Messias-Komplex: deshalb es eine Freude ist zu Händels Klassiker singen jedes Jahr zu Weihnachten

Ist es eine Weihnachts-Leuchte für viele klassische Musik-Fans, aber wie ist es, jedes Jahr zu singen? Countertenor Richard Whittall erklärt warum Händels Meisterwerk sogar die zynischsten Choristers anspricht

Es ist eine wunderschöne, besinnliche Moment in der Mitte des geliebten Oratorien Händels Messias. Nach eine lebhaften B-Sektion mit punktierten Rhythmen auf dem trotzigen Satz endet "Er verbarg nicht sein Angesicht vor Scham und spucken", hört das Publikum einmal mehr in beiden vertraut herabhängenden Akkorde, wie ein Kopf fallen im Rücktritt, bevor die Saiten, die traurige, einsame Einführung der alt-Arie beugen "er verachtet war". Es ist so schön, wie es eindringliche ist eine Passage.

Doch wenn Sie in diesem Moment schaut man vorbei an den Dirigenten und Orchester in die Reihen der Sänger in der hinteren Reihe, mehrere gähnt fangen können, vielleicht sogar ein Auge-Roll oder zwei. Dies könnte für viele Fachleute, die einige oder alle der 20 Chöre in Messias singen, ihren zehnten hören der Saison mit vielleicht ihren dritten oder sogar vierten verschiedener Orchester. Der lange, grüblerische Arie "Er verachtet, wurde" für sie ist, dass ein mahnendes Beispiel dafür, die Arbeit Länge – drei Stunden ohne Kürzungen – und die schleppenden da-capo ein Gefühl hervorrufen kann vielleicht ein wenig zu nah an den angstvollen Gegenstand. Für professionelle Chorknaben ist Messias so viel Marathon als Meisterwerk.

Auch so, nur wenige kennen und – ja – Liebe Händels Oratorium besser als die bezahlten Sänger, die ordentlich machen jeden November und Dezember trekking über Stadt (und manchmal Nationen, sogar Kontinente), sum lernen und verlernen verschiedene Interpretationen, Löschen von Huhn scratch Score Markierungen beim wahnsinnig einfügen und Entfernen von Büroklammern um verschiedenen Schnitten, Wechsel zwischen verschiedenen barocken Stellplätze je nachdem, ob es eine "Periode Leistung" zu markieren.

Ich weiß das Teil, weil ich die Chöre (und manchmal Arien) des Messias gesungen haben fast jedes Weihnachten (und mindestens ein Ostern) gehen zurück bis 1999, als Countertenor. In dieser Zeit habe ich eine Menge lernen über Händels Oratorium kommen.

Ich weiß, dass Händel freundlicherweise die schwierigsten 16tel-Läufe für den Chor zum Teil das erste verbannt. Ich weiß, dass eine knappe Mehrheit der Solo Tenöre sind nicht in der Lage, die A auf "Strich"-"Du sollst sie zu brechen" zu schlagen, und eine schlanke Minderheit Solo Sopranistinnen sind in der Lage, auf dem Original, 4/4-Version von "Freue mich sehr".

Ich weiß, dass ein etwas langsameren Tempo kann das Geheimnis des "Volkes", das im Dunkel lebt drastisch erhöhen. Ich weiß, dass im Allgemeinen die meisten Sänger Lieblingszahl die herzzerreißenden ist "Doch er hat getragen" in Teil II, und ich weiß, dass es zwar de rigueur Langeweile am Schlüsselanhänger Chor "Halleluja" stehen (und oft Summen) Publikum singen laut behaupten, noch nie nicht Gänsehaut unter sogar die am meisten sauer, abgestumpften-Experten zu erhöhen.

Ich weiß auch, dass Messias unter meiner Lieblings Werke pro Jahr durchführen. Wie kann das sein? Warum züchten nicht diese extreme Vertrautheit (Ich habe die ganze Sache Note für Note auswendig) Verachtung?

Die akademische Antwort ist, dass Messias Händel in seiner brillantesten, Arie und Chor, die den Bogen von der christlichen Geschichte, einer liturgischen Kalender kondensiert in drei Stunden passt gut ging aus.

Aber der eigentliche Grund, ich und andere Sänger lieben Messias, weil wir wirklich wissen, wie kein anderes Werk. Da es eine jährliche Weihnachtstradition geworden ist, haben die meisten Chorsänger es in jedem Ort, in jeder Iteration mit allen Instrumenten und in jedem Tempo, egal wie gestörte oder Pseudo-experimentelle gesungen. Und in dieser Zeit, die sie zu wissen, das seltsame Wunder der Messias gekommen: nach Jahren der das gute und das schlechte und das hässliche, es gibt immer etwas neues, etwas atemberaubend, Händels schriftlich und Charles Jennenss Libretto wiederentdeckt werden.

Auch in "Er war verachtet", und seine tödliche stumpf da-capo.