Manuel Alvarez Bravo

Wegweisende mexikanische Fotograf und Freund von den Surrealisten, bekannt als der "Vater der mexikanischen Fotografie", Manuel Alvarez Bravo, der im Alter von 100 gestorben ist, erhalten eine leistungsfähige Einheit von Thema und Stil in die Arbeit, die er über den größten Teil eines Jahrhunderts erzeugt.

In Mexico City geboren, er studierte Bildende Kunst an der Academia de Bellas Artes, aber dann war 16 Jahre lang als Buchhalter im öffentlichen Dienst im Zuge der mexikanischen Revolution. Während er wirtschaftlichen Notwendigkeit als Grund für diese Arbeit später behauptete, er zweifellos auch die Ideen der Revolution und des Mejicanismo bildete. Dann gab es auch für beide Seiten produktive Einfluss der revolutionären Künstler wie Pablo O'Higgins, Diego Rivera, Frida Kahlo und Tina Modotti, seine ersten fotografischen Mentor.

Besuchte er Abendkurse in Malerei, Literatur und Musik, erweitert den Kreis seiner bekannten und seine Faszination für präkolumbische Kunst und Skulptur. Im Jahre 1929 schickte Modotti Anregung, er ein Portfolio mit Bildern, ohne Erklärung, an den nordamerikanischen Fotografen Edward Weston. Weston, antwortete: "Ich frage mich, warum ich den Empfänger eine sehr feine Fotoserie von Ihnen gewesen? ... egal, warum ich sie habe, muss ich Ihnen sagen wie viel ich genieße sie. Mit freundlichen Grüßen, sie sind wichtig - und wenn Sie eine neue Arbeitskraft, Fotografie ist das Glück, jemanden mit Ihren Standpunkt." Die Sicht wurde von einem anderen berühmten nordamerikanischen, Paul Strand, beschrieben, wie "in seiner Liebe und mitfühlende Verständnis für sein Land, seine Menschen, ihre Probleme und ihre Bedürfnisse verankert."

Die ersten Bilder zu einer weiteren Währung wurden vorläufig genug, Weston eigenen Favoriten eines jungen Urinieren ins Waschbecken und der markanten Arbeitnehmers auf eine Demonstration (aufgenommen mit einer geliehenen Kamera) gedreht. Diese erforscht die Polaritäten von welche Alvarez Bravo als "Essenz über Unfall" beschrieben. Solche Konzepte wurden wegweisende in seinen frühen Experimenten der 1920er Jahre, ländlichen und gewerblichen Websites, die er für seinen Job, besuchte oft mit Schwerpunkt auf den Funken aus einer Lötlampe oder einem Stapel von Splitt im Schatten an der Wand zu fotografieren.

Diese Kombination aus intellektueller Strenge mit frischen Gegenstand wandte sich unweigerlich an französischen Surrealisten eifrig "entdecken" Mexiko in den 1930er Jahren. Im Anschluss an seine erste Einzelausstellung in der Galeria Posada 1932 wurde Alvarez Bravo neben Cartier-Bresson in Bellas Artes gezeigt. Im Jahr 1938 folgte André Breton, erklärt Alvarez Bravo "natürliche Surrealisten". Bilder wie umgekehrt-Out Parabel Optica (1931), mit seiner Abfolge von reflektierten Augen bei einem Optiker Shops und Instrumental (1931), eine geometrische Komposition von was entpuppt sich Muttern und Schraubenschlüssel, wurden mit Begeisterung gefeiert.

Mehr als 40 Solo und internationale Gruppe Vorführungen folgten. Es gab auch Bücher produziert, mit Autoren wie Luis Cardoza y Aragon, Octavio Paz, Yves Bonnefoy und mit Diego Rivera, der seine Arbeit "Tiefe und diskret Poesie" genannt.

