"Literatur wurde reduziert, zu schreiben, Autoren zu irrelevant-Experten"

Im dritten Teil des Gesprächs e-Mail besprechen Colum McCann und Aleksandar Hemon Ort der persönlichen Konten in der Geschichte und der politischen Überzeugung in der Literatur

Sasha: Ja, ja, ich stimme Ihnen zu, im großen und ganzen. Aber ich möchte zum Wohle unseres Gesprächs eine Cryptofascist des Teufels zu spielen: Warum Sonde die kleinen, anonymen Ecken der menschlichen Erfahrung? Warum die Mühe mit unwichtigen Erfahrungen? Wenn die Geschichte eine Geschichte von die Größe des Menschen ist, Warum vergeuden Zeit auf Kleinigkeiten?

Colum: Zu aller erst Geschichte darf keine Geschichte der Größe: das scheint fast wie eine logische Unmöglichkeit, nicht wahr? Werfen Sie ich meine, einen Blick auf George Bush. Die Geschichte der Vereinigten Staaten im Jahr 2003 wäre weit umso ergreifender, intelligent, provozierend und menschlich nützlich, wenn der Autor erzählt die Geschichte der junge Wanderarbeitnehmer oder Dockarbeiter, oder die Hausfrau oder eine beliebige Anzahl von Menschen, deren Geschichten traditionell entführt und abgestiegen sind.

Sasha: Ja, aber George "die kleinen" Bush ist die Art und Weise, in der der Wanderarbeitnehmer sein/ihr Leben erlebt, bestimmen. Auch wenn wir uns einig, dass George Bush aber ein geringfügiges, Provinz, patriotische Idiot, kann er dieser Welt in den Boden laufen. Was ist es, wenn alles, was wir von ihm und anderen "großen Männern" schützen können? Was schützenswert ist? Und wie kann Literatur schützen?

Colum: Ich denke, indem er die Geschichte von der Wanderarbeitnehmer - wie er ruft rund gekickt, um ganz zu schweigen, wie tritt er andere um - Sie erzählen die Geschichte der größeren "großen Männer". Meine ich nicht dies in dem Sinne dass es erkrankten durch Selbstbewußtsein ist. Bücher, die einzig und allein um Ideen gewickelt sind, sind zum Scheitern verurteilt. Aber ich denke, dass die kleine anonyme Ecke, was, der wir reden, ist, wo die meisten von uns leben unser Leben, und jene Dinge, die Faulkner gesprochen - Mut und Ehre und Hoffnung und stolz und Mitgefühl und Mitleid und Opfer - sind in die kleine Geste oder das kleine Leben zu finden. Das sind Dinge schützenswert. Und Literatur schützen sie mit den Worten, dass sie existieren -, dass sie weiterhin bestehen und sie bestehen müssen. Und nicht nur das, da nur zu sagen, es gibt Sie als eine Art passive Kritik interpretiert werden könnte: man muss bereit sein, zu sagen, dass diese nicht nur einzelne Geschichten, aber Geschichten, die im Zusammenhang mit unserer größeren Art der conditio humana. Dass jede Geschichte große Bedeutung hat.

Sasha: Ich nehme an, Sie können erzählen die Geschichte eines Arbeitnehmers, Mindestlohn indem er die Geschichte derer, die den Gewinn aus ihrer Arbeit zu überfliegen. Eine Geschichte ist nie genug. Ich muss sagen, die Geschichte meiner Feinde, meine eigene Geschichte zu erzählen.

Colum: Ja, und legislates, die unser Leben? Wer wählt, unsere Geschichte zu erzählen? Sicherlich wird Bush nie die Geschichte von der Wanderarbeitnehmer. Bush würde nicht auf ihn piss, wenn er auf Feuer war. Bush glaubt selbst nicht, dass diese Geschichte existiert. Es ist nur wenn der Arbeitnehmer durch den Stacheldraht auf Bushs Ranch schneidet, die er erkennt, dass jemand da draußen ist.

Sasha: Die ganze gottverdammte US A ist seine Ranch...

Colum: ... und dann schicke er seine Schergen heraus zu ermorden den "Eindringling". Es ist der Schriftsteller Job, im Gegensatz zu sein. Es ist Aufgabe der Schriftsteller dieser Zaun geschnitten. Dies ist eine der Möglichkeiten, die wir in der Geschichte teilnehmen können. Das traurige an der Sache ist jedoch, dass der zeitgenössische Schriftsteller im allgemeinen überhaupt nicht als Teil der politischen oder sozialen Szene gesehen wird. Aber dann wieder, die Frage ist, ist dies unsere Schuld? Sind wir Schuld?

Sasha: Ja, wir sind Schuld, wer wir sein könnten. Was mir passiert ist, dass Autoren reduziert wurden (manche würden sagen, gefördert) auf den Status von erfahrenen Profis. Wir besitzen vermutlich die hohen Fähigkeiten des Schreibens und diese Fähigkeiten werden durch den Markt, für den wir durch Bewertungen von akademischen Creative-Writing-Positionen durch kräftige Fortschritte belohnt werden geschätzt.

