Große Stimmen der Science fiction

In diesen Interviews, aufgenommen zwischen 1987 und 2001, vorbei an Meister des Genres diskutieren warum sie schreiben, SF, die Zukunft und wie "dieses Ding namens Internet' die Welt verändern könnte

Douglas Adams

1952-2001

Woher kam die Idee für Die per Anhalter durch die Galaxis herkommen?

DA: Verschiedenen Orten. Der eigentliche Titel kam, als ich im Jahre 1971 durch Europa trampen war. Ich lag betrunken in einem Feld in Innsbruck – ich habe jetzt die Geschichte so oft erzählt, ich erinnere mich nur die Geschichte und ich kann mich nicht erinnern das Ereignis nicht mehr, so habe ich mein eigenes Wort dafür nehmen, dass es stimmt – ich betrunken in diesem Bereich in Innsbruck lag und ich mit mir eine Kopie per Anhalter nach Europa hatte. Und es kam zu mir, als ich oben in den Nachthimmel starrte, die jemand einen Anhalter durch die Galaxis zu schreiben sollte. Ich denke, dies ist vor allem, weil ich dachte, dass Innsbruck langweilig war.

Aber hatte Sie waren scharf auf Science Fiction vor, war es Ihre Sache?

DA: Ja und Nein. Ich habe begonnen die meisten Science-Fiction-Bücher aber nur noch über die Seite 10, ich fürchte, in der Regel.

So Hitchhikerhat eher mit Monty Python zu tun, als es Asimov hat?

DA: So, ich denke schon, ja. Python wurde eine riesige, riesige Einfluss auf mich. Python-Skizzen würden eine neue Welt mit einem neuen Satz von Regeln erstellen. Das war wirklich die Linie, die ich genommen habe. Beginnen wir mit einer Welt, die hat bestimmte Regeln und sehen, wo das auf lange Sicht geht. Etwas, das als eine dumme Idee beginnt hat tatsächlich in der realen Welt auswirken.

Meinten die Namen der Charaktere etwas – Arthur Dent, Ford Prefect, Zaphod?

DA: Sie waren einfach gemacht. Früher habe ich ein großer Fan von Kreuzworträtsel zu tun. Wenn Sie mit Anagramme herumzuspielen, erhalten Sie wunderbare Jumbles von Silben, die interessant werden.

Es war eine der vollkommensten Radio Kreationen, nicht wahr? Weil es eine Menge Phantasie, Blätter, obwohl Sie es den Hörer führen.

DA: Absolut. Um ehrlich zu sein, war der Grund habe ich es im Radio von Anfang an da war ich an diesem Punkt zu junior Fernsehen zu tun. Aber das war das beste, was vielleicht für mich passieren könnte, weil ich was für ein wunderbares entdeckt, außergewöhnliche Mediums Radio ist.

Reden wir über Computer, wie viele hast du?

DA: Ich habe nicht gezählt, dass sie vor kurzem habe ich Angst.

Eine Menge?

DA: Viel, ja.

Was glauben Sie, dass der Computer im 21. Jahrhundert – wie viel mehr für uns tun wird?

Nun denke ich, ist eine der wichtigsten Auswirkungen hatte es den ganzen Weg, in dem wir Wissenschaft sind, zu ändern. Seit Newton wir Wissenschaft getan haben durch die Dinge auseinander zu sehen, wie sie funktionieren. Was der Computer ermöglicht, setzen Sie die Dinge zusammen zu sehen, wie sie funktionieren, wir sind jetzt synthetisiert anstatt analysiert. Ich finde einer der spannendsten Aspekte von Computern grenzenlose Kommunikation. Ich meine, ich jetzt verwenden, die viel im Internet, 20 Millionen verschiedenen Computern in der Welt sind alle miteinander verbunden, über dieses Ding namens Internet und es bedeutet, dass Sie austauschen kann Briefe, Programme, Musik, alles, was Sie, nur aus Ihrer Computertastatur mögen.

Aber wenn Sie anfangen, über die Maschine fast ersetzen das menschliche Gehirn zu sprechen, dann beginnt man zu denken, das menschliche Gehirn veraltet ist? Ist das, was du sagst?

