Kunstmarkt achselzuckend Fälschung Fall aber Finder von Fälschungen noch gedeihen

Ein New Yorker Gericht kürzlich hörte, wie eine Galerie verkauft mehr als 70 Fälschungen aber eine Kunst-Authentifikator sagt, dass der Fall solche Ausreißer war, dass die Auswirkungen minimal


Art Basel, die am Sonntag geschlossen, rundet effektiv den Kunstmarkt Jahresprogramm Vertrieb, Messen und Ausstellungen. Kommen nach Auktionen in New York, die Verkäufe getaktet beträgt weniger als die Hälfte der ein Jahr zuvor, Kunsthändler haben von offenbar rege Verkäufe auf der Messe bejubelt wurde.

Händler die Highlights abgehakt: ein Sigmar Polke für €6. 5m (£5. 1m) an David Zwirner und McCarthys Tomate Spitze (grün) (1994) von Hauser & Wirth verkauft für $4.75 m (£3.3 m) und Mike Kelley rekonstruiert Geschichte für $1.5 m. Die Verfügbarkeit solcher Werke schlug vor, dass Händler immer mehr von der besten Arbeit demnächst zum Verkauf jetzt, dass die Auktionshäuser trat zurück aus Garantien des Verkäufers.

Aber ob diese Schlagzeile Verkäufe, wie Auktionen, einen Glanz sind, der anderen Schwächen verkleidet ist noch nicht klar. Der Kunstmarkt hat durchlaufen und eine Prüfung, nicht zuletzt seine Empfindlichkeit gegenüber Schwankungen in der Weltwirtschaft und der unsicheren politischen Aussichten.

Aber die eine Geschichte, die zu erwarten gewesen wäre Kunst Marktvertrauen – die Zivilklage gegen die Direktoren der Knoedler & Unternehmen Gallery in New York zu Beginn dieses Jahres zu beeinflussen scheint kaum ausgewirkt hatte.

Bereits im Februar Juroren gehört wie die Galerie – einer der renommiertesten – aus buchstäblich Dutzende von Fälschungen soll von abstrakten expressionistischen meistern wie Mark Rothko und Jackson Pollock an ahnungslose Sammler übergeben hatte. Der Fall wurde besiedelt, bevor Knoedler Direktoren, Anne Kennedy und Michael Hammer, genannt wurden, um zu bezeugen, aber nicht bevor das Gericht hörte wie Sammler Domenico und Eleanore De Sole betrogen worden war.

Insgesamt verkaufte die Galerie mehr als 70 Fälschungen an Sammler, die bereitwillig – und verständlicherweise – bereit waren, die Herkunft der Werke von der Galerie angeboten Vertrauen. "Ein solchen Fall neigt dazu, Menschen aufwachen," sagte Jason Hernandez, der Chefankläger in der Kriminalpolizei, Artnet. "Es berührt eine bekannteste Galerie neben wieviel Geld beteiligt war."

Aber der Fall deutete auch ein weiteres Problem: wie einige Künstlernachlässen inzwischen funktionieren Authentifizierung Bretter. Im Jahr 2011 hatte nach einer Klage der britische Sammler Joe Simon-Whelan gegen Andy Warhol Art Authentication Board über seine Weigerung, ein Selbstporträt des Künstlers zu authentifizieren, dass Simon Whelan für weniger als $200.000 im Jahr 1989, der Warhol Foundation geschlossen den Dienst erworben.

Aber das war nicht das einzige Problem der Warhol Foundation mit Provenienz. Dutzende von Brillo-Boxen, die es im Laufe der Jahre authentifiziert hatte musste "nachgelassenen Werke umgegliedert werden".

Andere Boards Authentifizierung bald zugemacht: Roy Lichtenstein, Keith Haring, Jean-Michel Basquiat. Die Kosten der Verteidigung Fälle (Simon Whelan Fall kostete die Warhol-Immobilien $7 m) und die Gefahr von weiteren Klagen über Haftungsfragen solcher Dienste zu riskant halten gemacht hatte, sagte jeder.

Eines davon profitieren ist Richard Polsky, Kunsthändler, Autor und Warhol-Experte, jetzt einen Authentifizierungsdienst, Richard Polsky Kunst-Authentifizierung ausgeführt wird. Er sagte dem Guardian vor kurzem, dass Knoedler betrug Studie "keine Wirkung hatte weil es ein Einzelfall in Bezug auf das Ausmaß war der Geschehnisse. Es gab so viele rote Fahnen. Es war unglaublich. Das ist, warum es hatte keine Wirkung. Es gab Händler etwas zu reden, und es war eine Menge Spaß, aber ich weiß nicht, wer dachte, dass es keinen Sinn auf jeder Ebene gemacht."

"Das ist um nicht zu sagen, dass Dinge geschehen nicht auf einer täglichen Basis, die nicht immer koscher, aber das war einer der ungewöhnlichsten Fälle, ich oder jemand gesehen hat."

Es war ungewöhnlich, sagt er, weil die Absicht, die Fälschungen vorübergehen also eindeutig betrügerische war. Sechzig Prozent der Kunst, die Polsky, zur Authentifizierung gestellt wird ist fake. Aber sie sind Fälschungen ohne Arglist. "Es gibt ein großer Unterschied zwischen den Betrug mit der Absicht, Geld zu verdienen und," Oh, ich liebe Basquiat. Ich werde meine eigenen zu machen ", und irgendwie erreicht, die den Markt."

