"Mein Ziel ist die ultimative Produktion": Ivo van Hove Regie Arthur Miller

Er hat eine nackte Streetcar Named Desire und Brokeback Mountain in einer Oper verwandelt. Was wird er ein Blick von der Brücke? Belgische Regisseur Ivo van Hove erklärt wie seine Punk-Herkunft noch seine Arbeit inspirieren




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"Hören", sagt Ivo van Hove abrupt. "Ich bin nicht so ein Fan von Arthur Miller. Er ist eine große Dramatiker. Aber oft seine Stücke sind ethische, weißt du? "Gut gegen böse". Er fixiert mich mit gebogene Blick, alle stechenden Augen und Ramsnase. "Ich bin nicht so daran interessiert, gut und Böse."

Nicht viele Regisseure beginnen Interviews durch Verschlackung Ausschalten des Dramatikers. Aber Van Hove gerne überraschen. Wenige Sekunden später, er erzählt mir wie viel eigentlich, er bewundert Miller, vor allem das Spiel ist er derzeit Proben, ein Blick von der Brücke. Eugene O'Neill liebt auch. Visconti verehrt. In Belgien geboren, aber jetzt mit Sitz in Amsterdam, spricht Van Hove Englisch an Tempo, Wörter und Ideen aller heraus in eine Schießerei der begeisterten Betonungen Maschinengewehr. Ich Schaudern zu denken, wie schnell er im flämischen spricht.

"Es ist eine harte, direkte Tragödie", sagt er auf ein Blick von der Brücke. "Es geht Szene für Szene." Es ist wie Zeugen von einem Autounfall, dass wenige hundert Meter zu sehen, bevor es passiert." Er Pantomimen eine Kollision in der Luft: Boom. "Sie wissen nur, dass sie zu zerschlagen." Er windet sich in seinen Stuhl zurück.

Van Hove kam zuerst nach Großbritannien im Jahr 1998, um eine doppelte Rechnung von Eugene O'Neill und Albert Camus beim Edinburgh international Festival zu leiten. Aber es war die Besuche in der Londoner Barbican seine Toneelgroep Amsterdam Unternehmen, das seinen Ruf im Vereinigten Königreich zementiert gemachten. Im Jahr 2009 verwandelt ihren römischen Tragödien Shakespeares Coriolan, Julius Caesar und Antonius und Cleopatra eine epische Multimedia-Spektakel für die rollende Nachrichten-Ära. Im Jahr 2011 brachte sie Antonioni Projekt, Rekonstruktionen der drei Filme des italienischen Regisseurs, die live-Kameras und Bluescreen-Technik Projekt Akteuren auf eine Vielzahl von malerischen Kulissen verwendet.

Diese neue Show kennzeichnet eine Änderung. Abgesehen davon, dass seine erste Miller, ist ein Blick von der Brücke das erste Mal Van Hove mit britischen Schauspielern gearbeitet hat. "Ich fühle mich ein wenig Vertriebenen", sagt er. "Es ist hier eine andere Kultur. "Ich habe die Regeln zu lernen." Hoffen wir, dass er nicht zu Gesetzestreue sein: eines der besten Dinge über Van Hove ist seine Fähigkeit, offene Texte verkalkt, von der Tradition zu brechen. Er set Tony Kushner Engel in Amerika auf einer Bühne beraubt Landschaft, eine Adaption von Pasolinis Teorama auf Governors Island in New York, platziert und A Streetcar Named Desire in der Badewanne und voll-frontale Nacktheit prominent.

Der Toneelgroep Szenen einer Ehe, die London im November letzten Jahres besuchte, war weniger technologisch aufwendigen als frühere Arbeiten – kein Videofilmer in Sicht – aber nicht weniger potent, explodierende Bergmans klaustrophobisch Studie der ehelichen Aufteilung (ursprünglich für das schwedische Fernsehen) in vier-und-ein-Hälfte-theatralische Feuerwerk. Bergmans paar wurde durch drei separate Paare, mit dem Publikum pendeln zwischen Szenen gespielt; die Auflösung, mit das ganze kam gefährlich nahe an eine Masse Ringkampf: Avantgarde niederländische Theater gekreuzt mit dem WWF. "Ich denke, wenn Tennessee Williams oder Miller heute gelebt" Van Hove sagt: "sie möchte etwas Innovatives. Wenn Sie nur reproduzieren, was sie vor langer Zeit geplant, hätte es nicht die gleiche Kraft. "Ich möchte die Grenzen durchsetzen, machen die ultimative Produktion." Er zuckt mit den Schultern. "Das ist natürlich ein Ziel. Du bekommst es nie."

Ein Blick von der Brücke hat ihre eigenen Herausforderungen: ursprünglich geschrieben von Miller als eine Kurzgeschichte, seine Eigenschaften als seine Protagonisten Eddie Carbone, einer italienisch-amerikanischen Hafenarbeiter aus Brooklyn Slum von Red Hook ("eine finstere Wasser Welt der Gangster-gerittenen Gewerkschaften, Morde, Schläge, Körper in der Nacht in die schöne Bucht geworfen", Miller schrieb in seiner Autobiographie). Kämpft mit seinen Gefühlen für seine Nichte, Catherine, verrät Eddie ihr Geliebter, ein sizilianischer illegaler Einwanderer, mit verheerenden Folgen.