Dieser Satz "virtual Reality" muss erklärt werden, denn in der Tat wir alle in einer virtuellen Realität leben. Wir denken, dass die Welt eine feste, lebendige Ort ist, voll von Form und Farbe und solide wie diese Tabelle und dieses Mikrofon und so weiter Objekte, aber wir, die eigentlich in unseren Köpfen aus den Bits von Informationen schaffen, traf den Rücken unsere Augäpfel oder schlagen unsere Trommelfelle oder schlagen unsere Zungen, oder was auch immer. Es ist sehr raw-Daten, und wir haben wunderbare Pattern-matching Systeme in unserem Kopf, die wir verwenden, um die Welt zu synthetisieren, die wir dann zu bewegen und zu Fuß durch. Aber es gibt allerlei Dinge, die wir nicht sehen, wir hören nicht, Muster, die, denen wir nicht zu reagieren, Dinge, die herausgefiltert werden, weil sie nicht angemessen, Höhlenmenschen waren. Was der Computer in der virtuellen Realität ermöglicht ist uns neu kalibrieren, so dass wir beginnen können, sehen diese Stücke von Informationen, die für uns unsichtbar, aber geworden sind wichtig für uns zu verstehen.

Isaac Asimov

1920-1992

Time-Magazin beschrieb Sie als eine unheilbare Explainaholic. Ist das der wichtigste Teil Ihrer Arbeit, Dinge zu verstehen und dieses Wissen an andere Personen übergeben?

IA: Ja ist es. Alles, was ich schreiben soll aufklären, sogar meine Science-Fiction. Das bedeutet nicht, Sie zu verstehen, das es zu erleuchten, aber das ist seine Absicht.

Offensichtlich hast du eine Möglichkeit, Dinge zu erklären. Ist das etwas, was nur natürlich zu dir kam, oder musst du daran arbeiten?

IA: Offenbar kam es natürlich, weil ich das große Prinzip folgte des Versuchens, etwas so einfach zu erklären, dass ich es verstehen konnte. Mein Gefühl war, dass wenn ich könnte, jemand könnte.

Wie viele Bücher haben Sie jetzt geschrieben?

IA: Es stört mich sehr, weil ich wirklich wunderlichen geworden bin. Mein Gesamtzahl der veröffentlichten Bücher ist jetzt 444. Und ein paar mehr auf die Bestände nehme ich an. Ein paar Dutzend.

Science Fiction ist wahrscheinlich das, was du für die bekanntesten bist, und unter Ihren Science-Fiction-Schriften der Stiftung Serie ist vielleicht einer der Favoriten. Könnte Sie ganz kurz skizzieren, die Hintergründe, die?

IA: Zurück in den 1940er Jahren habe ich beschlossen, eine Reihe von historischen Geschichten der Zukunft, eine Geschichte des Mauerfalls des Galaktischen Imperiums und das Interregnum, das vor dem Aufstieg des Zweiten Galaktischen Imperiums kam zu schreiben, und ich sage dir ehrlich gesagt, ich habe die Idee von Gibbon es Niedergang und Fall des römischen Reiches. Also ich schrieb Geschichte nach Geschichte seit etwa acht Jahren dann müde und beenden. Sie setze sie zusammen in drei Bücher, Stiftung, Stiftung und reich und Zweite Stiftung in den frühen 50er Jahren, und ich fühlte, dass es war. Ich fuhr fort, andere arbeiten. Aber allmählich hat der Druck enorm gebaut und Doubleday, mein Verleger, bestand darauf, dass ich ein weiteres schreiben. Also, 1981, schrieb ich eine andere Stiftung Roman, das vierte, und es war ein großer Erfolg – und danach war ich versenkt, weil Doubleday darauf bestanden, dass ich weitermachen.

Die Sache, die kommt aus der Stiftung-Serie ist diese Wissenschaft – ich nehme an, du kannst es eine Wissenschaft – der "Psychohistorie" nennen. Können Sie das erklären?

