Nach Agatha Christie... vertiefen weiblichen Krimiautoren tief in die schlimmsten Befürchtungen der Frauen

Wie Hollywood zwei Biopics von Agatha Christie bringt, prüfen wir den Aufstieg von "häuslicher Spannung" Thriller

Oft wurde Krimis von Raymond Chandlers Straßen um Lee Child Hardboiled Geschichten von Rache die Konserve der einsame Männer kämpfen Verrat und Suche nach Gerechtigkeit. In den letzten Jahren hat jedoch das Genre verändert, mit dem Aufstieg des Romans "häuslicher Spannung" – die vielen "Girl" Bücher mit ihren unzuverlässige Erzähler, schleichende Gefühl des Unbehagens, verdrehen, Plots und sly beharren darauf, dass das Haus kein Paradies, sondern vielmehr ein Ort, wo alles schief gehen kann.

Krimis, so scheint es, ist immer eine Frau Spiel. Das Jahr am meisten erwartete Kriminalromane sind von Frauen – von Ihnen Know Me wird von Megan Abbott, The Trespasser von Tana French geschrieben; das meistverkaufte Debüt Hardcover 2016 ist bisher Die Witwe von Fiona Barton; und der bevorstehenden Verfilmung von The Girl auf den Zug von Paula Hawkins, Emily Blunt, Darsteller ist eines der am meisten erwarteten Filme des Jahres.

Zur gleichen Zeit erhält die Grande Dame des Genres einen frischen Hollywood-Ausflug mit zwei rivalisierenden Biopics von Agatha Christie in der Entwicklung, mit zwei Kino heißeste junge Talente, Emma Stone und Alicia Vikander Star aufgereiht werden. Und nachdem die BBC-Verfilmung von Christie's Und dann dort waren keine so erfolgreiches letztes Jahr zu Weihnachten unter Beweis gestellt, das Team hinter dieser Produktion sind um ihren geliebten rechtliche Thriller Zeugin der Anklagezu Filmen.

"Es ist sicherlich eine sehr gesunde Zeit für weibliche Krimis, aber es wäre falsch zu behaupten, dass Schriftstellerinnen ihre dunkle Seite erst vor fünf Jahren entdeckt", sagt Erin Kelly, Autor von The Poison Tree und Mitbegründer der weiblichen Kriminalität-schreiben kollektive Killer Frauen. "Aktuelle stars wie Gillian Flynn und Paula Hawkins in Nicci French in den 1990er Jahren, Lois Duncan und PD James in den 1980er Jahren Ruth Rendell in den 1960er Jahren und Patricia Highsmith davor ihre Vorgeschichte haben."

Was passiert jetzt, Kelly argumentiert, ist, dass die publishing-Welt schließlich auf die Idee durchgesetzt hat, das weibliche Kriminalität verkauft. Es ist ein Argument, das die Industrie selbst erkennt.

"Leser des Kriminalromans statistisch eher weiblich, zu sein", sagt Sam Eades, leitender Redakteur bei Orion Impressum Trapez. "So verwundert es nicht, die Verlage in Schriftstellerinnen Investitionen – Wer ist besser aufgestellt, um die dunkelsten Ängste der weiblichen Leser entdecken?"

Sabine Durrant, dessen Roman bei mir liegen jetzt erfolgt, stimmt. "Wenn du gehst, Kriminalität Festivals oder Buchhandlung Veranstaltungen gibt es weit mehr Frauen als Männer," sagt sie. "Rund 21 Milliarden Verbrechen Bücher pro Jahr verkauft werden und 80 % davon werden von Frauen gekauft."

Doch Weg von dem Strich etwas Interessantes passiert ist: unter der Leitung von Frau Krimis nimmt die Paranoia unserer Zeit und der Ort zuweisen wir sollten das Gefühl sichersten, die Heimat.

