Pixação: die Geschichte hinter São Paulo "wütend" Alternative zu graffiti

Abgeleitet von Heavy-Metal-Album-Cover, ist São Paulo charakteristischen Straße schreiben in dem Wunsch, protest gegen Ungleichheit in Brasiliens größter Stadt verwurzelt. Aber einige Pixadores jetzt Angst ihre Arbeit "ausverkauft sein wird". Fotos: Pablo Lopez Luz

Brasilien ist "nichts für Anfänger", wie der Komponist Antonio Carlos Jobim sagte, einmal dann seine große urbane Zentrum, São Paulo, sicherlich nicht für das schwache des Herzens. Es ist nicht nur die lauten Straßen, die extreme sozio-ökonomische Ungleichheit, die verlassenen Gebäude und die Drogenabhängigen roaming berühmt-berüchtigten "Cracolandia", die meine Heimatstadt seine Ecken und Kanten geben. Es ist, was auch an den Wänden geschrieben.

Es gibt dicker schwarze Farbe auf nahezu jeder Wand oder Fassade hier. Wenn mein Fotograf Freund Pablo Lopez Luz zu Besuch kam, es war das erste, was seine Aufmerksamkeit erregt: "Was ist mit all dem Graffiti?" fragte er. "Es ist nicht Graffiti", antwortete ich, "Es ist Pixação." "

Auf den ersten Blick ist es schwer zu sagen, die beiden Arten auseinander, aber es gibt wichtige Unterschiede. Im Falle von Graffiti sind – es tagging oder Bombardierung sein – die Buchstaben, runder und mehr stilisiert durch die reichliche Verwendung von Mischung, Schattierung und andere Techniken. Farbe ist ein weiteres wichtiges Element: Je heller desto besser in den meisten Fällen in Bildern und Zahlen zu.

Durch Kontrast Pixadoreswie Praktiker genannt werden, (manchmal buchstabiert Pichadores) selten Darstellungen erstellen, nur Briefe. Ihre allgegenwärtige Kalligraphie besteht aus geraden Linien und scharfe Kanten, ihre Kreationen – Pixos – einen gezackten Blick zu geben. Sie sind auch in erster Linie Schwarz (das Verb "Pichar" in portugiesischer Sprache bedeutet, mit Teer zu bedecken). Aber gerade weil Pixos einfarbig sind und weniger stilisiert bedeutet nicht, dass sie Geschichte oder sozio-kulturelle Bedeutung fehlt.

Die Verwendung von São Paulo Stadtmauern als Leinwand ist nicht neu. In den 1930er Jahren schrieb politische Kandidaten Wahlkampfslogans alle über sie. Ende der 1960er Jahre, als Studenten auf die Straße gegangen, ihren Widerspruch gegen die brasilianische militärische Regierung zu äußern, sprühen Malerei Phrasen wie "Abaixo eine Ditatura" ("nieder mit der Diktatur") an den Wänden von öffentlichen Gebäuden wurde ein wichtiger Akt des Protestes.

Der Stil, den wir jetzt mit Pixação identifizieren entstand in den 1980er Jahren in São Paulo. Politisch, das Land durchläuft einen allmählichen Übergang zu Demokratie, aber Politik waren nicht das einzige, was auf den Geist der Jugend in São Paulo – so war Heavy-Metal.

Die Musikrichtung, die in Großbritannien und den USA entwickelt eine starke Anhängerschaft in São Paulo gewonnen. Neben der brute-Force-Bands wie Iron Maiden, Judas Priest, AC/DC und Metallica Paulistano Jugendlichen waren auch ihre Album-Cover angezogen – insbesondere die Runen-inspirierte Schrift diese Bänder verwendet, um sich Marke.

Brasilianischer Manier ausgeschlachtet Jugendliche in São Paulo diese ausländischen Praxis. So begann die Entwicklung dieser Stadt unverwechselbar Pixação: ein Stil der städtischen schreiben, inspirierte zahlreiche Pixadores zu kommen mit ihren eigenen Variationen auf diese Art der Kalligraphie – Schätzungen zufolge, allein in São Paulo gibt es mehr als 5.000 aktive Pixadores.

