Il Barbiere di Siviglia Review-Energie und den Geist in einem Kleinbetrieb Komödie

Glyndebourne, Lewes
Es gibt viel zu Annabel Ardens Neuproduktion von Rossinis Komödie genießen, und es ist musikalisch beeindruckend, sobald es losgeht


Glyndebourne Neuproduktion Il Barbiere di Siviglia – des Festivals erstmals für mehr als 30 Jahren richtet sich nach Annabel Arden – dessen Ansatz zu Rossinis Komödie mit surrealen gefärbt ist. Die Oper ist ein italienischer Komponist und basiert auf der Arbeit von einem französischen Dramatiker, aber für Arden die spanischen Einstellung ist von größter Bedeutung. Ihre Inszenierung, ist wie sie es, in einem Programmheft ausdrückt "über"inspiriert von der spanischen Tradition des grotesken und die wunderbare und eine Synthese von ihm zu machen."

Das Endergebnis ist schön stilisiert, sondern Variable Auswirkungen. Die Wände der Bartolos Haus sind mit maurisch geprägte blau-weißen Fliesen bedeckt und dominiert das Bild eines Vogels zu Flug, eine passende Bild für Danielle de Niese Firebrand Rosina, zu nehmen, die auf der Flucht gebogen ist. Kostüme vorschlagen der 1950er Jahre: de Niese Kleider sind Balenciaga, nachempfunden, während Taylor Staytons Almaviva einen silbernen Ledermantel trägt und ein Elvis-Stil Haartolle Sport.

Es gibt gelegentliche nickt in Richtung Dalí und Buñuel. Während Basilios Verleumdung Arie Rauchen Sie wogen wie Schwefel unter Christophoros Stambogliss Soutane wie er singt. Die Oper laufende Witze gehört, dass Figaro, Selfmademan Verschwörung mit Aristokrat, die Bourgeoisie zu überlisten überall bekommen kann. Arden geschieht dies ganz wörtlich, als Björn Bürgers schlaksige, charismatischen Barbier von Wänden, Falltüren und sogar den Orchestergraben entsteht, an einer Stelle scheinbar materialisieren von nirgendwo auf Bartolos enorme Aktenschrank.

Leider, es dauert eine Ewigkeit, um in Gang zu bringen, und die erste Hälfte ist nicht so lustig, wie es sein könnte. Ein Trio von Akteuren in verschiedenen Formen – Almavivas Sidekicks, Bartolos Diener – schlängeln durch Runde Bühne, manchmal effektiv, oft distractingly. Alessandro Corbellis Bartolo ist scheinbar besessen Klaviere zu sammeln, und es gibt Momente, wenn alles, was die Darsteller tun kann ist stehen und liefern, wie die Schauspieler die Instrumente um zu schleppen, wie sie über die Bühne wie etwas aus einem der Eugène Ionescos absurden spielt. Die zweite Hälfte konzentriert sich viel mehr, und eine Menge lustiger als Stayton, in seiner priesterlichen Gewänder, Häuser auf de Niese und die Schauspieler bieten Spielzeug junge Ablenkungen für Janis Kelly Schau stiehlt Berta, die Sport-natty Dessous unter ihrer Tweed Twinset.

Das klingt beeindruckend, obwohl De Niese, eine Sopranistin singt eine Mezzo-Rolle nicht immer ideal, trotz ihrer feurigen Theatralik. Aber die Kombination von Ensemble Präzision und fokussierte Einzelleistungen, so entscheidend für Rossinis Komödie, ist an anderer Stelle schön beurteilt. Stayton die Koloraturen ist mühelos, während Stamboglis, einen kurzen Moment der Ungenauigkeit auseinander, macht eine sanft geschmeidig Basilio betörend. Corbelli Bartolo ist ein Lehrstück in Comic-Understatement. Bürger zu Recht dominiert mit Gesang von großer Tapferkeit und Wärme: Arden sollte etwas mit seinen überbordenden Handgesten tun, aber dies ist eine Performance von erheblichen Unterschieden.

Durchführung des Enrique Mazzola ist genau das richtige in seiner Kombination von Energie und Genauigkeit und dem London Philharmonic Orchestra spielt mit bewundernswerter Geist und Finesse.

  • In Rep in Glyndebourne, Lewes, bis 17 Juli. Abendkasse: 01273-813813.
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