Goya: Überprüfen Sie die Porträts – den Künstler in einem außergewöhnlichen neuen Licht

National Gallery, London

Diese spektakuläre Show von Goyas komisch, vorsätzliche und radikal ehrlich Porträts bringt ihn endlich aus dem Schatten


Einige Shows haben die macht, Ihr Gefühl des Künstlers für immer verändern. Dies ist ein solches Ereignis. Gab es viele andere Shows Close-Fokus – die schwarzen Gemälde, die private Alben, Die Schrecken des Krieges, Goya, früh oder spät – aber dies ist das erste, sich ganz auf die Porträts, und der Effekt ist Goya aus dem dunkel wo erscheint er darüber hinaus zu erreichen, und sogar Verständnis, in dem Gefängnis-Haus von seinen Visionen und bringt ihn ins breite Sonnenlicht mit außerordentlicher Direktheit – ein Mann durch Leben und die Gesellschaft zu zeichnen.

Francisco de Goya (1746-1828) ein Porträtmaler war zunächst bis zum letzten ist eine Wahrheit oft vernachlässigt, aber brillant in der National Gallery in einer Reihe von spektakulären Darlehen angepasst. Hier ist der liberale Staatsmann Gaspar Melchor de Jovellanos, Kopf in der hand, am Schreibtisch Mitternacht, die berühmte Figur in Den Schlaf der Grund produziert Monster, die Luft drängten sich mit bösen Viecher aus seinen Alpträumen Vorzeichnung müde. Hier ist die strahlende spanische Schauspielerin Antonia Zárate wachsam auf ihrem goldenen Sofa und heftig intelligente Herzogin von Alba, in schwarzer Spitze Knistern unten die Worte in den Sand unter ihren zierlichen Füßen – "Solo Goya" ("nur Goya").

Goya malte Ministerpräsidenten und Dichter, Architekten, Maler und Satiriker, der Ilustrados der spanischen Aufklärung sowie die Schläger des königlichen Hofes. Und er selbst von der Jugend bis ins hohe Alter in einigen der am meisten Beize Selbstporträts, die je erdacht. Die National Gallery ist der größte von ihnen wie Leuchtfeuer durch die Erzählung gepflanzt, und sie beleuchten die Porträts um sie herum auf ganz unerwartete Weise. Dies ist eine Offenbarung dieser hervorragend kuratierte Show.

Für Goyas Porträts können bizarre, ungeschminkt, vorsätzlich umständlich, um nicht zu sagen verwirrend sein. Wie grinsend Sie den Ton eines Bildes von Charles III zu lesen sind wie Sid James ohne den Witz und die Königin mit Armen wie ein Bodybuilder zu Fett laufen? Was sind moderne Zuschauer von Goyas Durchbruch Portrait des Grafen Floridablanca, in dieser Zeit die zweite mächtigsten Mann in Spanien, hier dargestellt als eine große Puppe mit rosa Keramik Gesicht machen?

Goya stopft sich in der Szene, unterwürfig hält eine Leinwand für die Bewertung. Aber sein Selbstporträt ist bei weitem das beste daran ist, und in einem völlig anderen Licht gemalt und registrieren. Es ist als ob er Floridablanca realistisch abbilden kann nicht, weil er ihn nicht kennt; in diesem Sinne kann das Porträt, doch schizophren, absolut ehrlich sein.

Diese Sorte von Verrücktheit sollte nicht ignoriert werden. Das Gericht Vergolder Hand verschwindet in seiner Jacke, als hätte er etwas Unerhörtes zu verstecken. Eine ganze Familie teilen die gleichen kalten weißen Gesichter, Augen wie Bohrungen im Schnee. Das Metropolitan Museum sogenannte "Junge in Red" möglicherweise einen geliebten Schatz, aber die Mizzi in seinem Pool des Lichts ist umgeben von mehr Alptraum Kreaturen in Form von Eule Augen Katzen warten auf eine Elster, savage, während scharfen Schnabel Finken in der Dunkelheit Chatter. Goyas Geist durchdringt jedes Porträt.

Das Idiom wechselt von Person zu Person – weich und gnädig, eindringlich Grafik, dicht Beton oder in losen Bravour fegt wie der Modernismus, die Goya linksextreme lackiert. Und dies gilt auch für die Selbstporträts zu, dem multiplen Persönlichkeiten gibt es zuhauf. Ein Aquarell aus den späten 1790er Jahren zeigt Goya als ein Ilustrado selbst, scharfsinnigen und präzise, aber offensichtlich gestört durch inneren Visionen. Die Haare tobt wie ein Lauffeuer rund um das zerfurchte Gesicht – Goya (jetzt taub) als sein Zeitgenosse, Beethoven.

