Home of Metal dreht den Midlands bis zu 11

Heavy Metal entstand im Black Country, als seine Öfen noch brannte. Nun feiert das Gebiet seines Erbes – mit einer Reihe von Konzerten und Ausstellungen. Stuart Jeffries Riemen auf eine Flying V und geht zurück zu seinen Wurzeln

Als Mark Titchner ein Junge war, verbrachte er Stunden vor dem Black Sabbath Master of Reality Album drehen über die Stereoanlage seines Hauses Dunstable. Nicht so viel zu schwelgen in Frontman Ozzy Osbourne Lovecraftian Horror oder die Gitarre Virtuosität von Tony Iommi, nur vier Jahre, bevor das Album herauskam, die Spitzen der zwei Finger bei einem Unfall in einer Birmingham Blech Fabrik verloren hatte.

Nein, es war die Spinnerei-Label, das Titchner fasziniert. "Es war meine erste Erfahrung mit rotoskopische Kunst, und es Etagen mich jedes Mal, wenn ich es sehe," sagt er in seinem Londoner Atelier Ost. Das Label, bekannt als die "Vertigo Swirl" nach dem Plattenlabel, das Sabbath Alben ist ein Roto-Relief, abgeschaut von die von Marcel Duchamp. "Früher habe ich es auf dem Plattenteller und verbringen eine schöne lange Zeit auf der Suche hinein, steigen und fallen damit in den Abgrund."

Dass Jugendliche Faszination speist Titchners Arbeit in seinem neuen Solo-Show, True sein, um Ihre Vergessenheit in Walsall New Art Gallery. Es ist Teil einer weitläufigen Saison von Ausstellungen und Veranstaltungen Birmingham und Black Country als Geburtsort des Heavy Metal. Ich freue mich besonders auf Hell Bent für Leder: Judas Priest und die Heavy Metal betrachten Walsall Ledermuseum, die Finger werden gekreuzt, die vernachlässigten erzählen von Fetisch Gang, Homosexualität und Heavy Metal.

Wenig Mark Sabbat Datensätze inspiriert ein Großteil der Turner Kandidat später künstlerischer Praxis. Seine 2006 Stück Ergo Mutterkorn in Walsall, erscheinen besteht aus zwei großen Spinnen Roto-Reliefs, die eine geometrische Anordnung genannt Titchener Illusion, nach dem 20. Jahrhundert Psychologen Edward Titchener bilden. "Er ist keine Beziehung", sagt der Künstler. "Die Illusion ist, dass ein Kreis umgeben von anderen Kreisen sieht kleiner desto größer sind die umliegenden Kreise."

Diese optische Täuschung ist besonders auffällig, wenn wie im Fall von Ergo Ergot, zwei Kreise derselben Größe nebeneinander gestellt und dann von Kreisen – kleine Kreise auf einer größeren auf der anderen umgeben.

Ich würde an Titchners Arbeit durch seine Banner hängen außerhalb Gateshead Baltic Centre for Contemporary Art, diesen albernen Nachrichten wie "Die Zukunft ist hinter uns" zu schreien! Wie Barbara Kruger oder Jenny Holzer legt Titchner in seinem Text-basierte Werk nennt er "einen Dialog über wie Sie Gedanken und Ideen erhalten". Er hatte vor kurzem sauer Spaß mit Bannern untergraben die Regierung Kürzungen Agenda – Bilder von ihnen auf seinem Blog.

Ein neues Werk in Walsall werden ein video-Portrait von Nic Bullen, Gründungsmitglied von Birmingham Grindcore-Band Napalm Death. Es besteht aus eine extreme Nahaufnahme von Bullen singen, verlangsamt, damit Sie sehen können, seine Muskeln arbeiten als er schweigend grölt – Titchner hat seinen Freund stummgeschaltet. Der Künstler wurde von Billie Whitelaw in Becketts nicht I: inspiriert "Alles, was Sie sehen ist das erschreckende plappernden Mund."

