Lucia di Lammermoor Review-pingelig, aber ein unvergessliches finale
Royal Opera House in London
Allzu komplizierte Bühnentechnik lenkt als leuchtende Katie Mitchell Neufassung der Donizetti Tragödie, die zu einem mächtigen Kopf baut
Katie Mitchell Neuproduktion von Lucia di Lammermoor aktualisiert Donizettis Tragödie aus der Zeit nach der Revolution von 1688 in den 1830er Jahren die Zeit der Komposition und verwandelt sie in eine Untersuchung der frühen viktorianischen Gender-Politik und den gleichzeitigen Aufstieg des Feminismus.
Donizetti präsentiert seine psychisch labile Heldin als passive Opfer der sektiererischen Division. Mitchell, jedoch argumentiert, dass es "Lücken" in der Arbeit Erzählung und Psychologie: wir Lucias mörderischen Hochzeitsnacht weder sehen, noch sagt uns genau, was treibt sie zu töten, noch in der Tat, wie sie stirbt. Mitchell daher verharmlost die politischen Hintergründe und reimagines Heldin der Oper als selbstbestimmt, unabhängige Frau durch männliche Konservatismus und Aggression zerstört.
Eine viel beachteten Sex-Szene zeigt Damraus Lucia in ihrer Beziehung mit Castronovos Edgardo zufrieden. Wenn heiraten Arturo (Taylor Stayton) von Enrico (Ludovic Tézier) gezwungen, reagiert sie mit Wut und Verbitterung, anstatt ängstlich Duldung. Der Mord, jetzt gezeigt, ist ein Akt der Verzweiflung Berechnung, und es ist der Fehlschlag des Kindes mit Edgardo, der letztlich ihr über die Kante schiebt.
Obwohl zweifellos mächtig an Orten – die letzten 40 Minuten sind unvergesslich – Dies ist letztlich eine Fassung der Oper, anstatt eine Interpretation und die Bühnentechnik zu kompliziert sein kann. Vicki Mortimer Entwürfe teilen jede Szene in zwei, so dass Mitchell zu konfrontieren uns mit parallelen Erzählungen im gesamten sowohl auf Bühne Material zu bringen, die Donizetti davon lässt. Aber das Ergebnis ist genauso störend wie Beleuchtung, vor allem in der Gegenüberstellung des Mordes und die gewaltige Leistung der Wolf Crag Duett.
Es hat hervorragend gehandelt und gesungen, obwohl Damrau eine Weile, um in ihre Schrittlänge am Eröffnungsabend dauerte, Ausgleich für einige vorläufige Momente frühzeitig mit einer wunderschön gelieferten Wahnsinnsszene jede Phrase in der tiefe psychologische Resonanz durchgeführt. Tézier ist wunderbar steif gesichert und unerbittlich. Castronovo klingt herrlich von Anfang bis Ende. Es ist eine Schande, dass Daniel Oren Durchführung von Routine und in ganz gleichgültig ist.
• Am Royal Opera House in London, bis 19 Mai. Abendkasse: 020-7304 4000.