IA: Ich habe diese Idee von die kinetische Theorie der Gase, die ich studiert wurde, als ich die Stiftung-Serie anfing. Man kann nicht sagen, ein einzelnen Moleküls was ist zu tun, aber wenn Sie mit Billionen und Quadrillions und Quintillions beschäftigen, können Sie sehr genau erklären, was sie tun, im Durchschnitt. Ich dachte, vielleicht könnten Sie das auch mit den Menschen tun. Man könnte sagen, was riesige Massen von Menschen tun würden, wenn sie nicht wissen, was die Vorhersagen waren, so dass sie ihr eigenes Verhalten verzerren konnte nicht, und vorausgesetzt, Sie hatte eine genügend große Zahl, und ich spürte, dass mit dem galaktischen Imperium würde man eine genügend große Zahl. Ich glaube nicht wirklich, es wird funktionieren, aber es machte einen guten Hintergrund für die Geschichten und ich war immer in der Lage, meine "Psychohistorie" verwenden, um anzuzeigen, wie Dinge unvermeidlich, wurde wirtschaftlich oder soziologisch und so weiter. Es hat interessante historische Romane.

Ich denke, ein paar Leute zu hören, dass Sie nicht wirklich glauben, dass "Psychohistorie" zu arbeiten, wird enttäuscht werden. Ist es genau, das es genügend Menschen auf der Erde nicht?

IA: Nicht nur gibt es nicht genug Leute, aber ihr Verhalten ist eigentlich viel zu kompliziert. Sie sind nicht wie einzelne Moleküle. Moleküle haben begrenzte Verhaltensweisen und Menschen sind weit weniger begrenzt, so dass der Geschichte der Menschheit mehr chaotisch ist. In der Tat so chaotisch, daß es wahrscheinlich nie vorhergesagt werden kann, und in meiner späteren Foundation-Romane schleppte ich dies in. Aber natürlich als ich anfing, ich wusste nichts über diese neue Theorie des Chaos.

Glaubst du, dass wir gehen, um die Probleme der Überbevölkerung und die Umwelt zu überwinden?

IA: Das ist schwer zu sagen, aber wenn wir sagen wir – wir tun – wir wollen eine Raum ausgerichtete Zivilisation zu entwickeln. Wir gehen durch das Sonnensystem zu erweitern. Wir werden eine Art von EDV-gestützten Welt haben in denen das Konzept der Arbeit ändert, ändert sich der Begriff der Bildung. Dinge werden so völlig anders, dass es uns offenbar wird, dass mit dem Beginn der 21st‑century Menschheit nicht mehr Kinder und Erwachsene wurde.

Arthur C Clarke

1917-2008

Was war der erste Zweig der Wissenschaft, die Sie interessieren?

ACC: Ursprünglich, ich denke, Paläontologie. Ich sammelte Fossilien und hatte eine kleine Sammlung. Ich hatte ein Mammut-Zahn.

Was war dein erster Job, wenn Sie die Schule verlassen?

ACC: Ich ging direkt in den Staatsdienst in die Staatskasse und Audit-Abteilung, und kam nach London und arbeitete zunächst in Whitehall, bei dem alten Board Of Education, und ging dann zur Post, und dann der Krieg begann und wir wurden evakuiert. Ich war damals mit dem Ministerium für Ernährung. Wir wurden in North Wales evakuiert und dann ging ich von dort aus in die Air Force.

Im Jahr 1945, während noch in Uniform schrieb Sie ein Stück über Kommunikationssatelliten.

ACC: Ja, das war das Papier begonnene Geschäftsbereichs com saß. Ich schrieb es schon früh im Jahr 1945 und es erschien im Oktober, kurz nach Kriegsende hatte, und es die Prinzipien, welche jetzt der Welt-Kommunikations-System, die Idee legte, dass Sie Satelliten balanciert, in einer solchen Höhe über der Erde hätte, dass sie Briefpapier in den Himmel und so genannte synchron- oder geostationären, Umlaufbahn geblieben in Wireless World.

Hat jemand aufgreifen deine Idee und erhalten darüber aufgeregt?

ACC: Ein paar Leute aufgeregt darüber. Ich weiß, dass die Amerikaner zuerst habe und ich Grund habe zu der Annahme, dass dies einer der Reize die amerikanischen Satelliten Programmstart ab.

Was mit dir passiert, wenn Sie der Royal Air Force verlassen?

ACC: Entschied ich mich nicht für den öffentlichen Dienst zurück, sondern zu einem gewissen Grad und ich ging zu Kings College London, und nahm ich mein Diplom in Physik, reine und angewandte Mathematik und einige Postgraduate arbeiten in der Astronomie. Ich wurde ein Wissenschaftsredakteur und arbeitete mit Institute of Electrical Engineers als Herausgeber von Science Abstracts, der Chef abstrahierenden Fachzeitschrift.