Auf der grundlegendsten Ebene ist Pixação über Eitelkeit, Ruhm und Eigenwerbung, weshalb die überwiegende Mehrheit der Pixos entweder persönliche Moniker oder die Namen von bestimmten Griffes(kollektive) sind. Ruhm in der Welt der Pixação ist in erster Linie ein Spiel mit Zahlen – so viel, so dass erfahrene Pixadores prahlen an fast jeder Wand der Stadt ihre Spuren hinterlassen haben. Einer der bekanntesten und produktivsten Pixadores São Paulo vergeht derzeit, den Spitznamen RAPDOS, eine Abwandlung des Wortes Rápido.

Pixação ist auch über Sichtbarkeit, vor allem die Art, die nur erreicht werden kann, durch gewagte Taten der Mut. In seiner grundlegendsten Form, Rolê de Chão oder "Pflaster Kreuzfahrt" die Ziele sind Wände und das Risiko ist relativ gering – obwohl es noch eine strafbare Handlung führt, die einer möglichen Gefängnisstrafe.

Die extremere Form ist Janela de Prédio ("Gebäude-Fenster"), für welche Erfolg in Bezug auf die Höhe gemessen wird. Pixadores – Klettern in der Regel in Zweierteams – die Fassade durch greifen auf den Fensterbänken und ziehen sich nach oben, Stockwerk für Stockwerk, ihre Pixos zu verlassen, wie sie nach oben. Auf dem Dach Pixos erfordern Mut und der richtigen Ausrüstung – schwarzer Tinte und ein Farbroller befestigt an einem Besenstiel – aber manchmal nicht genug ist, wird und um ihre Reichweite zu erweitern, müssen Pixadores ihre Körper über dem Dach Sims baumeln.

Diese gewagten Handlungen, kommen jedoch nicht in der Nähe von Escaladaoder "Buildering", wobei Pixadores die Außenseite eines Gebäudes durch das Festhalten an seiner externen Überspannungsschutz Ableiter Kabel skalieren. Dies ist eine besonders gefährliche Möglichkeit, ein Gebäude, wenn man bedenkt, dass die Klammern verwendet, um das Kabel auf der Fassade zu beheben nicht gebaut werden, um das Gewicht einer Person tragen zu klettern. Erschwerend kommt hinzu, werden Escaladas in der Nacht von einem einsamen Pixador ausgeführt.

Nicht überraschend, sind Unfälle häufig – und manchmal tödlich. Aber für die Adrenalin-suchende Pixador der Pay-off ist das Risiko Wert. Durch das Gebäude so skalieren, können sie große Teile der Fassade zugreifen, die noch nie von einem anderen Pixador berührt worden sind. Diese Art von Immobilien ist schwer zu bekommen in São Paulo, und fast unmöglich für diejenigen, die an Rolê de Chão und Janela de Prédio, wo ist der Wettbewerb für Raum steif halten.

Abgesehen von Ruhm, Sichtbarkeit und Adrenalin ist die wichtigste Motivation für Pixadores Wut – in erster Linie gegen die Stadt gerichtet. Im Gegensatz zu Graffiti (die viele Pixadores ablehnen als "zu kommerziell" und "Verschönerung Scheme"), Pixação soll die städtische Umwelt positiv zu degradieren. Wie ein Pixador ausdrückte, ist Pixação "einen Angriff auf die Stadt".

Diese feindliche Beziehung ist in der Sprache der Pixação tief verwurzelt. Zum Beispiel verwenden Pixadores nie den Begriff "Farbe" oder "Spray". Stattdessen ziehen sie "Arrebentar", "Detonar" oder "Escancarar" ("smash", "Blow up" und "zerstören"). Einige typische Pixador Moniker zu übersetzen als "Schock", "Neurose", "Tod", "Angst", "Nightmare", "Gefahr" und "nächtlichen Angriff".

