Hans-Peter Feldmann: Würgereflex

Die jokey Kunst des ehemaligen Fingerhut Verkäufer Hans-Peter Feldmann bringt eine (kurze) Lächeln auf das Gesicht von Adrian Searle

Ein kleiner Zettel hängt an der Wand, in Buchstaben snipped von Zeitungen geschrieben. Es sieht aus wie ein Lösegeld verlangen. "Kunst muss das Recht auf Risiko wird schlecht haben", sagt er. Vielleicht ist es eine ausgenommene-Klausel. Vor allem, was Hans-Peter Feldmann Arbeit Risiken wird belanglos; gute und schlechte kommen nicht hinein. Ein Stuhl auf dem Kopf stehend auf einem Sockel heißt Memory of My Time als Kellner. Es wäre nichts ohne den Titel. Es ist nicht viel mit dem Titel nicht, aber ich lächle trotz mich. Ein weiterer Stuhl hängt von ein paar rote Klammern an der Wand befestigt. Dies, wie viel von der deutschen Künstlerin ist ohne Titel. Feldmann visuelle Gags und Sprüche fordern häufig wenig mehr als die passive Zusammenarbeit.

Feldmann Show, in der Serpentine in London, bietet auch Karikaturen des Künstlers. Gezeichnet von Straße Karikaturisten, sie betonen seine Albernheit: große Zähne, hohe Stirn, prominente Conk. Er sieht aus wie eine lustige Onkel, und viel von seiner Arbeit so rüberkommt. Feldmann wird zweifellos Appell an Kinder, obwohl er zu Neo-Konzeptualisten inspirieren könnten.

Feldmann zieht eine rote Nase auf die Königin Gesicht, wie es auf einer Anmerkung £5 erscheint. Mehr roten Nasen verunstalten Porträts aus dem 19. Jahrhundert Öl. Es ist eine Art von Humor zeigt in der Standardeinstellung wo keine ist, spielt sich das Klischee, dass ein deutscher Witz nichts zu lachen. Weitere Anpassungen sind etwas besser. Ich starre auf steif lackiert, formellen Porträts eines Paares. Es dauert eine Weile, realisieren Feldmann hat sie beide Schielen.

Er hat auch eine Kopie des Gustav Courbets anzügliche 1866 L'Origine du Monde (der einer Frau gespreizten Beinen und im Schritt) und ihr eine Tan Linie gegeben. Das macht mich mürrisch auf meine Schuhe starren. Nachdem Duchamp einen Schnurrbart auf einer Reproduktion der Mona Lisa zog, sind solche Gesten überflüssig. Noch ist Feldmanns Idee des Klebens Reißnägel, die Einlagen ein paar goldene high Heels mit Merets pelzigen Teetasse.

Feldmann Arbeit genießt man besser in den Katalogen und die kleine Bücher, die er gemacht hat; aber um fair zu sein, ist er coy über nennt sich ein Künstler überhaupt. In den 1980er Jahren er zog sich aus der Welt der Kunst und lief einen Shop in Düsseldorf verkaufen Fingerhüte. Dies war ehrlicher Arbeit, vielleicht, als Künstler. Er musste überredet werden, wieder in seine Arbeit in der Öffentlichkeit zeigen: im Jahr 2010 Feldmann gewann den $100.000 Hugo Boss Prize in New York und säumten die Wände des Guggenheim-Museums mit seiner Gewinne.

Es gibt ein System hier, meist mit Erfassung alltäglicher Dinge besorgt. Er fotografiert ein Pfund Erdbeeren, eins nach dem anderen und alle Kleider, die im Besitz einer bestimmten Frau. Er fotografiert Autoradios "während gute Musikwiedergabe" und erstellt ein Schattentheater mit Lichtern, hergestellt aus Kunststoff-Spielzeug auf kleinen Plattenspieler dreht. Es gibt große Farbfotos von verschiedenen Arten von Brot und Arrangements von Amateur (zumindest, ich hoffe, sie sind Amateur) Seestücke.

Ein kleines Buch ist gefüllt mit Fotos von Möwen flattern über leere Himmel und thront auf den Dächern. Es heißt The Seagull-Büchlein. Es gibt vorher-nachher-Aufnahmen von leeren Bäder und eine Reihe von Fotos von ungemachten Betten. Feldmann wird eine ganze Filmrolle schießen, wie er eine Frau auf der anderen Straßenseite ihr Fensterputzen Uhren oder ein Schiff auf dem Rhein kommen. Solche kleinen Beobachtungen erreichen eine Art von alltäglicher Poesie.

Ich wäre innerhalb und außerhalb hier in Minuten, wenn nicht für die Anzeige von Damenhandtaschen, deren Inhalt fiel heraus vor ihnen. Ich denke, Feldmann, die sie von ihren Besitzern gekauft. Es fühlt sich transgressive zu betrachten dieses Zeug: Postkarten, Make-up, Tampons, Einnahmen, Geld, Handy und Schlüssel. Einer ist ein echtes Chaos: Tabak, Münzen, Flusen, scrunched bis Papier, Beutel Zucker und ein Lippenstift-blotched Gewebe verschüttet. Feldmann hat versucht, es zu etwas Ordnung. Ich hätte ihn beim Stöbern über in meiner Tasche, nicht für jede Menge Geld nicht.

Sie beginnen, diese Frauen, ihren Stil und die Art und Weise des Seins vorstellen. Aber das ist nicht viel Vorsprung auf Daniel Spoerris Snare-Bilder aus den 1960er Jahren, bestehend aus Tabletop Detritus, unten geklebt. Die Freude war in der Vorstellung der Menschen, die Mary Celeste Momente des Lebens verhaftet.

Wenn nur Feldmann immer so verstohlen und neugierig war, und wagte es, laufen Gefahr, wirklich schlecht. Leider ist meist riskiert Mittelmaß.