Klangkünstler Susan Philipsz setzt das FBI überwacht

"Karl Marx der Musik" wurde von den Nazis, erschlossen durch das FBI gesperrt und schrieb die Musik für Charlie Chaplin. In ihrer ersten großen Ausstellung in Berlin erforscht der Turner-Preisträger Eislerss Leben, Zeiten und mutmaßlichen Verbrechen

Fünf-Fuß-fünf; Gewicht 175 kg schwer und mit einem prominenten Magen. Blauäugig und Glatzenbildung: FBI-Akten des Komponisten Hanns Eisler beschreiben.

1898 in Leipzig geboren, studierte bei Arnold Schönberg Eisler und Bertolt Brecht angefreundet. Halbjude, halbe lutherische und ein Anhänger der kommunistischen Partei Deutschlands, Eislers Werk wurde von den Nazis 1933 verboten und verbrachte die Vorkriegsjahren Reisen durch Europa und nach Moskau und Mexiko, bevor Sie erhalten eine permanente USA Visum, 1938. Dort arbeitete er zunächst in New York und Hollywood, bevor er wurde der Kommunismus verdächtigt und verurteilt, nicht zuletzt durch seine Schwester, die für einen amerikanischen Geheimdienst gearbeitet. Eisler war während seiner Untersuchung von der Komitees für unamerikanische Umtriebe als "Karl Marx der Musik" verhöhnt und Hollywoods Top sowjetischen Agenten.

Dass auf der schwarzen Liste, war Eisler schließlich gezwungen, die USA im Jahr 1948, erstens zu verlassen, nach Österreich und dann nach Ost-Berlin, wo er sich nieder und schrieb die Nationalhymne der DDR, bevor erneut in Ungnade fallen. Er starb im Jahre 1962. Eislers war ein 20. Jahrhundert Leben, gefüllt mit den privaten, beruflichen und politischen Komplikationen seines Alters.

Wie geeignet sind, ihn wieder in einem ehemaligen Bahnhof Berlin in eine solide Arbeit und eine Reihe von großen Serigrafien von Glasgow Künstlerin Susan Philipsz zu treffen. Seit 2001 lebt ein Turner-Preisträger 2010, Philipsz in Berlin. Sie erhielt einen OBE Anfang dieses Jahres.

Datei Teilkontrakt, Philipszs erste große öffentliche Show in ihrer Wahlheimat füllt die voller Leere des Hamburger Bahnhof mit drei Eislers Kompositionen, jeweils für zwei Instrumente – Klavier und Violine durchgeführt; und Cello und Trompete. Ihr 24-Kanal Videoinstallation in welche Eislers Kompositionen für Filme – Vorspiel in Form von einer Passaciagla, die 1924 abstrakte Animation Opus 111 von Walter Ruttmann; Vierzehn Arten, den Regen für Joris Ivens 1929 Film Regen zu beschreiben; und Septett Nr. 2 für Chaplins 1928 Film The Circus – spielen Sie eins nach dem anderen. Eisler war ein Schüler und Freund von Schönberg und Philipsz Arbeit, jedes Teil von Eislers Kompositionen separat nach Shoenbergs 12-Ton chromatische Tonleiter erfasst und weitergeleitet über Lautsprecher an der Halle 24 tragende Säulen befestigt.

Eine Reihe von großen Serigrafien an den Seitenwänden erzählt Elend von Eislers Jahre in Amerika – wie seine FBI-Akten verzeichnet. Die Seiten mit allen ihren verdunkelten Redaktionen werden über den Komponisten kommentiert Partituren gedruckt. Wir bekommen Einblicke in sein Leben, Zeiten und mutmaßlichen Verbrechen sowie seine Kontakte mit Schönberg, Chaplin, "Bert" Brecht (als Dateien Aufruf der im Exil lebenden deutschen Dramatiker und Regisseur), Theodor Adorno (mit denen er Co-Autor verfassen für die Filme im Jahr 1947) und Fritz Lang. Es sind Bruchstücke von Eislers eigenen Aussagen sowie die Details der Kosten für seine Überwachung und Handy-Tapping. Das FBI nichts gefunden.