Alles was Sie brauchen zu müssen, ein Schriftsteller zu sein ist solche Fähigkeiten, die - zumindest in den USA - durch kreatives Schreiben Programme leicht erwerbbar sind. Literatur zu schreiben gekürzt wurden, Schriftsteller haben irrelevant Experten abgestiegen, während der Preis für die zu bewertenden vom Markt, natürlich, Entmenschlichung. Wird der Schriftsteller eine Ware oder, wenn er Glück hat, erinnern ein Franchise - kann jemand, das letzte Mal John Updike, sagen, alles andere relevante schrieb? Er ist eine gemütliche Position, in der er möglicherweise nichts Relevantes schreiben kann. Schriftsteller gratulieren einander auf die geschickte Kniffe und Fortschritt, alles in relativer Dunkelheit der literarischen Markt und der Start.

Sie wäre kaum eine beheizte, leidenschaftliche Polemik zwischen Autoren über einige ästhetische, geschweige denn politische, Problem - niemand scheint wichtig genug, und viele haben Angst, so protzig kommen aus. Um überhaupt gehört zu werden, die ich habe, als kompetente Fachkraft überprüft werden, aber der Moment, der alles passiert, worüber, denen ich reden können, ist mein (Pseudo-) Know-how, die gleich alle anderen Modi der literarischen Kompetenz durch den Markt bewertet. Oder möglicherweise, möglicherweise einige Interesse an den autobiographischen Aspekten meiner Arbeit das Verständnis davon, ein Verständnis für das unaussprechliche Geheimnis der Expertise führen würde.

Ich sehne mich nach Substanz - Literatur ist das einzige, was ich Vertrauen in dieser Welt, ich brauche es zu leben und zu überleben, als ein denken, fühlen, wird. Ohne sie wäre ich nichts, ich bin nirgendwo. Ich verachte die Leute, die Literatur zu schreiben, zu reduzieren.

Colum: "Ohne Literatur sind wir nichts, wir sind nirgendwo." Was zählt, ist, dass es darauf ankommt. Dies ist nicht nur ein paar coy wenig Roundelay. Natürlich könnten einige sagen, dass dies der eigenen Wichtigkeit riecht nach. Nun gut, fair genug. Es ist self-important.

Sasha: Aber was ist mit der Storywriter rücksichtslose Notwendigkeit zu gehorchen und die dominierenden Machtstrukturen zu verstärken? Es war eine große Zahl von Schriftstellern in der UdSSR, die ihre innere Notwendigkeit macht oder zumindest, schiere überleben gefolgt. Was ist mit die westlichen Autoren, die gedankenlos der bürgerlichen selbst- und der falschen Realität reproduzieren um ihn herum, organisiert, die unnötig zu sagen, direkte politische Konsequenzen hat? Wer ist mit anderen Worten die Storywriter, was du redest?

Colum: Ich denke an Leute wie John Berger, der von Anfang an bekannt ist, die Freiheit zwischen den Ohren beginnt. Dass wir an einem politischen Ort automatisch beginnt. Ich vermute, das Problem ist, dass es immer weniger Autoren wie Berger. Ich gehöre nicht zu meckern und jammern über kreatives Schreiben Programme - ich denke, sie haben ihren Platz - aber zunehmend, was geschieht, ist, dass wir diese Mini MFA (Master of Fine Arts) Romane erzogen und stubenrein sind. Sie gehen an die Universität zu lernen, die X, Y und Z, ein Schriftsteller, und dann Sie Absolvent und Ihre Eltern sagen, "Gut, du bist jetzt ein Schriftsteller, Sohn, gehen schreiben". Und natürlich gibt es schwere politische und soziale Konsequenzen dazu: landen wir die dominante Strukturen zu stärken. Wir haben nichts gesehen und habe wenig Zeit für Wut oder kreative Erweiterung.

Kerouac sagte, dass ein Schriftsteller sollte raus und hacken Bretter und Raise Hell und nie geben einen Dreck dafür weiße Maschinen in der Küche dumme. Ich denke, die meisten von uns zugeben würde, dass wir lieber Kerouac als jemand lesen, der sitzt auf seinem Hintern jammern über Werbung Abteilungen und ganzen Tag Fortschritte. Und diese Hacken von Brettern und Erhöhung der Hölle ist nicht unbedingt eine Funktion der Aktion - es kann auch eine Funktion der Phantasie. Mit anderen Worten können wir ein verändertes Bewusstsein innerhalb der Sprache: können wir es innerhalb von vier kleine Wände.

Und ich nehme die Storywriter spreche ich über die idealisierte Version von selbst. Der Autor ist Sie. Der Autor ist John Berger, Anne Michaels, Michael Ondaatje, Edna O'Brien, Jim Harrison, Don DeLillo, Ciaran Carson, Donald Hays, Gabriel García Márquez, Frank McCourt, Peter Carey, Michael Cunningham... muss ich weiter gehen? Die Storywriter, die ich spreche ist derjenige, der tatsächlich bewusst ist, dass, obwohl die Geschichten mitgeteilt hat, bevor es ist ein tiefes, sie erneut zu sagen.

· Die Vollversion von diesem e-Mail-Konversation erscheint in der Frühjahr/Sommer-Ausgabe der Vorwand. Der abschließende Teil des Gesprächs wird morgen veröffentlicht.