László Nemes: "Ich wollte nicht Sohn des Saulus zu erzählen die Geschichte des Überlebens, dass"

Der Oscar-prämierten Debütfilm hat Publikum mit seiner unerschrockenen Darstellung der Auschwitz-Opfer betäubt. Hier erklärt der Direktor, warum er wollte, dass es eine viszerale, immersive Erfahrung, die den üblichen "sicheren Weg" endet für die Zuschauer zu vermeiden

Immersive ist ein Wort, das normalerweise verbunden mit Thrillride Filmen wie Schwerkraft oder Herr der Ringe oder Boutique kostümierte Veranstaltungen wie Secret Cinema; Es ist nicht eine, die dazu neigt, mit filmischen Beschreibungen des menschlichen Elends in seiner extremsten verknüpft werden. Aber das ist wie ungarische Filmemacher László Nemes mag verweisen auf seinem Oscar-prämierten Holocaust Bild Sohn von Saul, dringt in das Herz des grotesken Tötungsmaschine von Auschwitz.

Nemes, 39, sagt er wollte Sohn Saul, seinen erste abendfüllende Spielfilm film, um ein intensives Erlebnis zu sein und dass er "verbrachten Jahre experimentieren mit immersive Strategien"; wirklich, wovon er redet ist Sohn Sauls außerordentliche Fähigkeit, sowohl die unheilvolle Furcht in die Konzentrationslager und die hektischen Chaos der Vernichtungsprozess zu evozieren. Für nahezu den ganzen Film ist die Kamera hart gerammt, in das Gesicht seiner Protagonisten Saul Ausländer (der Familienname bedeutet pointiert, "alien" in deutscher Sprache), mit unaussprechlichen Grausamkeiten weitgehend erlassen in unscharfen, Out-of-Focus Abschnitten des Rahmens oder nur außerhalb des Bildschirms. Die eingeschränkte Perspektive Nemes sagt, wurde entwickelt, um die fragmentarische Erfahrung von den Gefangenen selbst zu reflektieren. "Die menschliche Erfahrung innerhalb des Lagers beruhte auf Begrenzung und Mangel an Informationen. Niemand konnte wissen, oder so viel zu sehen. So wie vermitteln Sie, die?"

Nemes, sagt die erhaltenen Zeugnisse – einige fand nach dem Krieg, begraben in den Tod camp Höfen – veranlasste ihn dazu, den Film zu machen. "Die Spezialeinheit wurde isoliert vom Rest des Lagers: waren besser ernährt und gekleidet, sondern hatte die Gewissheit der Liquidation am Ende, weil sie alles über den Vernichtungsprozess wussten. Die Notizen, die sie gemacht haben, übermittelt uns, gab mir das Gefühl dort zu sein, das hier und jetzt, dass ich noch nie erlebt anderswo. Ich dachte, diese Menschen sind wie Schatten zwischen den lebenden und den Toten, gefangen zwischen Opfer und Täter, sondern auch selbst Opfer waren. Ihr Tod wurden über einen Zeitraum von mehreren Monaten erstreckte."

Nemes ist keineswegs zuerst an das Thema des Sonderkommandos: ihre schreckliche moralische Dilemma wurde analysiert von Primo Levi in The ertrunken und gespeichert; Er nannte es The Grey Zone im zweiten Kapitel des Buches – das war auch der Titel eines amerikanischen Films basierend auf das Zeugnis eines Auschwitz-Arzt namens Miklós Nyiszli. Claude Lanzmann interviewt ein Treblinka Sonderkommando, Abraham Bomba auf beträchtliche Länge in seinem epischen Dokumentarfilm Shoah. Auch Martin Amis enthalten ein Sonderkommando Hauptpersönlichkeit in seinem letzten Roman The Zone of Interest.

Nemes Film ist jedoch erlaubt Publikum ins Bewusstsein des Sonderkommandos wie nichts anderes. "Du musst es als ein Dokumentarfilm Ansatz," Nemes sagt, und kehrt in seine Idee der fragmentierten Erfahrung der Lagerinsassen Sohn Sauls schmerzhaften Auswirkungen berücksichtigen. "Klassische Geschichtenerzählen im Lager nicht Sinn machen", sagt er. Mehr mainstream-Holocaust Filme – Ihre Sophie Entscheidungen, Ihre Schindlers Listen – "Projekt Emotionen an eine Geschichte, die nicht nur ihnen. Wir denken zum Beispiel jeder weinte, aber die Leute waren fassungslos, unter Schock, Trauma; der Weckruf kam später."