Das klingt Echo und Belastung um die langen, gewölbten Halle. Berlin Schiene Terminus bis 1848, der Bahnhof wurde zunächst ein Verkehrsmuseum umgebaut, aber seit Mitte der 1990er Jahre wurde es einer der wichtigsten zeitgenössischen Kunsträume der Stadt. Ich Folge der Musik und verliere mich in den Anmerkungen. Eine Passage beginnt hinter mir, dann gleitet hin und her in ein großes unravelling Klang, der zum Bruch scheint, auch wenn es zusammen kommt. Ein Hinweis von einem Lautsprecher in der Nähe, der nächste aus der Ferne. Der Klang im Raum verschmilzt und verliert nie seine Kohärenz und Musikalität als Notizen Angriff aus verschiedenen Teilen des Gebäudes, auch wenn man fühlt, dass alles auseinander fallen soll. Stehen neben einem Lautsprecher, wird einem bewusst wie atomisierten Musik geworden, wie wichtig die Lücken, die Stille und Pausen sind. Philipsz Eislers Musik zum etwas geworden, das klingt fast wie ein Verhör.

Die metaphorische Resonanzen und Beziehung zu Eislers Leben, mit seiner Nähe und Entfernungen, hinfällig und Geheimnisse (und wer weiß, welche Geheimnisse es hätte sein können, die Dinge, die das FBI noch nie aufgenommen, die Dinge unter die Filzspitze Redaktionen versteckt) gebrochen, und die schiere Belastung seines Lebens auf dem richtigen Weg zu halten könnte nicht deutlicher gemacht werden. Etwas ähnliches geschieht in McQueens 2012 Abspann verwendet die Paul Robesons FBI-Akten als Basis für ein Werk, das die unerbittliche Paranoia der staatlichen Überwachung verfolgt. McQueens weder Philipsz Werke könnte aktueller sein.

Aber das wichtigste ist, hier zu sein, zu Fuß und still zu stehen, hören und auf der Suche. Der leere Raum hat seine eigenen Resonanzen. Der Verstand versucht, die anderen Menschen gehen, laufen, verweilen zu orchestrieren. Ich verwandle sie in Choreographie.

Die Musik geht weiter-gibt es nur die kurzen Pausen zwischen den drei geschlungenen Kompositionen – ein paar Kuss auf dem riesigen, leeren Boden. Eine Frau drapiert sich über eine Bank und scheint zu schlafen, oder Tauchen Sie ein in sich selbst, wie ihr Kind in der Nähe spielt. Jemand anderes Patrouillen der Perimeter Schaltungen zu tun. Die Musik geht weiter und weiter, wie Menschen kommen und gehen.

In der Musik gibt es Regen, Chaplin im Käfig mit einer großen Katze, Abstraktion. Geschrieben für die Filme, wird Eislers Musik durch den Kontext, durch Zeit und durch unsere Erfahrung davon verdrängt. Es ist kompliziert, hier zu sein. Man denkt auch an andere Werke von Philipsz und insbesondere ihrer soliden Arbeit Studie für Streicher, der Ton verstärkt am Ende der Station Bahnsteige in Kassel für die letzte Documenta-Ausstellung, die Musik in den Wind und das Rauschen als einer verloren sah hinüber zu Plattform 13, wo einst die Juden ging Nimmerwiedersehen.

Aber alles wieder eine oder andere Weise. Als Philipsz den Turner-Preis gewonnen habe ich geschrieben, dass die Art und Weise sie Raum ebenso wichtig wie die Musik selbst war. Hier wird Raum Platz. Man muss nicht unbedingt von Eislers persönlichen Schwierigkeiten wissen, um ein Gefühl der Philipszs elegischen Absicht. So viel wie Teilkontrakt Datei in einen anderen Mann leben und seine Ambitionen, Fehler und Travailles zurück hält, ist es schwer, hier zu sein ohne Rücksicht auf das eigene Leben, wohin könnte es.