Die rätselhafte Krankheit Goya in seinen späten 40ern links ihn taub und ein Genie erlitten, heißt es. Dies ergibt sich auch in den Porträts, die intensiver und tiefer geworden. Er malt die junge Künstlerin Sureda eifrig vornübergebeugt, das Innere des seinen Hut eine aktive scharlachrote Schein; und Architekt Tiburcio in seine Hemdsärmeln, rollte bereit für die Arbeit, ein passendes Lächeln auf seinem Gesicht dämmern. Die lose, schnelle Pinselführung, die erinnert an Goyas Held, Velázquez, auch Manet, ebenso wie eine späte Porträt des Dramatikers Moratín, Ultramarin, schwarz und grün, erinnert ruft unwiderstehlich blauen Periode Picasso. Moratín der schlaffe Gesicht, aufgebaut in Kitt-dicken Pigment, ist reine Selbsterkenntnis. Er lehnt sich an einen Brief unterzeichnet "Goya", und die Freundschaft ist in jeder Pinselstrich eingeschrieben. Wenn die Bindungen so nah sind, die Flamme die Porträts ins Leben.

Eines der größten Meisterwerke hier ist auch eines der kleinsten – Goya an der Staffelei, gekleidet wie eine Majooder Wideboy, die Jacke zu eng, die Hose Anstrengung um seine Oberschenkel. Bei fast 50 Goya ist zu alt für dieses Outfit und er weiß es. In Briefen an einem Jugendfreund, Martín Zapater Goya in regelmäßigen Abständen Seite beklagt seine Stupsnase und prall Umfang, aber er malt sich auf gegen ein Tageslicht so hell jede Kontur betont wird. Er könnte auch dort nackt gestanden haben.

Das Gemälde ist kleiner als diese Seite noch stark genug, um die volle Kraft des weißen hellen und dunklen Ernüchterung. Hier ist ein kurzer, dicker Mann, unrasiert, unangemessen gekleidet und in der Lage, die Wahrheit dieser ganz klar zu sehen. Es gibt es in seinen Augen, und im gesamten Bild: Ich sehe, wie ich aussehe, ich weiß, was ich in dieser Welt bin.

Goya Glanz nicht die Fakten in seinen Porträts entweder. Königlichen Bildnisse, die heftigst satirisch zu modernen Augen hier aussehen erscheinen eher weniger hart. Karl III. scheint eher eine fröhliche Duffer; seine Frau (völlig zahnlos, als sie für Goya saß) mehr falsch als verspottet. Sie änderte der Gericht-Dress-Code, offenbar aus einem pathetischen stolz in die Arme.

Und wenn Sie eines der Show inspiriert Gegenüberstellungen – Begegnung Ferdinand VII neben seinem Handlanger, der Herzog von San Carlos – Verlagerung Idiome auf eine tiefere Bedeutung. Ferdinand, seine brutale Gesicht locker skizziert, ist kaum in der Lage, seine goldenen Gewändern rutscht auf den Boden zu stoppen; Er ist ein Tyrann verkleidet. Während der Herzog prächtig akute ausführlich dargestellt wird, drehte Kopf entfernt in anspruchsvollen Verachtung, als ob das Gesindel alle auf einmal aufgedreht hatte. Er steht in einer winterlichen Niemandsland von groben Pinselstrichen. Man spürt Goyas moralische Rückstoß.

Und dies gilt auch für so viele Porträts in dieser Show. Schauen Sie sich Zapater: ein großes Herz Mann liebevoll bemalt, auf einer breiten Leinwand; Blick auf Wellington, klein und abgelegen, erschöpft Alien in einem dunklen kleinen Porträt. Skala und Medium transportieren Emotionen. Hier ist eine höchst sensible Lithographie des Künstlers, der Goya, Lithografie, reich wie kein Öl eingeführt. Hier ist Goyas leidgeprüften Frau skizziert bis ins kleinste Detail – schließen, noch im Profil distanziert.

Liebe, Wut, Misstrauen, Ekel: Goya läuft die Bandbreite menschlicher Emotionen in diesen Porträts. Er beobachtet und er bringt zum Ausdruck, mit jeder Art von Nuance und Ambivalenz; und er wendet die gleichen radikalen Wahrhaftigkeit auf sich.

Eine späte Selbstporträt ehrt den Arzt, der im Jahre 1819 Goya vor dem Tod bewahrt. Dr Arrieta wirft eine Tasse auf den Kranken Lippen, seinen Körper wie eine Pietà zu unterstützen. Goya Kupplungen die Bettwäsche in der Furcht vor der Alptraum-Gesichter in der eindringenden Dunkelheit. Es ist ein Bild der unqualifizierten Dankbarkeit und Selbstentblößung: der perfekte Abschluss für diese erstaunliche Show.

• Goya: die Porträts ist in der National Gallery, London bis 10 Januar

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