Il Divo

(Cert 15)

Vor einigen Monaten, denunziert Matteos brutale Thriller Gomorra effektiv ganz Italien dafür im Sprunggelenk zu den Gangstern. Das Land war eine zynische und selbstgefällige politische Klasse, die Komplizen in jeder Art von Kriminalität ist, waren die krassesten davon war die rechtswidrige Ablagerung von Atommüll - buchstäblich untergraben Italien mit Poison Zucht. Jetzt Paolo Sorrentino, vielleicht brillantesten Direktor des neuen italienischen Wave, uns eine Vogelperspektive der grausigen dasselbe, ein Film über die unergründlichen Mandarin und Nachkriegszeit politische Survivor Giulio Andreotti gibt: dreimal Premierminister und Realpolitik Spezialist, Anführer der die fiktiv Christian Democrat Zentrumspartei und die Stille Spinne in der Mitte eines riesigen konspirative Web schattigen Angebote.

Er, mesmerically, Toni Servillo als einen Untoten Bürokrat, einem tristen Dracula in einem schäbigen Anzug und langweilig Brille spielt. Der Film deckt sein Leben aus den frühen 1980er Jahren, kurz nach der Ermordung von Aldo Moro, bis in die 90er wenn er angeklagt und dann Weltranglisten der Beteiligung der Mafia freigesprochen. Der Film endet kurz vor Andreotti Vorrangstellung, Silvio Berlusconi, eher wie Tiberius Caligula weicht tritt.

Il Divo (oder der Gott) ist stilgerecht Sorrentino einzigartig und unverwechselbar, mit Maske-wie Ensembleszenen, geradlinige Kamerapositionen, Steadicam-Razzien auf schwindelerregenden Perspektiven und plötzlichen Impulsen der gezackten, eckige Elektropop auf dem Soundtrack komponiert. Für jede der Sorrentinos zwei früheren Filmen, die Folgen der Liebe (2004) und der Familie Freund (2006) ich habe das Wort "Jonsonian" und hier ist der Vergleich unwiderstehlicher als je zuvor: Andreottis Spitznamen gehört der Fuchs. Die Satire ist trocken, hart, fast verbrannten in seiner Textur: Es gibt keine Freundlichkeit, keine Weichmacher Innenleben, Sorrentino unüberschaubar große Form der Buchstaben; Sie haben keine humanising Note und erscheinen durch Angst motiviert und gewinnen in dieser Reihenfolge - obwohl Andreotti mit seiner Frau droll intime Momente hat.

Servillo die bizarre Figur verkörpert den Film: er ist eine Leiche schräg aufrecht, mit einer Blässe und Kleidung geeignet für jemanden in einem offenen Sarg. Seine Andreotti bewegt sich auf den Korridoren der Macht in einer verengten zehenengen Gang mit Geisha-Schritten so winzig, dass es aussieht als ob er auf Rollen bewegt. Er hat Schultern und Kinn schob zurück schaffen eine aufgeblähte, toadish Hals, Ellbogen seitlich geschnürt, züchtig zusammen Hände gebeugt. Er sieht aus wie kein menschliches Wesen, das ich je in meinem Leben gesehen habe: die Gestalt eines Mannes geprägt von schäbigen Kompromiss, chronischer Migräne und eine grimmige Entschlossenheit durch überleben zu erobern.

Andreotti Mitarbeiter, einschließlich eine dünne Lippen Kardinal kommen für Konferenzen wie Scorseses Wise-Guys oder Tarantinos farbcodiertes Bankräuber. Sie bewegen sich mit der unheilvollen schwere von natürlichen Feinden: Sorrentinos Kamera verweilt über Details wie die Aussetzung von ein Luxus Auto wogenden wie ein Politiker degorgiert wird. Ihr Gespräch ist bissig, schrägen, opak - gespickt mit gegenseitigem Misstrauen. Andreotti bleibt weitgehend ein reptilian schweigen. Wenn er und seine Verbündeten ihre Haare im Stich gelassen, ist das Spektakel noch bizarre; Es gibt alptraumhaften feste und Empfänge in der Männer mittleren Alters und Frauen sich zum ethnischen Trommeln entfalten und ein Cocktail namens "Übertretung" serviert.

Szenen wie diese eine stilisierte, theatralische Qualität, im Gegensatz zu einer kinetischen Flüssigkeit in den Montagen von Gewalt, zeigen verschiedene nass-Jobs gegen hochkarätige Banker, Politiker, Gangster und Maurer, Morde mit Saul Bass-Typ Titel identifiziert eingebettet dreidimensional in Szene. Das ist die Realität von Blut und Angst, die unter der Choreographie von Macht ist vorhanden. Es ist als ob Andreotti es Blicke aber wie ein Seiltänzer, nicht nach unten zu schauen will. Er sagt, er fühlt sich erklärtermaßen die Roten Brigaden 1978 Ermordung von Aldo Moro, schuldig, weil er sich weigerte, mit den Terroristen-Entführern zu verhandeln. Aber es ist nicht so einfach. Was Andreotti nennt sich die Strategia della Tensione oder "Strategie der Spannung" eine geheime Politik diktiert der provozieren und fälschen terroristischen Chaos um autoritäre Drogenhändler, die angeblich moderaten Christdemokraten mit Legitimität zu verleihen und zu traditionellen Mafia Kriminalität, so lukrativ für alle Beteiligten, Look vergleichsweise gesund zu rechtfertigen. Ich erinnerte an Michele Placidos Romanzo Criminale (2005), die einige ähnlichen Ideen über eine düstere Wahrheit hinter Bologna Bahnhof Bombe von 1980 vorrückt.

Andreotti hat nur ein emotionalen Moment, wenn in einer geballten Arie der Selbstrechtfertigung er deklamiert die Notwendigkeit des "verübt bösen gute garantieren" - böse Taten spart der Staat, in anderen Worten - und wie gut diese Art des Bösen braucht. Das versteht er, Andreotti, und damit auch Gott selbst. Ein Hauch von Schwefel kommt aus dem Bildschirm in diesem Moment: Il Divo ist einer jener wenigen Filme in unserer säkularen Zeitalter mit einem echten Gefühl der Sünde. Sorrentino Antiheld erinnerte mich an die unglücklich Marschall Pétain in Vichy-Frankreich, die sich selbst als "Opfer", dachte ein Mann, der sein Schicksal glaubte, die tiefste Scham und persönliche Schmach im Interesse seines Landes überleben zu absorbieren.

Dies ist ein zutiefst fremd und völlig hypnotischen Film, fast traumatisiert mit eigener Information Overload und durch die frenetische Anhäufung von Daten zu einer Schlussfolgerung: dass Italiens Politiker des Landes mit Korruption und geheime Scham verdorben haben. Toni Servillos Andreotti ist eine makabre Meisterwerk.