Kunst gefunden: Cornelia Parker und Jarvis Cocker Teilen ihrer Beute

Der Zahn eines Pottwals, ein Straßenschild, ein Geisterdorf, Fragen von Rumänien heute... Cornelias neue Show ist eine Fundgrube von Funden, die zufällig auf jeder von Jarvis Cocker, Marina Warner

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Wie ist es zu finden? Die Idee setzt voraus, dass etwas einmal verloren gegangen ist; Wenn es sich um ein Objekt handelt, kann es lange überdauern die Verlierer und bringen mit sich, in seiner Wiederauftauchen den Atem einer vergessenen Zeit. Ende letzten Jahrhunderts fanden in der Kanalisation des römischen Amphitheaters in London, Bits von Goldschmuck. Nicht viel verwenden Sie, um die Frau, die sie in einige Zweitjahrhundert Gedränge verlegt hatte. Zu finden ist ein Akt der Liebe: die Rettung von etwas oder jemandem, die sonst übersehen worden ist. Oder es kann ein Akt der Aggression. Alle Archäologie beinhaltet ein Element der Störung, der Zerstörung. Gleiches gilt für die "Entdeckung" Kontinente und Völker. Einige Dinge wollen nicht gefunden werden.

Der Verlust von Kindern ist eines der größten menschlichen Tragödien und ihre Feststellung ist eines der ältesten und hartnäckigsten Geschichten der Folklore: Moses; Romulus und Remus. Die Geschichte ist immer über wie die wahre Identität des Kindes, in der Regel absichtlich unterdrückt, selbst bekräftigt. Oliver Twist Grundstück ist teilweise fuhren durch die böswillige Zerstörung der Token – einen Brief und ein Medaillon – das würde beweisen, wer er wirklich war.

Das Foundling Museum, versteckt in einer Ecke eines Quadrats in Bloomsbury im Zentrum von London, erzählt die Geschichte des Findling-Krankenhauses, von merchant Seaman Thomas Coram gegründet 1739, ein Zuhause zu geben, Londons ärmsten Kindern – ein Akt der Suche nach denen, die verloren gegangen ist. Im 18. Jahrhundert mussten die Eltern der Kinder, die sie dort links einen Token zu hinterlegen, so dass sie sie später identifizieren konnte, für den Fall, dass waren sie jemals in der Lage, sie mit nach Hause nehmen.

Im Museum gibt es eine Vitrine dieser Objekte: kleine Schrauben des Bandes, Fetzen von Stickereien, zerkleinerte Fingerhut, Münzen auf einer Seite glatt gerieben und graviert mit dem Namen des Kindes. Einige von ihnen waren mit enormen Sorgfalt hergestellt; einige nicht so viel (man ist einfach, und eloquent, ein Etikett gekennzeichnet ALE). Diese bescheidenen Dinge tragen enorme Gewicht von Bedeutung, als ob sie Surrogates oder Stand-ins für die Kinder selbst geworden sind.

In diesem Sommer ist Künstlerin Cornelia Parker kuratiert eine Gruppenausstellung im Museum, in dem mehr als 60 Künstlern, Schriftstellern und Komponisten gebeten wurden, auf das Wort "gefunden" zu reagieren. Künstler waren frühe Verfechter des Foundling Hospital – Händel eine Aufführung des Messias dort und wurde ein Gouverneur und Hogarth gespendet Hauptwerke, wie Gainsborough und Reynolds. Das Museum neben der Fürsorge für seine Sammlung von bedeutende Gemälde aus dem 18. Jahrhundert und Georg Friedrich Händel Handschriften, hält die Verbindung zwischen Künstler und das Werk der modernen Nächstenliebe, Coram, das funktioniert immer noch mit Kindern stark. Parker hofft Besucher denken, auch über die moderne Findelkinder unserer Welt: die minderjährige Flüchtlinge, die von Haus, Familie und Land getrennt worden.