Bevor wir weitermachen, definieren wir unsere AGB. Grindcore-Musik ist nicht Schmutz. Grindcore ist eine gewaltig schnell Anarcho-Punk-Musik aus Deathmetal, industrial-Musik, Lärm und hardcore-Punk. Es entstand in den 80er Jahren in Birmingham (wahrscheinlich nicht als Reaktion auf Duran Duran, aber Sie nie wissen). Schmutz ist Tanzmusik aus ein paar Bushaltestellen aus Titchner Studio.

Ist das Metall Stuhlgang?

Was ist der Reiz des Heavy Metal? "Die Sensibilität der Metall hat eine Dunkelheit darauf, die mich zieht, aber es hat eine soziale Dimension – vor allem, wie Sie in der Grindcore Ende davon bekommen. Es ist Anarchismus, aber Nihilismus ist weit weg."

Ich in Birmingham aus den 1960er Jahren bis in die 80er Jahre, der Zeit wuchs in der einige der größten Metal Bands der Region – Black Sabbath, Judas Priest, Led Zeppelin, Napalm Death, Godflesh, Diamond Head – Ohren bluten weltweit machten. Ich habe nie behauptet diese Musik als mein Erbe, da ich Punk angesehen, als Entleeren ihren Ansprüchen.

"Das ist nur eine Möglichkeit, die Geschichte zu erzählen", kontert Titchner. "Eine andere ist, dass nach Punk diese Grindcore-Bands kam, Punks verweichlicht sagte – lassen Sie uns gehen schneller, wütender und richtige Anarchisten. Diese Bewegung hat immer noch seine Beute im Black Country."

Die Titchner Ansichten veranlasste mich zu meinem Geburtsort zu überdenken und neu zu überdenken sein musikalische Erbe. Aber es gab ein unmittelbares Problem. So viel von der Industrie, die die Musik abgefeuert gegangen, zerquetscht durch deflationäre Thatcher-Budgets in den 80er Jahren. Mein Vater Geschichte ist typisch. Er war ein Ingenieur für Auto, Luftfahrt und metallverarbeitende Firmen in den West Midlands, sondern verbrachte seine letzten Jahre des Berufslebens als Sachwalter der Youth Training Scheme. Ich vermute, er unterrichtete Kinder, um ihre Erwartungen zu verwalten: der stolz nahm er als Ingenieur konnte ihre deindustrialisierte hierzulande kaum sein.

Ich begann in Longbridge, Blick auf die Einöden des Autowerkes, das einst 50.000 Menschen beschäftigt. Dann fuhr ich über Wednesbury, meine Oma Haus zu besuchen. Sie starb im Jahr 1976, aber ich erinnere mich noch, sitzt auf ihrem Rücken Schritt Blick auf den glühenden Hochöfen des Black Country in der Nacht. Es ist alles gegangen – das Feuer und unaussprechlichen Schönheit. Meine Überraschung verstärkt als ich um Dudley und Bilston, beide so grünen fuhr, dass sie fühlte sich wie das grüne Land anstatt Black Country. Kontraintuitiv, Heavy-Metal war nicht vom Thatcherismus ausgelöscht: Nachdem die Branche, die sie hervorgebracht zerstört wurde, Metal-Musik wurde politische und schwerer zu hören – zum Ausdruck zu bringen, vielleicht, ein Heulen über was verloren war und eine Wut für diejenigen, die es dauerte.

In Wolverhampton Art Gallery erlebte ich ein Korrektiv für dieses Gefühl des Verlustes in einer Show namens vom Erz zum Grindcore. Auf einem Tisch war etwas, das aussah wie ein Metall Stuhlgang – die endgültige Stahl Besetzung von Elisabeth Bilston (der letzten Black Country Hochofen) aus dem Jahr 1979, das Jahr, die, das die Flammen erloschen waren, für das gute. In den Jahren als Elisabeth und ihre Schwestern gebrannt, lokale Bands wie Judas Priest etwas alchemistischen mit Industriestaub, Feuer und Lärm Tat, verwandeln sie in Musik, reich an Phantasie, Leder, Lust und metallisierte Beats – all das macht es klingen als Wagnerianer als Alberichs Metallbearbeitung Höhle in Das Rheingold.