Die Motivation für die Fälschung Kunst manchmal schwer, herauszufinden, ist, sagt Polsky.

"Jemand rief mich aus North Carolina, sagen, dass sie das Schnitzwerk einer Katze mit Warhol auf dem Boden davon geschrieben gefunden würde. Dann sagten sie, dass sie einen Picasso im selben Markt gefunden. Lachte ich, natürlich, aber ist der Punkt, was die Absicht war? Vielleicht war der Kerl, der die Katze tut es zum Spaß, gelangweilt, und legen Sie es in einem Markt. "

Der Grund dafür, dass der Warhol Foundation von Sammlern so verhasst war war, dass es nicht einfach weigern, bestimmte Arbeiten zu authentifizieren, weigerte sich zu authentifizieren, dann auf der Rückseite gestempelt "verweigert", und weigerte sich, bieten keine Erklärung für ihre Entscheidung.

"Warhol Menschen hatte Sie bei der Anmeldung eine Verzichtserklärung, die besagt, dass wenn sie das Werk unecht sein gefunden sie die Arbeit auf der Rückseite Stempel durften." Natürlich, wenn sie das täten, würden Sie heraus herumgegammelt. Aber wenn man sie fragte, die warum, sie würde nicht Sie einen Grund geben. Sie würde sagen, so etwas wie, "Wir wollen nicht Fälscher zu unterstützen." So, jetzt hatte Sie nicht nur sein bummed out aber verrückt!"

Seine Politik, sagt er, ist vollständige Transparenz. Die Service-Kosten $2.500 für ein Gemälde, $1.500 für eine Zeichnung und $1.000 für einen Druck. "Man bekommt einen Brief, warum oder warum nicht, ich es finde echt oder unecht zu erklären." Gibt es eine juristische Verzichtserklärung, natürlich, aber wenigstens – im Gegensatz zu einem Multimillionen-Dollar-Kunst-Anwesen, ist er nicht Wert verklagt.

Zum größten Teil ist das Geschäft der Authentifizierung festzustellen, was Sinn macht. Warhol, eindeutig, gerichtet sein Atelier arbeiten für ihn zu machen und er war, zu einem gewissen Grad fast leichtfertig über er wählte zu unterzeichnen. Herkunft, ist als der Kläger in der Knoedler-Skandal fand heraus, ihre Kosten und Verlegenheit, Schlüssel.

"Wenn jemand kommt, um mir zu sagen, dass sie ein Warhol von ihrer Mutter geerbt, die er aus einer Galerie in Cleveland in den 60er Jahren gekauft hatte, ist es relativ einfach zu bestimmen, dass es keine Galerien in Cleveland in den 60er Jahren waren, die Warhol zeigte. "Aber es ist ein tolles Gefühl, wenn etwas in Ordnung."

Aber das ist um nicht zu sagen, dass Betrüger nicht täglich stattfinden. Ein Skandal um gefälschte französische Möbel aus dem 18. Jahrhundert, mit zwei Spezialisten in Untersuchung für den angeblichen Herstellung und Verkauf von gefälschten Stühle für weniger als $1m, von der einige von Versailles gekauft wurden, sorgt derzeit für Schlagzeilen in Frankreich.

Polsky sagt, dass obwohl dieser Kunstmarkt in einem Boom weit länger als jeder andere erwartet wurde, das nicht unbedingt in eine größere Chance für Fälschung zu übersetzen. Unter anderem deshalb, weil die Herstellung vieler Künstler beteiligt ist einfach zu schwierig und zu teuer, zu duplizieren. "Man können kein Jeff Koons fake – es kostet zu viel zu produzieren." Die Versuchung zu fälschen kann größer sein, aber wertvollere Kunst wird, die mehr gewissenhafte – in der Regel – Menschen werden über den Kauf es, sagt er. "Wie das Sprichwort sagt, wenn es zu schön, um wahr zu sein ist es wahrscheinlich. Hast du einen Damien Hirst Schmetterling malen zeig mir etwas. Ein Brief von White Cube oder Gagosian. Oder woher kommen die Schmetterlinge?"

In derartigen Fällen ist die Authentifizierung relativ einfach. Aber Dinge können immer komplizierter. Polsky weist darauf hin, dass ein Fall in dem Harings Immobilien abgelehnt Graffiti Künstler in der New Yorker u-Bahn getroffen hatte. Die Arbeit war real, aber das Anwesen behauptet, dass der Künstler das Werk auf den Markt kommen nicht vorgesehen hatte.

"Es geht also alles Absicht. Beabsichtigten Haring diese Dinge zu Kunstwerken werden? Die Antwort lautet: Ja, er tat. Ob er sie auf den Markt kommen soll, ist nicht mein Anliegen. Meine Sorge ist: sind diese Real, beabsichtigte Haring für sie real zu sein? "

Das Gegenteil ist der Fall bei Willem de Kooning-WC-Sitz. Der Künstler lebte in den Hamptons, als er einige Farben zum Plumpsklo nahm und den WC-Sitz malte. Jahre später, hat jemand versucht, es zu verkaufen. "Ich, die, drehen würde", sagt Polsky. "Malte De Kooning es? Ja. Beabsichtigte er es ein Kunstwerk sein? Nein. So funktioniert die Authentifizierung was wollte der Künstler –?"

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