LA Dance Projektreview-Millepied gilt auch für einige Balanchine Glanz
Sadler es Wells, London
Benjamin Millepied junge Unternehmen behauptet sich als eine zukünftige Kraft im Tanz mit dieser Trilogie rund um das Thema Edelsteine lose verknüpft
Für eine relativ unerfahrene Firma, Benjamin Millepied LA Dance Project strahlt eine beeindruckend hohe Wattzahl Vertrauen. Nach nur vier Jahren im Geschäft hat es seinen eigenen zugehörigen Tanzschule erworben; einem dreijährigen Aufenthalt in der französischen Stadt Arles; und Sponsoring vom Juwelier Van Cleef und Arpels, die in einer Trilogie von Werken Millepied selbst geführt hat, lose verknüpft rund um das Thema Edelsteine.
Zwei dieser Werke sind in London durchgeführt und sind in der Hinsicht, dass Millepied verpflichtet – und distanzierte aus – dem klassischen Triptychon Ballett Juwelen, Choreographie von George Balanchine 1967 ist interessant.
Auf einer kahlen Bühne und mit seinen acht Tänzerinnen und Tänzer in funktionale und schwarz gekleidet durchgeführt, ist Herzen und Pfeile in eine andere Welt als die satten Farben und Glanz der Juwelen. Die choreografische Struktur ist entsprechend stark, mit plötzlichen Stromausfällen, die den Tanz in Abschnitte zu schneiden (in Mimikry, vielleicht, der das Schneiden der Edelsteine). Der Stil der Millepieds Sprache ist auch stumpfer und mehr demotisch. Eine lebhafte, luftig, androgynen Athletik treibt die Choreographie Dynamik, während flüchtige Momente des Kontakts zwischen den Tänzern – beiläufig Kumpel, fragend romantisch, heiß intensiv – erstellen einen Subtext der Emotion, die fühlt sich natürliche und sehr modern.
So unterschiedlich wie Millepieds Wortschatz von Balanchine, ist er seinem natürlichen Erben wenn es darum geht, Muster. Herzen und Pfeile wuchert, herrlich, mit gestaffelten Formationen, geflochtene Strömungen, Kontrapunkt und Canon. Es verfügt über hervorragende Leistungen und kurz davor, ein ausgezeichnetes Stück kommt.
Seine Wirkung ist jedoch stummgeschaltet Millepieds musikalische Auswahl von Philip Glass, ein Komponist, dessen rhapsodischen Wiederholungen zu tanzen so vertraut geworden sind, die es schwer für ein Choreograph zu machen, als alles andere als Klischee zu registrieren.
Eine Glas-Punktzahl begleitet auch Millepieds neueste Werk, On the Other Side. Es gibt ein Überschwang der Farbe in seinen Juwel-hellen Kostümen und in Mark Bradfords abstrakten Hintergrund, während die Choreografie reicht ausdrücklich von schwindlig, skimming wendet sich an meditative Floorwork. Es gibt Hinweise von Geschichten – Frauen zu necken und zu umarmen; ein Mann schlingt seine Arme defensiv um sein Gesicht – aber es gibt auch eine frustrierende Narrative Zurückhaltung. Die neun Tänzer am Ende der Arbeit in einem Cluster aufgeregt, unschlüssig, aber wir wissen nicht, woher ihre Unsicherheit kommt, noch was es bedeutet. Beeindruckend, obwohl Millepied ist die Fertigung von Schritten, nicht er noch eine lebhaft persönliche Stimme zu verhängen.
Mittleren Programmarbeit ist Sidi Larbi Cherkaoui Hafen mich, eine intime, komplizierte männliche Trio soll verstärkte Streicher und indische Rhythmen, während die Tänzer sind oft so gefaltet und miteinander verschmolzen, dass sie als eine zu bewegen scheinen Körper zu artikulieren. Cherkaoui choreographiert schöne Formen und erinnert an ein subtiles Spiel von Sehnsucht und Trost in den Zwischenräumen; und während das Stück den Fokus gegen Ende verliert, sieht es nie nichts weniger als gut aussehend. Dieses Programm kann seine Fehler haben, aber es gibt wenig Zweifel, dass LA Dance Project sich als zukünftige Kraft im Tanz behauptet.