"Krimis von Frauen begann zu steigen nach 2008, als die Wirtschaft stürzte, Gesellschaft geknackt, das Leben der Menschen Hafen wurde und der Post-9/11 der Zweisamkeit fühlen und denken, es könnte Weltordnung begann zu bröckeln," sagt Schriftsteller, Herausgeber und Kritiker Sarah Weinman. "Und ich glaube, dass es der Fall ist, bleibt aber die psychologische Spannung Geschichten so hervorragend um Aufmerksamkeit zu bekommen müssen."

Megan Abbott stimmt: "die Unternehmen Antwort könnte sein, dass Frauen am meisten Bücher kaufen, aber ich auch denke, es ist ein Gefühl unter den Frauen, die seinen Anklängen in aktuellen Krimis findet. Diese Bücher sind eine wachsende Ablehnung schikaniert werden und muss die Politik des Haushalts sprechen."

Es ist auch wahr, dass das Beste aus der aktuellen Ernte von weiblichen Krimiautoren – Abbott, Französisch, Cathi Unsworth, Attika Locke – geschickt zu schaffen ein Gefühl des Unbehagens aus sind die meisten alltäglichen Situationen. Abbott neuester Roman, Sie kennen mich wird, fühlt sich ein Hawaii-Themen Luau Koch-Out von der örtlichen Turnverein besucht schwanger mit Angst und Schrecken. Unsworth von Weirdo zapft eine kleine Gemeinde Angst des Außenseiters, während Franzosen Gebrochen Hafen Horror aus einem irischen Geist Landgut dreht und in Lockes The Cutting Saison wird die Heldin von den Hungergeistern Amerikas Sklave-besitzenden Vergangenheit heimgesucht.

Kriminalromane sind aber in ähnlicher Weise Flynns Gone Girl sie auch mit einem starken gotische Stamm durchdrungen sind, geht ein Gefühl, dass nichts enthalten sein kann und dass Horror in alle Blutungen ist die Protagonisten leben.

"Was du siehst, ist eine Rückkehr zu der psychologischen Gotik", sagt Ruth Ware, deren zweiter Roman, The Woman in Kabine 10, in diesem Monat veröffentlicht, Christie und das goldene Zeitalter der Verbrechen bewusst nickt. "Sie können sehen, dass Daphne du Maurier Einfluss in so viele von diesen Romanen – die Üppigkeit des Schreibens, der Emotion, die Berg-und Talfahrt, die der Erzähler durchläuft. "Das ist so viel im Mittelpunkt des Romans als Geheimnis in seinem Herzen."

Abbott ist einverstanden. "Ein Fan von gotischen Romanzen wäre völlig zu Hause lesen Das Mädchen auf den Zug", sagt sie. "Es gibt eine fast albtraumhafte Qualität zu. Der Erzähler ist so unzuverlässig, dass alles auf dieser seltsamen nimmt fast Hitchcock Qualität. "

Es gibt auch, sie argumentiert, gewissermaßen eine fast unkontrollierbare Wut und Angst unter der Oberfläche. "Es ist diese Idee, die Sie fühlen sich so gefangen, dass Sie fast mit Frustration und Schmerz Weinen."

So machen Frauen solche guten Krimi-Autoren, weil ihre Antwort so viszeralen ist? Laura Lippman, der Autor des Bestsellers Tess Monaghan-Serie, deren neueste Standalone, Wilde See, in diesem Monat ist, glaubt dies. "Frauen über Kriminalität in eine ganz andere Weise Männer denken", sagt sie. "Die meisten Männer nicht viel Sorgen über sein Opfer von Straftaten, während Frauen über das Verbrechen auf sehr persönliche Weise denken. Sie wissen, was es ist, nachts eine Straße entlang gehen und müssen ein Snap-Urteil: bin ich sicher? Nachdenken über Kriminalität ist sehr persönlich für Frauen weil sie wissen, wie es ist, um Beute zu sein."