Diese Wut in Richtung der Stadt ist viel mehr als Teenager Prahlerei oder Jugendlicher Wut. Sie wurzelt im Sinne der sozialen Ungerechtigkeit, der untrennbar mit dem Muster der unebenen Urbanisierung verbunden ist, die in den 1940er Jahren begann und bis heute anhält. Suche nach São Paulo in eine moderne Stadt Remake, begann Elite Reformer und Booster der 1940er und 50er Jahren ehrgeizige Stadterneuerung. Neben infrastrukturellen Verbesserungen gab eine Straße Verbreiterung Programm, den Bau von einem massiven städtischen Park (Parque Ibirapuera) und andere Verschönerung Projekte, das Hauptmerkmal der Stadterneuerung São Paulo seine moderne Wolkenkratzer.

Angetrieben von günstigen Krediten, ambitionierte Entwickler und Bestrebungen für eine New Yorker Skyline, erlebt São Paulo einen beispiellosen Bauboom in der unmittelbaren Nachkriegszeit. Einige der Stadt bekanntesten modernistischen Gebäude stammen aus dieser Periode, einschließlich David Libeskind Conjunto Nacional, Franz Heeps Edifício Itália und Oscar Niemeyer s-förmige Copan Gebäude.

Aber während solcher Stadterneuerung besser gestellten Paulistas profitiert haben können, lebte und arbeitete in und um die Innenstadt von São Paulo, sie hatten negative Auswirkungen auf das Leben der Arbeiterklasse Einwohner der Stadt. Um São Paulo in der modernen Stadt vorgestellt zu verwandeln, wurden große Teile abgerissen, vor allem die "veralteten" Gebäude befindet sich in der Innenstadt von Working Poor bewohnt. Keine bezahlbaren Wohnungen in und um Innenstadt, finden Arbeiterklasse Paulistas wurden mit zwei schlechten Optionen links: nehmen Sie die städtischen Armen an wachsenden Favelas der Stadt, oder an die Peripherie zu verlagern. Die meisten wählten die Peripherie.

Das Leben dort war und ist anspruchsvoll. Weit von São Paulos Innenstadt, wo die meisten Arbeitsplätze konzentriert, periphere Stadtteile auch fehlte sind, die grundlegenden öffentlichen Dienstleistungen verbunden mit modernen städtischen Lebens, einschließlich eine richtige Kanalisation, fließendes Wasser, gepflasterte Straßen, Elektrizität, Krankenhäuser und Schulen. Einen frühen Einwohner beschrie-Leben in der Peripherie als "wie Leben in der Wildnis" São Paulo infolgedessen Ruf den, einer der größten Ungleichheit Städte der Welt, zwischen den besitzenden des Zentrums und der Besitzlosen der Peripherie aufgeteilt.

Die Wut, die Pixadores fühlten – und immer noch das Gefühl – in Richtung der Stadt sollte im Rahmen dieses ungleichmäßige Muster der städtischen Entwicklung verstanden werden. In den Worten des bekannten Pixador ist"Pixação ein Spiegelbild der Abwesenheit des Staates in das Leben dieser Person, die beschlossen, eine Pixador geworden." Es ist kein Zufall, die die überwiegende Mehrheit der Pixadores Hagel aus São Paulo periphere Stadtteile und genauso wichtig, dass ihre bevorzugte Ziele sind in der Regel zentral modernistischen Gebäude – vor allem diejenigen, die von berühmten Architekten entworfen.

In den letzten Jahren haben Pixadores Ikonen der moderne São Paulos, einschließlich das Gebäude Wilton Paes de Almeida und Niemeyers berühmten Pavillon befindet sich im Ibirapuera Park ausgerichtet. Pixadores haben auch Seiten, die Teil des historischen Erbes der Stadt, einschließlich der Ramos de Azevedo-Brunnen in der Innenstadt von São Paulo sind getrübt. Der Heiliger der Standort, desto attraktiver ist es als Ziel für ihre Pixos.