Wer waren die Pioniere der Science Fiction – HG Wells natürlich.

ACC: Und Jules Verne, und in diesem Land besonders Olaf Stapledon, schrieb eine großartige Geschichte der Zukunft als letzten und ersten Männer, die ich bald nach es entdeckte wurde 1930 veröffentlicht. Dieses Buch, die Geschichte der nächsten Jahre 2.000 m, hatte mehr Einfluss auf mich als alles, was ich je gelesen würde. Es öffnete meinen Geist zu den Möglichkeiten von Zeit und Raum, und viele meiner frühen Bücher direkt beeinflusst.

Es muss mit dem wissenschaftlichen Fortschritt so schnell bewegen einen Job zu halten im Vorfeld die reale Sache.

ACC: Es ist fast unmöglich. Viele der Dinge, die ich beschrieben habe sind Geschichte – nicht in der Weise, die ich sagte, geworden, weil ich ein Buch im Jahr 1948 die erste Landung auf dem Mond, schrieb über die ich im Jahr 1978 legte. Ich dachte es war lächerlich, indem es nur 30 Jahre in der Zukunft, aber in der Tat meinem Termin wurde geschlagen.

Sie kommentiert für das amerikanische Fernsehen auf einige der Apollo-Missionen, einschließlich der Mondlandung.

ACC: Ja, ich war tatsächlich in Cape Kennedy für den Start von mehreren Missionen, einschließlich der historischen Apollo 11, die erste Landung auf dem Mond, und ich war mit Walter Cronkite während des Kommentars und das war natürlich ein unvergessliches Erlebnis. Ich habe etwa die Hälfte der amerikanischen Astronauten und nicht wenige von den russischen Kosmonauten getroffen.

Ihre berühmteste Arbeit ist natürlich 2001: A Space Odyssey, die Geschichte des Films. Wie hat das Projekt begonnen?

Es begann mit einem Brief, den Stanley Kubrick schrieb mir, kurz nachdem Dr. Strangelove entlassen worden war, sagte, dass "Ich habe dabei den sprichwörtlichen guten Science Fictionfilm interessiert und Sie irgendwelche Ideen zu diesem Thema haben?" Und ich habe ein oder zwei Ideen, und wir stiegen in Korrespondenz und so kam es, dass ich nach New York an einem Buch über Platz für Time Life arbeiten kam. Ich traf Stanley und ich nebenberuflich oder Mondlicht mit Stanley während ich arbeitete bei Time Life. Wann wurde diese Aufgabe fertig, ich Vollzeit mit Stanley und 2001 den Roman ging tatsächlich in New York geschrieben.

JG Ballard

1930-2009

Wie ich, das Reich der Sonne schrieb sah ich die Art und Weise, in der die Landschaften von Shanghai durchdrungen hatte meine früheren Romane in versteckte Form, und es fiel mir immer so seltsam, das ich 40 Jahre gewartet haben sollten, schreiben über meine Kriegserfahrungen während des. Aber ich merke jetzt, dass ich wahrscheinlich über sie geschrieben hatte, aller Zeiten, und dass einer der Gründe warum ich entschied mich für Science-Fiction am Anfang war, dass es in dem ich die Landschaften der England remake konnte wußte ich in den 1960er und 1970er Jahren, in der Weise, die die Surrealisten arbeiteten bot mir einen Weg zu schreiben, um sie unbewusst die Landschaften der Kriegszeit Shanghai ähneln. Ich konnte Hochwasser London und die versunkene Welt, ich könnte die Alltagsrealität von Großbritannien, Westeuropa und den Vereinigten Staaten neu zu gestalten.

Sie sprechen von Science Fiction und die Art und Weise, in der es Sie eine Form gab. Wie bewusst haben Sie gesucht? Hast du es als Kind in Shanghai, zum Beispiel gelesen?

JGB: Ich hatte eine sehr gemischte Art Kindheit. Ich lese die Kindheit Klassiker wie Robinson Crusoe, Alice im Wunderland, Chums jährliche. Zur gleichen Zeit las ich eine enorme Anzahl von amerikanischen Comics, weil Shanghai eine amerikanische Zone des Einflusses war. Es war Coca-Cola, amerikanische Autos, kommerziellen Radiosendern Abpumpen Superman-Serien jede Stunde des Tages und der Nacht. So war es eine sehr gemischte Sortierung der kulturellen Diät, ziemlich ähnlich, die sagen, a 10-Year-Old in England heute.