Vielleicht aus diesem Grund sind weibliche Kriminalromane nur selten mit Sympathie besorgt. "Frauen versuchen nicht, coole Charaktere, mehr als oft nicht zu schreiben, die unvollkommene Charaktere was ansprechen sind," sagt isländische Schriftsteller Yrsa Sigurðardóttir. Es ist ein Gefühl, das ihr Echo in einem kürzlich erschienenen Artikel in der Atlantic , die argumentiert gefunden, dass Frauen-Krimi-Autoren teilweise erfolgreich waren, weil sie keine Notwendigkeit der Helden hatten.

Sicherlich stimmt es, dass sogar die meisten stoischen männliche Antihelden Weichheit in ihrem Kern haben, weiblichen Krimiautoren aus so weit zurück wie Christie nicht gestört worden durch wie ihre Hauptdarstellerinnen wahrgenommen werden. Dorothy L Sayers verbrachte einen Großteil Strong Poison sezieren die Sympathie oder sonst von ihrer weiblichen Hauptfigur, Harriet Vane, während eines der auffälligsten Dinge über die BBC-Verfilmung von Und dann dort waren keine der Weg war, in dem es uns daran erinnert, dass Christie war selten gemütlich.

"Für eine lange Zeit war es Mode, von Christie abweisend sein," sagt Lippman. "Das basiert weitgehend auf ein Missverständnis, dass ihre Geschichten 1920er und 1930er Jahren Versionen von Murder, She Wrote. Es ist ein Weg der darauf hindeutet, dass Frauen dumme, triviale Sachen zu schreiben. Die Realität ist, dass ein Geheimnis Christie äußerst schwierig, gut auszuführen. Es ist ziemlich einfach, um über einen Serienmörder schneiden zu schreiben, die linke arm aus jede Prostituierte auf den Vollmond aber ein enger Kreis Rätsel ist viel schwieriger, weil die Spannung ist nicht der Mörder verhält sich wieder aber werden sie gefangen werden?"

Obwohl psychologische Thriller auf den Aufstieg zu bleiben, glaubt Eades, dass eine Rückkehr zu komplizierten Christie-Stil Plotten unterwegs, Lara Dearman kürzlich unterzeichnet haben dessen Debütroman ist die Grande Dame der Teufelskralle inspiriert ist. "Verlage haben ein Wiederaufleben des gemütlichen Kriminalromane, teilweise als Reaktion auf die Popularität von der British Library-Krimi-Klassiker-Serie gesehen, aber vielleicht auch für jene Leser gerecht zu werden, die wachsen psychologische Spannung müde", sagt sie. "Es gibt etwas zu befriedigen und trösten, wenn wir, die Markenzeichen der große Roman von Agatha Christie erkennen. Thats, warum sie wird ertragen. "

SECHS KLASSIKER

Der Mord an Roger Ackroyd (1926)

Agatha Christie

Christies Meisterwerk ist ein dicht aufgetragen und Eisschollen Roman eines Krimis der letzten Wendungen.

An einem einsamen Ort (1947)

Dorothy B Hughes

Hughes elegante Noir ist eine straff und packende Auseinandersetzung mit männlichen Gebrechlichkeit und überraschende weibliche Stärke.

Der talentierte Mr. Ripley (1955)

Patricia Highsmith

Highsmith die sympathische Soziopath hat Sie für ihn auch bei seinen schlimmsten in diesem kühlen Geschichte der Aspiration und Tod unter den goldenen Satz Verwurzelung.

Eine angepasste DSA (1986)

Barbara Vine

Unter einem Pseudonym schreiben, Streifen Ruth Rendell die weibliche Psyche bloßen in diesem dunklen Geschichte einer Frau, die für den Mord an ihrer Schwester erhängt.

Die geheime Geschichte (1992)

Donna Tartt

Das ursprüngliche literarische Fiktion/Kriminalität Mash-Up, Tartt Geschichte der griechischen Studenten gegangen schlecht bleibt Sie nach der letzten Seite lange.

Gone Girl (2012)

Gillian Flynn

Das Buch, das die gesamte löste "Mädchen" "Phänomen, Flynns Geschichte der Ehe gegangen sauer bleibt man zu schlagen."_FITTED