Malick stolpert, während Anderson steigt

Eine anständige 69. Filmfestspielen von Venedig hat eine eklektische Mischung von Terrences Suche nach Gott, Paul Thomas Andersons potenten Drama über einen polternden Sektenführer serviert

Im Inneren der wichtigsten Kino bei den Filmfestspielen von Venedig beherbergt der Bildschirm einen trägen Drift Abend Schatten und Lebemanns Bison. "Was ist diese Liebe, die dich liebt?", fragt die murmurous Voiceover. "Wo sind wir, wenn wir hier sind?" Ich glaube nicht, es ist der Bison sprechen, aber wie eh und je mit dem Werk von Terrence Malick, es ist schwer zu sagen, auf jeden Fall.

the Wonder kommt Mitte der diesjährigen Veranstaltung. Es kommt als Festival Highlight, ein weiteres Meisterwerk aus der amerikanische Visionär, kippte aber es fängt die Delegierten in einer kratzigen Stimmung und sie senden es ab mit einem Chor von Buh-Rufe. Es scheint, dass es keine Film-Katastrophe noch spektakulärer als der Film, der selbst überschreitet; derjenige, der für den Himmel tappt und schüchtern kommt.

Eigentlich gibt es viel zu Liebe , the Wonder, eine unverwechselbar Ohnmacht Meditation über Romantik sauer gegangen und die Existenz Gottes. Ben Affleck und Olga Kurylenko spielen das unselige paar deren Beziehung Blüten in Frankreich und dann in Texas quält. Malick taucht leicht in und aus der Handlung und ordnet seine Filmstars wie Figuren in einer größeren Leinwand schießen Affleck von hinten, im Profil, oder halb aus Schuss. Einsteigen in eine Produktion von Malick, akzeptieren A-Liste Akteure, dass sie manchmal spielen zweite Geige Strudel der Blätter im Jardin du Luxembourg oder die Sprungkraft des eine Wespe gegen die Decke Wohnzimmer an erforderlich.

Dafür fehlt der Film Umfang, strenge und Verzückung der besten Arbeiten des Regisseurs, während seine schwebend Rhythmen an Parodie selbst manchmal Grenzen. Die Delegierten kichern wenn Javier Bardem bobs bis auf die Kanzel, den örtlichen Priester zu spielen. Sie tut in Wut wie Kurylenko beginnt eine weitere von ihr lästig, Arme-aloft tanzt durch die whispering Grass. Es sei jedoch darauf hingewiesen, dass Malick eine ähnliche Reaktion erlitten, als der Baum des Lebens, spielten in Cannes im letzten Jahr – und immer noch fuhr fort, der erste Preis in Anspruch nehmen.

Im Obergeschoss in einem nahegelegenen Hotel, Direktor Paul Thomas Anderson hält den Glauben. "Hast du Terrys Film gesehen?", fragt er mich. "Ist es wunderbar? "Ist es wirklich experimentellen?" Anderson wurde auf Malick, Altman, Scorsese, den großen Löwen entwöhnt 70er Jahre amerikanischen Kinos, und sie bleiben seine Idole. Er scheint nicht bewusst, dass die alte Ordnung verändert hat und, dass die Schüler jetzt vorbei der Mentor bewegt.

Andersons neue Drama, The Master, bleibt Abstand der stärkste Film im Wettbewerb, perfekt gespielt von Philip Seymour Hoffman als polternden Sektenführer und Joaquin Phoenix als der Drifter, der sich ihm anschließt. Kontroverse sieht wahrscheinlich, durch eine Erzählung, die implizit den Deckel über Scientology, hebt Obwohl Anderson erklärt, dass der Film Hauptinspiration tatsächlich das frühe Leben von John Steinbeck, Klappern auf der Küste von Kalifornien und auf dem Meer sein zu wollen. Das heißt, kam der Drifter zuerst. Die explosive Figur von L Ron Hubbard (hier als "Lancaster Dodd" umgebaut) wurde nur in später eingezogen, um das Ticket zu balancieren.

An anderer Stelle, spielt Olivier Assayas semi-autobiografischen etwas in der Luft wie die sonnigen b-Seite zu seinem letzten Film, Carlos, Anstrahlung der Schnittstelle zwischen Heavy-Duty Terrorismus und der böhmischen 70er links. Der Film zeichnet die Geschicke der hellen jungen Mitglieder des Frankreichs "High-School-Bewegung", laufende Schlachten mit den Gendarmen vor Beleuchtung heraus auf einen Freilauf flüchtige Seitensprung in ganz Europa. Diese Kinder wollen die Welt verändern, großen Kunst zu schaffen und gelegt bekommen zu booten. Assayas beobachtet ihre Quests Überspannungsschutz und sterbende Herbst mit einem warmen, trockenen Mitgefühl.

Zu meiner Überraschung genoss ich auch Spring Breakers. Harmony Korine benebelt, schmierigen Spritztour durch die College-Kapern-Genre Mengen zu einem nachhaltigen Abbrucharbeiten auf das blitzsaubere Bild seiner Stars, Selena Gomez und Vanessa Hudgens auf einer schwindelerregenden Tour von den Fleischtöpfen der Florida Versand. Auf halbem Weg durch Gomez Heldin will raus; Sie können nicht es nehmen. "Das ist nicht, was ich bei der Anmeldung für!" hält sie Quäken. Hudgens, fährt im Gegensatz dazu, den Film bis hin zu seiner halsbrecherischen Finale.

Anderen Höhepunkten kam mit freundlicher Genehmigung von Bernard Rose Weihnachtstag – eine belebende Besichtigung der ausgeschlossenen Gehöfte Mittelamerikas – und Wadjda, Haifaa al-Mansour herzlichen sozial-realistischen Geschichte über ein 11-Year-Old rebellische Haltung in einem Saudi-Arabien, wo Mädchen dürfen auch im freien Lachen ("die Stimme einer Frau ist ihre Blöße", erklärt der Lehrer). Die Lücke bietet eine forensische Untersuchung der arrangierten Ehe innerhalb der orthodoxen chassidischen Gemeinde, während Manoel de Oliveira düsteren, engen Gebo und Schatten Funken bis ganz schön wenn Jeanne Moreau mischt plötzlich in die Küche umklammert ihre Stickerei, ungebeugt und strahlend im 85. Lebensjahr.

Bis Ende der zweiten Woche Venedig ist Zerschlagung, die Kritiker abfliegen und Aufmerksamkeit wendet sich an Toronto – das nächste Ereignis auf einem gepolsterten Kalender. Diejenigen, die bleiben nehmen ihre Plätze für den Abend screening oder Zigarette eine letzte eilte durch die offenen Türen. Unsere Köpfe sind mit Bildern von Colorado Mountains, College-Mädchen Gangster, Ziegel-werfen-Aktivisten und foursquare Büffel drehte. Der Konsens ist, dass der 69. Filmfestspielen von Venedig eine anständige Jahrgang wurde, eine vielseitige Mischung von alten Meistern und frischen Produkten serviert und stehen als entspannte, rosige Korrektiv zu den Wahnsinn von Cannes.

Außer, dass wir noch nicht ganz fertig sind. Zur eingestellten Zeit die stählernen Lautsprecheranlage weist uns sofort hinsetzen und schalten Sie unsere Telefone und dankt es uns dann "für die Zusammenarbeit". Die Doppeltüren bang fahren und die Lichter ausgehen. In solchen Momenten kann stürzte in die bleibende Schwärze des Sala Darsena, zu glauben, dass der Geist des Il Conformista noch gesund und munter in Venedig von heute ist.