Ich Spiele das Riff zu Paranoid

Im nächsten Raum ist Sie sollte sein Leben: die visuelle Sprache des Heavy Metal. Mein Lieblingsstück ist Nic Bullen und Damien Deroubaix der Installation in dem Besucher kurze Grindcore audio-Loops zu einem mischenden Schreibtisch und Schrei in Mikrofone Sequenz können. Zumindest das ist, was ich getan habe: die Wache Augen mich eng.

Nihilistischen Kunst werden prominent in einigen Titchners neuen Werkes in Walsall herausfinden. "Ich habe lange fasziniert gewesen von was passiert, wenn Sprache nicht mehr kommunizieren. "Das kommt von Napalm Death – ihre fast Urschrei-Musik ist ein moralischer Hinsicht angesichts der Sprache, die seine Bedeutung verloren hat." In einer Welt der leere Schlagworte er scheint zu sagen, schreien mehr authentisch ist, mehr zu artikulieren, eine nihilistische Subversion der vorherrschenden Werte.

Titchner sagt, dass sein neueste Werk inspiriert wurde, insbesondere durch untitled viertes Album Led Zeppelin, deren Ärmel mit absichtlich verwirrend Runen Symbolen geschmückt war, und US-black-Metal-Band Wölfe in den Thronsaal. Er zeigt mir dessen 2004 Album Hülse mit einem unlesbaren Hieroglyphe.

"In diesem neuen Werk dieser Art von Metall-Typografie inspirierte mich seltsame Neologismen auf Brise Blöcke für eine Wand für die Show zu schreiben. Dann ich sie geschnitzt, so war es wie Grab Schnitzereien. Dann ich alles durchgestrichen und es war immer noch nicht richtig. Also habe ich den Text vollständig verdeckt und es gespiegelt. Ich landete mit hartnäckigen Symbole. "Es ist ein langer, langwieriger Prozess, eine Negation der Wörter zu erreichen." Es ist der Höhepunkt Titchners textbasierte Arbeit vielleicht: statt Ironischerweise untergraben sinnlose Parolen, verprügelt er ihnen sinnlos. Sehr Heavy-Metal.

Schließlich fuhr ich nach Birmingham Art Gallery, wo eine Show in einem Raum, in dem ich Renaissancekunst gesehen, 40 Jahre Heavy-Metal-Kultur Chronik. Dort traf ich den Mann mit der Ausarbeitung der ersten Metallen Riffs (möglicherweise der eine auf Black Sabbath Evil Woman), Tony Iommi gutgeschrieben. Ich schüttelte seine legendär verletzten Rechte Hand. Wie fühlten Iommi, um seine Musik, das institutionelle Imprimatur gegeben zu sehen? "Es ist fabelhaft – aber es hat lange gedauert." Wir verbrachten viel Zeit in den Staaten, weil wir so viel hier verpönt waren."

Denkt Iommi verschiedene Bands verschiedenen Riffs je nach den verschiedenen Metallbearbeitung Jobs ihre Mitglieder tätig sind? "Vielleicht. Das könnte erklären, warum Judas Priest klingen anders als wir. Sicherlich sind die Riffs spielte ich Paranoid oder Iron Man nur sinnvoll wenn du erkennst, wo ich als Teenager arbeitete."

Iommi und ich stand vor eine große Roto-Erleichterung, der Vertigo-Wirbel. Ich sagte ihm, dass Titchner verwendet, um stundenlang auf der Suche hinein. "Ja, habe viele unserer Fans – auf Schmiere wahrscheinlich."

Iommi wanderte, von den Fans gefeiert werden. Ich erkundete ein anderes Zimmer mit e-Gitarren eingesteckt Kopfhörer für Besucher zu spielen. Ich schnallte auf eine Flying V und versucht, ein Lied zu spielen, ich wohl weiß, Sabbaths Paranoid (es ist mein Bruder-in-Law Klingelton). Es Klang miserable. Ich muss deutlich härter arbeitest du Zurückforderns meiner kulturellen Erbes.