Für Parker, wie viele Künstler ihrer Generation improvisieren mit Objekten gefunden auf der Straße, in Mulden oder Charity-Shops war eine Gewohnheit des Geistes durch Notwendigkeit gebildet. Jetzt viel von ihrer Arbeit die Bedeutung immanent in bereits bestehende Objekte zeichnen beinhaltet. Diese Werke haben eine familiäre Beziehung zu Duchamps "Readymades" – gewöhnliche Gegenstände, wie ein Fahrrad-Rad oder ein Urinal, das er in umgewandelt, oder vielmehr als, nachbeschrieben Kunst. Eines von Parker-Werke in der Ausstellung ist eine Installation aus einer alten Treppe, die verwendet, um zu Jimi Hendrix Wohnung in Mayfair – führen Hotelgebäude in die Händel im 18. Jahrhundert, heute ein Museum lebte gemacht. "Es war alles gehackt und bereit für das überspringen", sagt Parker, der mit ihren eckigen Bob aussieht, als wenn sie nur über aus eine Soiree an die Woolfs geweht hat (Leonard und Virginia lebte in einem Haus, das einst neben dem Museum Stand). "Ich genoss etwas, zu komponieren, improvisieren mit diesen Bits aus Holz."

Eine weitere Figur, dessen einzigartige Ästhetik auf die billige Tour von Charity-Shops gekauft wurde, ist Musiker Jarvis Cocker. Eines Tages im Jahre 1985 waren er und Candida Doyle, Zellstoff Keyboarder, Wandern durch die Straßen von Bristol als sie einen Müllsack voll von Kopien von Rumänien heute – eine englischsprachige Zeitschrift fanden, die Freuden des Ceaușescu Regimes zu fördern. Sie sie zwischen ihnen aufgeteilt. Cocker, sagt die grelle Bilder in die Band-Look gefüttert. "Es war dieser kommunistischen Versuch der glamourösen suchen", sagt er. "Eine Yacht zeigen würde, sondern mit den Farben aufgepumpt so hell, dass sie bluten würde. Es gab immer etwas, das das Bild zu untergraben. Oder würden sie versuchen, einen westliche Werbung-Ansatz zur Förderung von petrochemischen Anlagen oder Drehmaschinen verwenden."

Er und Doyle würde den Handel Geburtstagskarten mit Ausschnitten aus den Magazinen, und sie gekeult Bilder, auf Plakaten, zu verwenden. "Rumänien heute eine seltsame jenseits in der Demi-Monde von Südlondon, hatte", sagt Cocker liebevoll. In der Ausstellung zeigt eine Ausgabe des Magazins eine junge Frau ernsthaft über eine moderne Skulptur. Es trägt eine verlockende Coverline: "eine Ergänzung mit der Rede von Nicolae Ceaușescu am Arbeitsplatz Treffen der Partei aktiv aus dem Bereich der Ideologie und politische und kulturelle Bildungsarbeit." Es ist des Künstlers Job, sehr oft um zu sehen mit anderen Augen auf was andere abgelehnt oder uninteressant zu finden. Eine Künstlerin, die ich kenne beschrieben eine Fertigkeit von ihm als "gut zu bemerken".

Es gibt Begegnungen, wie Cocker und Doyles, mit Objekten, die Sie ändern können. Dann gibt es die Objekte, die die Person, anstatt die andere Weise herum gefunden zu haben scheinen. Künstler Richard Wentworth, ein Kenner der Zufall, zeigt ein Buch mit dem Titel Memoiren einer faschistischen Kindheit, die er von einem secondhand Buchhändler im ländlichen Frankreich abgeholt. Nur bei der Lektüre es klar geworden, dass die Familie des Autors seiner Frau Vermieter gewesen war, als sie in den 1950er Jahren aufwuchs. Die Vergangenheit finden Sie heraus auf andere Weise zu: ein weiteres Stück der Wentworthiana in die Ausstellung ist noch von seiner Großmutter von einer TV-Show auf BBC4 im Jahr 2015. Sie hatte seit 40 Jahren tot und Wentworth erwischt ihr Bild auf dem Bildschirm – eine geisterhafte Erscheinung – völlig zufällig.