Miller behauptete, die Geschichte hatte seine Wurzeln in einer realen Geschichte, aber war von seiner Rezeption betrübt, wenn er es als eine einaktige Versdrama 1955 neu zu fassen. Seine Prosa zweiaktigen Version – rundere und absichtliche, griechische Tragödie – weniger offensichtlich verpflichtet zählt heute die in der Regel durchgeführt, mit seiner niederknüppelnden Arien von Liebe und Lust und Schmerz. Van Hove ist fasziniert von den Text Widersprüche, stritten von Miller während seiner ersten Jahre mit Marilyn Monroe. "Einen Moment, Sie mit der Person sympathisieren, die Sie hassen, dann in der nächsten Szene hassen Sie jemanden, den du liebst. Es hält bis zum Ende gehen. Auch Eddie Anwalt sagt: "Ich erkenne Eddie in mir." "Ich liebe diese Mehrdeutigkeit."

Das Spiel stellt zwei hot-Schaltfläche Themen: Einwanderung, am offensichtlichsten, sondern auch Eddies Beziehung mit seiner Teenager Nichte, welche Wippen zwischen avuncular Over-protectiveness und etwas mehr beunruhigend. Van Hove pausiert. "Ich denke, was passiert ist, dass sie diese wirklich intime Beziehung, die über Jahre hinweg stattgefunden hat." Aber wenn wir es jetzt wir denken betrachten, naja, "– Er hebt eine Augenbraue –"das ist ein echtes Problem. "Weißt du, Philip Seymour Hoffman sagte etwas sehr interessantes über Eddie, nämlich dass seine Sehnsucht in der Tugend gehüllt ist."

Hoffman und Van Hove kannten einander und fast einmal zusammengearbeitet. Was ist passiert? Van Hove drückt seine Hand an seinen Schläfen. "Ich war in New York für Eugene O'Neills mehr Herrenhäuser Vorsprechen. Philip kam zu mir, diese unbekannten Schauspieler. Es war bevor Boogie Nights veröffentlicht wurde. Ich dachte er war wunderbar, aber ich habe keine Rolle für ihn. Dann, zwei Jahre später plante ich A Streetcar Named Desire. Bis dahin war er ein Star, und er sprach für Stanley Kowalski. Er war brillant. Doch dann geschah etwas, die noch nie zuvor geschehen war, und die seit nie geschehen ist. " Er atmet langsam. "Ich habe Angst vor ihm. Ich dachte, was ich mit ihm zu tun? Er ist schon genial. Also sagte ich: Nein." Er schaut erbärmlich. "Es war der Fehler meines Lebens."

Hat er eine Ahnung von Hoffmans Tod haben? "Nein." Wir redeten über ein neues Projekt. Als ich hörte, war ich in Amsterdam. Ich hatte einen Drink mit jemandem, diese Geschichte zu erzählen, ich weiß nicht, warum. Ich kam nach Hause und sah die Nachrichten. " Er duckt sich seinen Kopf. "Einfach abscheulich."

Jetzt 55 ("Ich weiß, ich weiß, vielleicht erwähnen, dass nicht"), Van Hove gehörte zu einer Generation von hellen jungen Belgier zum Vorsprung in den frühen 80er Jahren kam; unter ihnen Choreographin Anne Teresa de Keersmaeker und Künstler Jan Fabre. "Antwerpen war eine Stadt voll von Punks," sagt er, "Wir haben gesagt:" Fuck you, wir tun was wir tun wollen. Wenn Sie wollen, schreien, schreien. Wenn Sie Musik laut abspielen möchten, tun. Lassen, wenn Sie es nicht mögen. ""

Seine erste Show, Geruchten (Gerüchte), war selbst geschriebenen, für 30 Darsteller mit einem Publikum von genau dieser Zahl. Performance-Kunst war seine erste Liebe, und es noch seine Arbeit durchdringt. Er fasst seine Anziehungskraft auf diese Weise: "Wenn Marina Abramovićs Liebhaber einen Bogen auf ihr zeichnet, es ist eine echte Pfeil, sie können wirklich getötet werden. Es ist eine sehr einfache, aber genaue Geste."

Er baute eine Karriere nachhaltig kreative Beziehungen: seine Designer Jan Versweyveld, seit seine Bühne Partner 1980, während Toneelgroep selbst, die er seit 2001 geführt hat, ist ein dichtes Ensemble der Schauspieler im Alter von Anfang 20 bis Ende der 70er Jahre. Er hat versucht, das Modell seit 1997 über seine Aufenthalte in New York Theatre Workshop, replizieren wo er später im Herbst Szenen inszenieren wird. Wie oft der Fall in Kontinentaleuropa, kommen seine Produktionen in und aus dem Repertoire seit Jahren zu einem Zeitpunkt.

"Wenn Sie wirklich gut kennen, ist es wie eine Ehe,", sagt er. "Wenn Sie ein gutes Verhältnis haben, wird es noch interessanter." Gibt es auch das Risiko, dass es ein bisschen kann nicht Bergmanesque? Er bricht zu einem Grinsen. "Ja, aber es entwickelt. Es wird nie langweilig."

Im Januar Van Hove eine Opernfassung von Brokeback Mountain in Madrid (basierend auf Anne Proulx Novelle, nicht der Film) uraufgeführt und nahm kürzlich Römer, Adelaide Festival. Nach Ansicht ist er wieder in Amsterdam für eine Anpassung des Ayn Rand The Fountainhead, dann Schillers Mary Stuart. Er fällt verlockende Hinweise über eine wichtige neue internationale Koproduktion, die das Vereinigte Königreich besuchen wird. "Ich kann noch nicht sagen. "Aber es wird wichtig sein, ich hoffe."

Er kann einen umstrittenen Ruf, aber er besteht darauf, dass er nicht zum Schock wird. "Ich bin kein Provokateur." In New York rief auf den ersten, sie mich ein böser Junge, Eurotrash – der Mann, den Sie lieben, zu hassen und zu lieben, alles, was hassen." Er sieht schlau. "Aber wenn ich ein Spiel tun, ich will es auf die extremste Weise möglich. Also, Sie wissen, kann ich damit Leben."

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