Les Talens Lyriques/Rousset/Piau Review-Witz und Charme mit Noten
Wigmore Hall, London
Christophe Rousset durchgeführt von Cembalo, während Sandrine Piau etwas wie Perfektion in diesem Konzert der barocke Saal Kantaten und Triosonaten erreicht
Christophe Rousset Konzert der barocke Saal Kantaten und Triosonaten mit Mitgliedern seines Ensembles Les Talens Lyriques wurde als Vehikel für Mezzo Ann Hallenberg geplant. Ihr Unwohlsein führte jedoch zu ihrem Ersatz mit der Sopranistin Sandrine Piau, eines Roussets regulären Mitarbeiter und eine feine Dolmetscherin zum Repertoire des 17. und 18. Jahrhunderts.
Rousset aus dem Cembalo mit seinem üblichen Raffinesse gerichtet. Piau mit Montéclair Morte di Lucrezia, eine knifflige Arbeit geöffnet in dem der Sänger erzählt und die Geschichte von Lucrezias Selbstmord nach ihrer Vergewaltigung durch Tarquinius dramatisiert.
Gab es keine Zweifel Piau Engagement, aber es dauerte eine Weile, bis ihre Stimme voll und ganz seinen vertrauten Glanz zu erwerben. Ein paar Momente der eigensinnigen Zeichenfolge Intonation auf Corellis Triosonate in D-Moll, Op 3, Nr. 5, aber mit der Zeit erreichten wir Scarlattis Tinte eine Note di Sangue, Sopran und Ensemble eingedrungen waren in guter Form.
Vivaldis La Follia kam nach der Pause seine Sinnlichkeit und Logik genauestens beurteilt. Es folgte Händels pastorale Kantate Notte Placida e Cheta, balanciert und witzig in seiner Darstellung des arkadischen Hirten amourösen Träume und das böse Erwachen, das folgt. Händel-Arien bildeten die Zugaben. Piau erreicht etwas wie Perfektion in Kleopatras Piangerò la Sorte Mia aus Giulio Cesare. Tornami eine Vagheggiar von Alcina, braucht einem größeren Instrumentalensemble als ein Cembalo und drei Streicher, obwohl es Piau mit erheblichen Eleganz und Anmut geliefert.