Waren Sie als Kind schreiben?

JGB: Ich begann, in einer eher merkwürdigen Art und Weise zu schreiben. An der Schule, die ich besuchte, der geistliche, der lief, dass die Kathedrale-Schule in Shanghai Linien zu den jungen als Strafe geben würde. Sie erwartet, dass Sie sagen 20 oder 30 Seiten aus einem der Schule Texte kopieren. Aber ich fand, dass, anstatt mühsam kopieren, etwas aus einem Roman von Charles Dickens, war es einfacher, wenn ich es mir vorgenommen. Ich erinnere mich, Abgabe dieses Bündel aus Papier, der Meister, der nach einem Blick durch sie über Nacht mich zum vor der Klasse am nächsten Tag und sagte rief: "Ballard, das nächste Mal holen Sie ein Buch aus, kopieren Sie nicht wählen Sie irgendein Stück total Müll." Er wusste nicht, dass dieses Stück von mock GA Henty- Abenteuer auf der Spanisch -meine eigene gesamte Erfindung war. Die mich auf den Weg, und wahrscheinlich alle meine Schrift in diesen aufrührerischen Rahmen getan wurde. Nein, war ich durch meine Teenager in der Schule schreiben.

Natürlich gab es eine ganze Tradition der englischen Schriftsteller, die Science-Fiction-Formen – George Orwell und Aldous Huxley, auch verwendet habe HG Wells am Anfang des Jahrhunderts. Siehst du dich in Bezug auf die Tradition des Schreibens?

JGB: Ich würde gerne so zu denken. Ich habe gelesen Wells als Kind. Es ist unmöglich, Science Fiction zu schreiben, ohne es zu wissen die Schatten, die den Brunnen. Zeigen, was dieser Schriftsteller ist, dass man denken muss, der Science Fiction als etwas durch die verengte Definition ist, die es von Dr. Who, Star Trek, Star Wars und so weiter gegeben worden, und die amerikanischen Autoren der kommerziellen SF in den 1950er Jahren nicht begrenzt und 60er Jahre. Die wissenschaftlichen Romantik seit langem Teil des englischen Fiktion, gehen wieder zwei oder drei Jahrhunderte. Sehr wenige der großen britischen Schriftsteller der Vergangenheit haben nicht zu einem bestimmten Zeitpunkt etwas ganz in der Nähe Science-Fiction geschrieben. Ich denke der Science Fiction als Teil des großen Flusses von fantasievollen Fiktion, die durch englische Literatur, wahrscheinlich für 400 oder 500 Jahren geflossen ist auch älter als die moderne Wissenschaft.

Du bist der erste Schriftsteller, die, der ich kenne, Ronald Reagan Präsident prophezeit haben. Haben Sie das Gefühl, dass ist eine echte Funktion der Science Fiction?

JGB: Ich denke Science-Fiction hat seit jeher eine prädiktive Rolle, und viele seiner Prophezeiungen haben sich bewahrheitet. Ich glaube nun, seltsam genug, nicht, dass die prädiktive Funktion die Hauptaufgabe der SF – im Sinne von das a und o unseres Lebens. Ich glaube nicht, es ist die Aufgabe von dem Science Fiction Autor mehr zu einer neuen Art von Vorhersagen air Reisen oder eine neue Art von Waschmaschine. Ich glaube nicht, dass es auf der Ebene des technologischen Wandels ist, dass Science Fiction seinen größten Wert hat. Ich denke, es ist der psychologischen Bereich wo SF am wertvollsten ist in seiner vorausschauenden Funktionen, denn was es tut, das Gefühl in die Zukunft zu setzen. Es schaut unsere bewussten und halbbewußten Antworten auf alle Arten von Trends, die aus der Zukunft auf uns übertragen werden. Ich denke, in seine Vorfreude auf dieses seltsame geistige Umgebungen der Welt von morgen hat es nun seinen größten Wert.

