und das Wort gebrochen, eine erzählende Gedicht. Er hat eine Reihe von Auszeichnungen, darunter den Costa-Lyrikpreis, die Sunday Times junger Schriftsteller des Jahres und dem Encore Award erhalten. Sein neueste Roman, The Quickening Maze (Jahrgang), wurde für den Booker Prize nominiert und steht für £6,39 (RRP £7,99) über Guardian Bookshop bestellen