Alvarez Bravo behauptete, dass er so viel zu seinem Beschriftungen, seine Bilder Aufmerksamkeit. Viele seiner Bildunterschriften sind getönt mit Traurigkeit sowie Humor: eine zerlumpte junge zerren entlang ein paar Bündel von Papieren auf einer Palette ist The Boy Stories (1964); Die Leiter Leitern (1932) ist ein Flug von Kinder Särgen in einer Tischlerei; Landschaft und Galopp kehrt ein Lieblingsthema, ein Rummelplatz Pferd vor dem Hintergrund der eine imaginäre Landschaft.

In seinen späteren Jahren erläuterte er seine Beschäftigung mit der Ewigkeit. Für ihn bedeutete dies die doppelte Bilder präkolumbianischen Götter auftauchen als Sticks und Stones und The Guest für Venus, der Archetyp des anderen Dualität, als Mutter und Geliebte. Seine eigene bevorzugte Bild, welches er auf seinem Schreibtisch gehalten, war die klassische Portrait Of Eternity, 1935 übernommen. Es zeigt eine junge Frau blickt in einen Spiegel, teilweise durch swooping Haar, ihren mexikanischen Schal und ein engulfing Schatten, durchbohrt nur durch ein Dreieck von Licht gehüllt. Für alle die viele, viele Frauen, bekleidet und unbekleidet, war er zu fotografieren, dies für ihn blieb die Zusammenfassung, möglicherweise weil es erinnerte an die erste Erinnerung an seine Schwester, namens Luz ("Licht"), "Wer gesungen, als sie stundenlang Vorbereitungen vor dem Spiegel" und das Symbol der wartenden Frau.

Im Jahr 1938 trafen sich Alvarez Bravo Breton, die eines seiner Bilder in seinem Paris Ausstellung Mexique einbezogen. Andere Bilder erschienen auch in der surrealistischen Zeitschrift Minotaure, obwohl seine Cover-Bild (der nackte gute Ruf liegt schlafen) fiel als zu gewagt.

Die Internationalisierung der seine Arbeit in den 1940er Jahren fortgesetzt und 50er Jahre, Ausstellungen (z. B. die massive zwanzig Jahrhunderten der mexikanische Kunst im New York Museum of Modern Art im Jahr 1940 und die Welttournee von Steichens Family Of Man im Jahre 1955), sowohl durch die Filme, die er mit John Ford und Luis Buñuel gemacht.

1962 heiratete er die französische Fotografin Colette Urbachtel, und eine lebenslange Zusammenarbeit folgte. Im Jahr 1973 bot er seine Fotosammlung des Instituto Nacional de Bellas Artes, die 400 Werke erworben. Er kehrte in diesem Jahr anlässlich seines 100. Geburtstages in Anwesenheit des mexikanischen Präsidenten und Künstlerkollegen und Würdenträger.

Alvarez Bravo alle relevanten künstlerischen Auszeichnung und wurde ein Offizier de l ' Ordre des Arts et des Lettres durch die französische Regierung im Jahr 1981. Er arbeitete in den 1990er Jahren, einschließlich Buch Kooperationen mit Octavio Paz in Instante Y Revelacion und zahlreiche Kataloge Retrospektiven in Mexiko-Stadt, New York, Rotterdam und Paris zu begleiten. Die neuesten Publikationen waren in diesem Jahr 100 Bilder für 100 Jahre (veröffentlicht in Mexiko) und Manuel Alvarez Bravo (hier in der Phaidon 55 Serie veröffentlicht).

Als wir uns 1990 kennenlernten, er zunächst verweigert jede Definition von Realität oder Ewigkeit, aber dann gestand: "was zählt ist der Augenblick des Aufpralls zwischen den beiden."_FITTED Unsere Beziehung mit der Realität basiert auf den Schock der Begegnung mit ihm, dem Schock der Ideen gegen Fakten. Was ist neugierig das Fehlen der Berufung haben die meisten Menschen zur Realität." Durch seine Fotografien gelungen Alvarez Bravo irgendwie Auswirkungen explizit.

Er war dreimal verheiratet und hinterließ Colette und fünf Kinder.

· Manuel Alvarez Bravo, Fotograf, geboren 4. Februar 1902; 19. Oktober 2002 gestorben

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