Geboren in Budapest, und jüdische auf der Seite seiner Mutter, er zeichnete sich durch aufwachsen in 1980er Jahren Ungarn – "Ich hieß einen dreckigen Jude in der Klasse, über Jahre hinweg" Nemes sagt – bevor er nach Paris im Alter von 12. Er hat ein ambivalentes Verhältnis mit seinem Geburtsland: Ungarn, sagt er, "war sehr aktiv bei der Übermittlung der Juden in die Vernichtungslager" – aber auf der anderen Seite bei den Oscars dankte er den ungarischen nationalen Filmfonds für die Sicherung seines Films. Seiner Ansicht wie Geschichte im letzten Jahrhundert entwickelt hat bleibt düster aus: "das 20. Jahrhundert nur brachte, mit modernen Waffen, die schlimmste Verschlechterung des Individuums, unsichtbaren seit dem Mittelalter. "Es ist interessant zu sehen, wie das Versprechen des guten enthält auch das Versprechen des Bösen."

Sohn von Saul entstand in Cannes knapp vor einem Jahr, und seine elektrisierende Wirkung war sofort klar. Es gewann den zweiten Platz Grand Jury Prize (Läufer bis zu Jacques Audiard Dheepan) und viele mehr auf internationalen Film Festivals, ihren Höhepunkt in den besten ausländischen Film Oscar im Februar dieses Jahres. Es wurde ein außergewöhnliches Ergebnis-Nemes beschreibt es als "eines fahrenden Zuges; Wir sind ziemlich schnell – von denen einer der faszinierendsten Aspekte werden"Nemes selbst ist: eine leichte, unreifen Figur, viel jünger als sein Alter.

Man könnte versucht sein zu denken, Nemes furchtlos Ansatz nach Auschwitz – ein Thema, das eingeschüchtert und fast jedem Mainstream-Filmemacher besiegt hat, der versucht hat, es zu nehmen – den Bildersturm der jüngeren Generation für die Überlebenden Schuld und Lager Zeuge nicht mehr frontline geht. Aber Nemes sieht es nicht so. "Es gibt keine Überlebenden in meinem Film; Ich habe nur die Toten. Ich wollte nicht, es zu erzählen die Geschichte des Überlebens. Diese ältere Filme schaffen einen sicheren Weg für den Zuschauer und am Ende, eine Art von Befreiung. Aber das ist nicht die Geschichte des Holocaust. Das ist die Geschichte des Holocaust zu sein, wie wir wollen. Es ist nicht die Geschichte, die ich erzählen wollte." Er gesteht jedoch, dass der Film die Vision des totalen Nihilismus nicht gehört: "Es ist eine Hoffnung gibt, glaube ich: nicht die Hoffnung auf Überleben, aber die Hoffnung auf die innere Stimme, die immer noch bestehen, wenn alles, einschließlich Gott und Religion und Vernunft, ist verschwunden."

Nemes deutet darauf hin, dass sein Film eine harte hatte Zeit mit bestimmten Zielgruppen – Deutschland, offenbar nicht hetzen, um es für Verteilung anmelden, und noch kein Nahost-Land außerhalb Israels hat Pläne für eine Veröffentlichung ("Es wäre eine interessante Erfahrung, aber niemand wollte das noch organisieren"). Dem Vorjahr ist Holocaust-Themen Oscar-Preisträger Ida auslösen fragwürdige Antworten, und Juden derzeit sensing spürbaren Anstieg ethnische Feindseligkeit selbst in relativ liberalen Großbritannien, diese Dinge wichtig.

Nemes, ist bezeichnenderweise nicht auf dem Zaun sitzen. "Juden fühlen sich nicht verstanden wird wenn sie versuchen, ihr Leid nach dem zweiten Weltkrieg und ihre Vernichtung zu kommunizieren. Stimmen müssen versuchen, über diese Erfahrung – zu hören, denn wenn Sie nicht, dass die Vernichtung der Juden und der Europäischen Tradition verstehen, du den Selbstmord des modernen Europas verstehst. Wenn Sie nicht verstehen, was es bedeutete für Europa, die Juden zu töten, verstehst du nicht das Übel bei der Arbeit im Rahmen der europäischen Zivilisation. Es ist nach wie vor zeichnet sich ab."

• Sohn Sauls ist am 29. April in Großbritannien veröffentlicht.