Viele Pixadores nähern sich ihr Handwerk in Bezug auf die Politik. Wie ein Pixador steckte es in eine aktuelle Dokumentation von João Wainer, "Wir üben Klassenkampf." Andere sind mehr romantisch, in der Hoffnung, dass ihre Pixos durch das Aussehen der privilegierteren Gegenden der Stadt, anlaufen besser gestellten Paulistas fördern zu reflektieren Einwohner leben – insbesondere in der Peripherie der Arbeiterklasse Weg.

Es überrascht nicht, ist jedoch die häufigere Reaktion auf eine Wand voller Pixos Ressentiments. Vertreter der Stadt und der "Opfer" der Pixação sind Pixadores Vandalen, deren Kreationen – welche ein Beobachter als "eine Stadt Pest" bezeichnet – um jeden Preis bekämpft werden müssen.

Lokale Behörden und Anwohnern wurden beauftragt, in einer Schlacht gegen den Fluss der Pixação seit den frühen 1980er Jahren, als die Praxis erstmals tauchte. Doch trotz Hightech-Überwachungskameras, Uhr Nachbarschaftsgruppen, Polizei eingeschüchtert, drakonische Gesetze und eine spezielle sanitäre Einheit innerhalb der Stadtverwaltung zur Deckung von Pixos gewidmet, ist Pixação beliebt und weit verbreitet in São Paulo heute als je zuvor.

Wie jede Pixador wird Ihnen sagen, Illegalität hält Pixação "frisch" – und was unterscheidet es von Graffiti (was nicht konsequent verboten ist). In den letzten Jahren als Graffiti-Künstler aus São Paulo sind wie Osgemeos haben damit begonnen, internationale Bekanntheit – mit großen Ausstellungen in der Tate Gallery in London und an anderen Orten – locken Politiker in São Paulo toleranter gegenüber Graffiti und sogar stolz auf ihre lokalen Wurzeln geworden. Pixação, auf der anderen Seite bleibt völlig illegal und Pixadores weiterhin Rodar (Slang für ins Gefängnis zu gehen).

Die städtischen Behörden möglicherweise keine Übereinstimmung für Pixação, aber es gibt Anzeichen dafür, dass die Kräfte des Marktes, die Graffiti kooptiert und verwandelte es in ein "akzeptabel" urban Ausdruck jetzt Hoffnung, dasselbe mit Pixação tun. Pixação – und das Bild des Pixador als subversive Figur – hat bereits von internationalen Marken wie Puma, ihre Kleidung zu verkaufen angeeignet wurden. Eine Pixação inspirierten Schrift, Adrenalina, für US$ 25 heruntergeladen werden kann, und im Jahr 2012 der 7. Berlin Biennale für zeitgenössische Kunst lud eine Gruppe von Pixadores, eine "künstlerische Intervention" zu machen.

Während einige Pixadores die Idee der Vermarktung Pixação als "legitimen" Kunstform angenommen haben, sind andere viel kritischer. In den letzten Jahren hat eine Gruppe eine Reihe von Kunstgalerien in São Paulo angesagtesten Stadtteile, die ausstellen (und Verkauf) drangen durch Pixadores und Fotografien von Pixos funktioniert. In einem Akt des Protestes bedeckten sie die Stücke mit schwarzer Tinte und gemalten Slogans wie "Sell-out" und "die Straße nicht braucht". Für diese Pixadores unbedingt sicherstellen, dass die Pixação bleibt eine marginale Ausdruck der städtischen Peripherie – im Gegensatz zur Marktreife – seine Existenz.

Marcio Siwi ist Doktorand in der Geschichte der New York University, deren Arbeit beschäftigt sich mit urbanen Nachkriegsentwicklung, und Kulturproduktion in São Paulo und New York.

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