Während Ihrer Arbeit ist ein Schwerpunkt auf psychologische Metamorphose auf dem Weg in dem Menschen, vor allem in Bezug auf natürliche oder vom Menschen verursachte Katastrophen, und dann bei der Arbeit in den 1970er Jahren in Bezug auf Bild Gesellschaft ändern. Wie weit denkst du Sie beschreiben reale psychologische Metamorphose und wie weit dies ist eine Art Metapher?

JGB: Es wird metaphorisch verwendet. Crash ist eine Metapher für das sehe ich als die entmenschlichenden Elemente, die in der Welt in der wir leben. Wir sind durch die Natur der Gesellschaft, die wir durch eine normale menschliche Reaktion bewohnen entfernt. Wir sind einige komplexe Überführung in unseren Autos kreuzen, sehen wir vielleicht einen Unfall auf einem niedrigeren Niveau – Menschen gruppiert um einen gefallenen Opfer. Wir Mitleid für einen Moment, aber wir sind auf dieses aufwendig signalisierten Autobahn Landschaft gefegt. Wir haben keine Zeit zu stoppen und unsere normale menschliche Gefühle auszudrücken. Und Crash ist eine extreme Metapher über die Gefahren, dass ich sehe, liegen vor uns.

Kurt Vonnegut Jr.

1922-2007

Ihr erster Roman Player Piano, wird in der Zukunft festgelegt, obwohl es schien sehr ähnlich wie deine Gegenwart, aber was es getan wurde, kennzeichnen Sie als Science-Fiction-Schriftsteller. Brian Aldiss, sagte über Ihre Beziehung zur Science Fiction, die Sie direkt aus dem Feld beschleunigt, sobald Sie hatte des Preis für Benzin, aber das stimmt nicht ganz, weil Sie darauf kommen immer wieder. Was die Attraktion von Science Fiction als ein Ort zu besuchen, wenn kein Ort zum Leben, für Sie ist?

KV: Auch ich lebe es, ich lehne die nur sagen, dass ich von dort bin weil gibt es soziale Konsequenzen. Wir haben den Mainstream, und das ist etwas wenig Rückstau. Science-Fiction-Autoren üblicherweise sehr schnell geschrieben haben und nicht viel über literarische Feinheiten gekümmert haben oder in der Regel nicht viel Zeit auf Zeichnung Zeichen verbracht haben.

Wie kam das Science-Fiction-Element in Slaughterhouse-Five?

KV: Es ist im Wesentlichen ein irrationalen Akt, wie Skifahren ist, und wenn man darüber nachdenken, vergessen Sie es. Du musst glücklich sein, und du musst intuitiv sein. Und um glücklich zu sein, Sie brauchen viel Zeit. Die meisten Menschen haben es nicht. Das ist warum es so schwierig, eine Storywriter nachts oder am Wochenende sein, Sie brauchen eine kontinuierliche Konzentration. Also ich weiß nicht warum ich habe es getan, aber es wie eine gute Idee schien. Ich habe versucht, alle möglichen Dinge, die die Welt noch nie gesehen hatte – Sie wissen, [dachte] Dies ist keine gute Idee und warf ihn in den Papierkorb. Und auf Slaughterhouse-Five wieder und wieder und wieder ich sagte, "So it goes". Wenn ich, es sei eine schlechte Idee, entscheiden würde wie viele Kritiker, würde niemand es je gesehen haben. Ich würde nur sie aus, überquert haben Sie wissen, ohne jemand zu Fragen.

Die meisten Ihrer Romane, wie z. B. Hocus Pocus, scheinen eine Art ironischer Kommentar auf Amerika oder bieten zumindest was Amerika geworden. Irgendwo in dir scheint es Lehrerin für Staatsbürgerkunde.

KV: Ich hoffe doch. Eine Sache habe ich in Hocus Pocus [war] über die Alamo ist einer unserer großen Denkmäler. Dies ist als eine Reihe von weißen Männern, Yankees, es ging und nahm Eigenschaft und waren ein Teil von Mexiko und der mexikanischen Regierung untersteht. Dann sie – unsere Jungs, die weißen Jungs – revoltierten und wurde ein unabhängiges Land, und nachdem sie unabhängig geworden, war ihre erste große Schlacht im Alamo, die dieses große Denkmal der Freiheit verloren. Naja, war der Grund, warum sie nicht mehr Teil von Mexiko, Mexiko,, dass es gegen das Gesetz in unserem Land sagte, Sklaven zu haben. Alles, was dir jemals gesagt ist, dass Davy Crockett und Jim Bowie, der Erfinder des Bowie-Messer und anderen Jungs kämpften bis zum Tod. Es wurde nie gesagt, was zum Teufel sie kämpften bis zum Tod für. Es war für das Recht auf eigene Sklaven!