Oft scheint das Fundstück zu versuchen, Ihnen etwas sagen: Sie haben darauf aus Gründen, die sich erst nach und nach offenbaren gezeichnet worden. Schriftstellerin Deborah Levy fand sich Abholung Knöpfe und Perlen auf den Straßen nachdem ihre Mutter gestorben ist, von denen sie die Ausstellung geliehen hat. Im Katalog schreibt: "Es ist der Kabelbruch-Thread, der mir, diese Glasperle zog."_FITTED "Ich glaube, ich war Abholung Objekte, die waren einmal an etwas oder jemanden – befestigt und wurden von ihren Ursprung, wie ich jetzt abgebrochen."

Autor Marina Warner leiht ein Objekt fand sie beim Löschen ihrer verstorbenen Mutter Garage. Am Anfang hat sie nicht wissen, was es war. Es glich "einen gigantischen Zahn", der aus seiner Geschichte war, mit niemand mehr getrennt worden daran, was es war. Sie fragte sich, ob es Walross-Elfenbein, aber dann eines Tages sein könnte, "stieß ich auf das dazugehörende in Musée du Quai Branly," das ethnographische Museum in Paris.

Es erwies sich als ein Pottwal Zahn; solche Objekte, bekannt als Tabua in der fidschianischen Gesellschaft verbreitet als Währung, sowie Elemente von Prestige und macht. "Meine Vermutung ist, dass mein Großvater, der Cricket auf der ganzen Welt gespielt, da ist es – vielleicht als Zeichen der Wertschätzung nach einem besonders spektakulären Lauf war", sagt sie. Eine geborene Geschichtenerzähler, sie hat effektiv wieder angenäht das Objekt, seine verlorenen Bedeutung vielleicht genau vielleicht nicht – es kaum eine Rolle, aber was auch immer die Wahrheit hinter dem Objekt Ankunft in Mutters Garage, es kann nicht umhin, einen Hauch des Reiches mit sich bringen.

Das Fundstück ist dann fast immer ein Symbol: etwas, das hat einen gewichtigeren Stellenwert als die gewöhnliche Erscheinung scheint zu rechtfertigen; etwas, das als ein Zeichen fungiert, wenn nur sie entschlüsselt werden kann. Im Fall des Künstlers Mike Nelson, das ist ganz wörtlich so. Auf einem Markt in London fand er sich hingezogen zu schlapp Straße Zeichen, die ihn an eine Skulptur erinnert von John Chamberlain. Er kaufte es für einen Fünfer, und dann fragte mich, wo auf der Erde war "Craco" – der Ort, den es einmal hingewiesen hatte. Es stellte sich heraus, dass es ein Zeichen, nirgendwo war; eine mittelalterliche Hilltown in der Basilikata, Süditalien, die seit den 1980er-Jahren durch eine bereits dezimierten Bevölkerung nach einer Reihe von Überschwemmungen, Erdrutsche und Erdbeben evakuiert leer ist. "Es hat mich denken: vielleicht ist es mein Schicksal in irgendeiner Weise", sagt er. Nelson schafft oft heimgesuchte, dystopische Installationen an Orten, die scheinen vor kurzem von ihren Bewohnern verlassen worden. In gewisser Weise könnte er Craco erfunden haben. Aber Craco kam um ihn zu suchen.

• Gefunden ist im Foundling Museum in London, von 27 Mai bis zum 4. September. Wächter-Mitglieder sparen 50 % auf den Eintritt bis zum 30. Juni. Gehen Sie für weitere Informationen zu theguardian.com/members

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