Aber wie ernst nehmen wir die Literatur? Sie haben auf der einen Seite gesagt, dass es harmlos ist, aber Sie auch gesagt haben, dass Literatur wie der Kanarienvogel in der Kohlemine. Es ohnmächtig gegenüber ersten als Warnung.

KV: Die primitiven Baptisten und das lunatic Recht sind richtige Bücher in Bezug auf Kinder fürchten. Wenn Sie selbst als Kind denken, gibt es ein Zeitraum, wo Sie keine Immunität für Ideen haben. Sie entwickeln später, dass die Immunität. Also sage ich, dass Literatur ein langsam wirkendes Poison ist, weil eine Person infiziert werden, wenn er oder sie nicht in der Lage, sich gegen diese Infektion zu verteidigen ist. Aber dann ist es 20 Jahre, bevor dieser Mensch keine Macht in Gesellschaft der Erwachsenen hat. Ich war infiziert von den im wesentlichen sozialistischen Verfassern der 1930er Jahre, Steinbeck und Upton Sinclair und So weiter, und so das ist was ich bin. Es ist in meinen Knochen. Wenn es eine Krankheit gewesen wäre, wäre es eine tödliche Krankheit. Ich habe versucht, junge Menschen mit der Menschheit – an der Bereitschaft, eine große Zurückhaltung zu töten zu infizieren.

Es scheint mir in den Büchern gibt es ein weiteres Horror, und das ist das Amerika, dass Sie schildern ist ein Amerika ohne das Gefühl einer echten Kultur oder echte Gemeinschaft. Es ist eine zersplitterte Welt.

KV: Es ist. Amerikas eine sehr einsame Gesellschaft, weil es so mobil und weil es eine Nation von Einwanderern, die Großfamilien haben ist, so gibt es all diese Leute, die, egal was ihr Problem ist, dass nur die Polizei oder die Feuerwehr anrufen können. Es gibt niemand sonst um Hilfe bitten.

Aber wenn Amerika fragmentiert ist, so ist Ihre Prosa-Stil. Wieso hacken Sie es alles in Abschnitte anstatt es fließen?

KV: Denn ich ein Lehrer bin, und ich Menschen möchte zu achten. Ich will nicht, dass sie den Autopiloten einschalten. Wenn Sie einen Klassenzimmer Vortrag liefern, wenn Sie ein eloquenten Redner zu jedem Thema und berühmt für diese in der Universität, und anderen Menschen kommen, hören, hören sie auf Ihre Stimme. Sie sind dort für die Musik und nicht für den Inhalt. Um Studenten, achten Sie darauf, die Inhalte müssen plötzlich bang auf dem Schreibtisch mit der Faust oder aufstehen und an die Tafel schreiben, und wenn du Glück hast wird die Kreide Quietschen, und die Menschen aufwachen und achten. Es ist ein Problem der Lehre.

Natürlich Rezensenten alt und realisieren dies ist alles, sie ihr ganzes Leben lang getan haben. Sie haben Buch nach Buch gelesen, nachdem Buch und sie wollen, schalten Sie den Autopiloten und nur durch diese Sache so schnell wie möglich gehen. Es ist eine grausame Arbeit, die sie jetzt haben, und wenn ich an diese Hindernisse für Buch Geniesser bestimmt, dann für sie deshalb einen schrecklichen Unannehmlichkeiten wie sie hast, kommt man zu einem anderen Buch sofort auf. Aber ich tue dies um Menschen aufmerksam zu machen. Die große Frage ist: "Bin ich beachtenswert oder nicht?" – und das ist für Gott zu sagen. Ich weiß es nicht.

Auszug aus Science-Fiction-Autoren (BBC/British Library, £10,20), die auch Interviews mit Brian Aldiss, Doris Lessing, Ray Bradbury und Ursula Le Guin Eine Kopie für £8,16 mit free UK bestellen p & p 0330 333 6846 Guardian-Adressbuch-Dienst fordere oder gehen Sie zu theguardian.com/bookshop